中國作家協(xié)會主管

近日，由習(xí)辛執(zhí)導(dǎo)、根據(jù)河北籍作家田運章同名小說改編的電視劇《故鄉(xiāng)的泥土》于央視八套收官。該劇講述了滹沱河邊一個北方農(nóng)村近半個世紀(jì)的變遷，描摹了幾戶人家的悲歡離合，用電視藝術(shù)的形式抒發(fā)了中國人對土地獨特而深厚的情感，展現(xiàn)了農(nóng)耕文明的時代力量。

作為農(nóng)村題材電視劇創(chuàng)作的新成果，《故鄉(xiāng)的泥土》抒寫了當(dāng)代農(nóng)村改革發(fā)展的視聽長卷，為講好農(nóng)村改革和鄉(xiāng)村振興故事做出新的貢獻(xiàn)。該劇的故事開始于改革初年推廣家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制，創(chuàng)作者深刻把握農(nóng)村改革的復(fù)雜性和艱巨性，并將其具象化為老支書高海堂從拒絕到接受責(zé)任制的心路歷程。創(chuàng)作者妥善處理歷史真實和藝術(shù)真實的關(guān)系，既沒有簡單化處理為支持或反對責(zé)任制的言行，更沒有把人物化約為空洞的符號，而是在洞悉社會轉(zhuǎn)折肌理的基礎(chǔ)上，盡可能展現(xiàn)改革的底層邏輯。更值得肯定的是，該劇把改革這場宏闊的社會變遷和金沙窩村民的個體命運緊密結(jié)合在一起。劇中有這樣一個場景，即將被迫嫁給高石條的楊春雪在小河邊反思自己的命運，為什么自己不能和相愛的人在一起呢？她的答案是窮。而農(nóng)村改革就是為了拔掉窮根。楊春雪的故事告訴人們，窮不僅是物質(zhì)的匱乏，更會在精神上對人性造成戕害。和改革這樣的國家大事比起來，一個農(nóng)村女孩子的婚事是一件小事，但這件“小事”卻是很多人都會面對的人生大事。就這樣，《故鄉(xiāng)的泥土》把國家大事和人生大事這兩種“大事”融合書寫，使國家命運和個體命運互為鏡像，引導(dǎo)觀眾從個體生命感悟體會時代變遷，形成強(qiáng)烈的共情共鳴。

土地是《故鄉(xiāng)的泥土》最奪目的關(guān)鍵詞。習(xí)近平總書記講過，耕讀文明是我們的軟實力。該劇切口雖小，立意很大，展現(xiàn)的正是農(nóng)耕文明所具有的深厚而綿長的力量。劇中，金沙窩村從推行家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制到發(fā)展村集體企業(yè)的過程中，不論是村集體還是村民家庭或個人，都面臨不少挑戰(zhàn)，解決了諸多問題。村黨支部充分發(fā)揮戰(zhàn)斗堡壘作用，是金沙窩改革發(fā)展振興的主心骨。同時，金沙窩村民艱苦奮斗、守望相助的精神為他們渡過一個又一個難關(guān)提供了重要的精神力量。該劇把這種精神力量藝術(shù)地轉(zhuǎn)化為諸多細(xì)節(jié)，通過娓娓道來的故事巧妙傳達(dá)給觀眾。比如，高海堂和楊傳根這兩位“老把式”一直堅持自己留糧食種子，當(dāng)村民被不良商人欺騙、遭遇劣質(zhì)種子危機(jī)時，他們留下的這部分種子發(fā)揮了救急的重要作用。這個細(xì)節(jié)以隱喻的方式有效表達(dá)了“把飯碗端在自己手里”的道理。再如，當(dāng)南方遭災(zāi)歉收時，金沙窩的村民積極響應(yīng)村支部號召，主動捐出自己的糧食，即便平時有些“刁鉆”的李雙河、李歪歪也沒有拉胯。溫馨感人的一幕折射出源于從土地上長出來的倫理準(zhǔn)則和道德觀念，樸素而有韌勁。這些細(xì)節(jié)告訴我們：土地，不但給我們提供前進(jìn)路上的物質(zhì)糧食，而且是精神力量的不竭來源。從這個意義上說，《故鄉(xiāng)的泥土》為進(jìn)一步傳承、挖掘和藝術(shù)展現(xiàn)農(nóng)耕文明提供了有益啟迪和范例。

電視劇長于敘事，而敘事之要在于成功塑造人物形象?！豆枢l(xiāng)的泥土》在這方面交出了高分答卷，奉獻(xiàn)了一批有個性有溫度有光彩的農(nóng)民群像，為中國農(nóng)民藝術(shù)形象圖譜增添了新內(nèi)容。其中，劉佩琦飾演的老書記高海堂，稱得上改革初年農(nóng)村支書的典型。他有主見，有擔(dān)當(dāng)，顧大局，審慎穩(wěn)重，對土地、對鄉(xiāng)親們充滿感情，是發(fā)展振興現(xiàn)代中國農(nóng)村的中堅力量的代表。中國農(nóng)民的傳統(tǒng)美德和共產(chǎn)黨員的優(yōu)秀品質(zhì)，在高海堂身上實現(xiàn)了完美融合。閆學(xué)晶飾演的蘭花是高海堂的妻子，她性格直率，行事潑辣，難掩內(nèi)心深處的真摯善良。馬藜飾演的楊春雪，是劇中成長性最突出的人物。她從一個怯生生的農(nóng)村少女到老書記高海堂家的兒媳婦再到成熟的村支書和女企業(yè)家，面對生活中一次又一次突如其來的打擊，她堅韌不拔，迎難而上，以強(qiáng)大內(nèi)心贏得了尊嚴(yán)。張粟飾演的梁麥茬，個性鮮明，耿直果敢，光明磊落，與楊春雪的關(guān)系發(fā)乎情而止乎禮，刻畫了教科書式的中國好后生。這四個主要角色是兩代農(nóng)民的縮影，也是農(nóng)村改革發(fā)展振興歷程的人格化呈現(xiàn)。此外，《故鄉(xiāng)的泥土》對全劇人物關(guān)系的整體設(shè)計也很精到，每一個角色都有自己的個性，他們以屬于角色的語言和行動為推動情節(jié)發(fā)展和主題深化作出了應(yīng)有貢獻(xiàn)。劇中有這樣一個場景令人印象深刻。老高家一家人坐在院子里，楊春雪和婆婆蘭花產(chǎn)生了爭執(zhí)，蘭花生氣地質(zhì)問春雪：你是婆婆還是我是婆婆？春雪還沒回答。高海堂的母親幽幽地說了一句：我是婆婆。此類細(xì)節(jié)極具生活情趣，讓人看了會心一笑，給這部劇增光添彩。

農(nóng)村，是中國人共同的故鄉(xiāng)；土地，是中國人永遠(yuǎn)的根?！豆枢l(xiāng)的泥土》以質(zhì)樸的美學(xué)風(fēng)格，抒寫了這段悠長而深厚的感情，譜寫了一曲悠揚而感人的土地頌歌。面對鄉(xiāng)村全面振興畫卷的徐徐展開，期待楊春雪、梁麥茬、高天驕們的故事在熒屏上延續(xù)，給我們帶來更多感動和思考。

（作者系中國文聯(lián)理論研究室副主任）