中國作家協(xié)會主管

原標題：專訪多棲文人李寂蕩，他翻譯的《喧嘩與騷動》賣了近10萬冊

多棲文人李寂蕩，他是《山花》雜志主編，同時還是詩人、翻譯家、畫家。

他翻譯的福克納的《喧嘩與騷動》賣了將近10萬冊，今年最新翻譯的毛姆的《月亮與六便士》也成為熱門圖書；他創(chuàng)作的作家大師系列肖像，在圖書館和美術(shù)館舉辦展覽，受到龐茂琨等藝術(shù)家的好評；他主編的《山花》雜志，跨界文學和藝術(shù)，走過種種艱難時刻，迎來穩(wěn)定發(fā)展。

他是怎么做到的？一位多棲文人的成長之路，或許可以給年輕人一些啟發(fā)。

李寂蕩

廣泛的興趣愛好，大多數(shù)是從年少時開始的

極目新聞記者：詩人、譯者、畫家多重身份，對應的是廣泛的興趣愛好，你這些興趣愛好是怎么培養(yǎng)起來的？

李寂蕩：這些興趣愛好，都是從年少時開始的。小時候接觸連環(huán)畫，《水滸傳》《三國演義》給我?guī)砹撕芏嗫鞓窌r光。于是喜歡上繪畫和美術(shù)，記得有一次，我從縣城圖書館借到了幾本畫冊，看得入迷了，家里爐子里的火將鋁制的鍋燒穿了，差點引發(fā)火災。

讀中學時，我開始接觸文學，愛上文學，讀得最早的世界名著是《少年維特之煩惱》《復活》，雖然讀起來是晦澀的，但文學像是突然給我打開了另一個世界的大門，我看到人類的心靈如此深邃，被深深震撼。嚴寒的冬天，俄國廣袤的土地上，馬車在冰天雪地里馳騁的場景，至今仍印象深刻。那時，我的父親是計劃經(jīng)濟時代的一名采購員，他每次出遠門前，會給我一點零花錢買菜吃，我都省下來買書了。在家鄉(xiāng)的新華書店，我買了大量的文學經(jīng)典，像諾貝爾獲獎作家叢書，一出來我就買了。年少時廣泛涉獵世界級文學名著，給我后來編文學雜志打下了堅實的基礎——因為它鑄就了一種評價文學作品好壞的標桿和審美趣味。

李寂蕩畫作

大量閱讀，就有欲望去寫作，我從初中開始寫作，高中開始寫現(xiàn)代詩，大學時開始發(fā)表作品。而做翻譯是最近幾年的事情。我最開始是在公眾號上做翻譯，從“美國最佳小說100篇”中選了十幾篇從來沒有翻譯成中文的作品拿來翻譯，第一篇翻譯作品《我失去了一天》發(fā)表在《世界文學》上。一家出版公司的總編看到后，覺得文字的氣息好，聯(lián)系到我，請我翻譯福克納的作品，于是就有了我翻譯的《喧嘩與騷動》。后來，我又主動翻譯了毛姆的《月亮與六便士》。

文學翻譯不僅僅是字詞準確，好的文字是會呼吸的

極目新聞記者：你翻譯的《喧嘩與騷動》賣了近10萬冊，最新翻譯的毛姆的《月亮與六便士》也成為熱門圖書，有什么秘訣嗎？

李寂蕩：《喧嘩與騷動》與《尤利西斯》《追憶似水年華》一起，被稱為世界三大晦澀的小說。翻譯最重要的是忠實于原文，我在翻譯過程中，盡量忠實于原文。因為我自己是從事詩歌創(chuàng)作的，所以我會在翻譯的時候，運用一些詩歌的表達手法。另外，我特別注重翻譯時傳達出每個人物不同的語調(diào)，孩子的語氣是什么樣的，知識分子的語氣是什么樣的，商人的語氣是什么樣的，人物的語言與他們的身份是相匹配的。

《月亮與六便士》也有過好多譯本，我為什么又要主動翻譯這部作品？是因為我自己是畫畫的，《月亮與六便士》寫的就是畫家的故事，所以我把自己對繪畫的理解也融入了進去。

我目前正在翻譯的是福克納的短篇小說集，福克納的短篇小說曾經(jīng)由不同的人翻譯過，每個人風格各異。我目前和一個出版公司計劃合作推出48篇，其中有幾篇是第一次翻譯成中文。這本短篇小說集出版后，將是國內(nèi)篇目最多、且是由同一人翻譯的福克納短篇譯本。

極目新聞記者：你本科學的是歷史，研究生學的是現(xiàn)當代文學，你的英語底子是怎么打下的？

李寂蕩：大學畢業(yè)后，我被分配到礦山工作，礦山瀕臨倒閉時，又調(diào)到家鄉(xiāng)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)中學任教，那里非常偏僻而荒涼，宿舍里經(jīng)常有蜘蛛、癩蛤蟆和蛇出入，于是決定開始考研。那時候我一邊在鄉(xiāng)村教書，一邊學英語，為考研做準備。那個清晨在田野間不停地來回踱步的人，就是苦學英語的我，后來就考上了西南師范大學中國現(xiàn)當代文學專業(yè)的研究生，研究生畢業(yè)后，到《山花》工作。這中間，我還考慮過考博，所以，斷斷續(xù)續(xù)一直還在學習英語。翻譯的過程，也是進一步學習的過程，為了讓文本更準確，我有時也會向英語專家請教。在我看來，文學翻譯的準確，不僅僅是字詞的準確，好的文字是會呼吸的，文學的語調(diào)是很重要的。

李寂蕩翻譯作品

人生短短幾十年，盡量減少遺憾地過一生

極目新聞記者：32歲時做《山花》副主編，39歲時做《山花》主編，當時算是文學期刊里最年輕的主編之一吧？文學期刊的發(fā)展面臨哪些難題？作為主編，你怎樣打造《山花》的辨識度？

李寂蕩：我在《山花》工作時，親歷了文學期刊的艱難時刻。《山花》是差額撥款單位，我剛進《山花》當編輯時，當時雜志一年的運行費用只有15萬（不包括工資），我當主編時，一年撥款也只有18萬（不包括工資）。于是，對于主編和編輯來說，不僅僅要把稿子編好，還要到處去拉廣告拉贊助。我們跑酒廠，跑房地產(chǎn)公司，放下文人的清高，把這本雜志維持下來了。后來，在貴州省委宣傳部的支持下，撥款增加了，《山花》也得到了茅臺集團等企業(yè)的贊助，生存壓力有所減緩，但每年也還需要為生計奔波。

《山花》雜志是全國唯一一家跨界文學與視覺藝術(shù)的雜志。近年，我們還和貴州美術(shù)館一起策劃展覽，和西安電影制片廠也簽訂了戰(zhàn)略協(xié)議。文學的跨界，讓文學期刊有了更多的生存支點。

極目新聞記者：我發(fā)現(xiàn)你是一個喜歡“折騰”的人，不斷迎接挑戰(zhàn)，接近自己想要做的事，感覺對年輕人應該還挺有啟發(fā)的。

李寂蕩：人生短短幾十年，既然來到這個世界上，就要把自己的才能盡可能地實現(xiàn)，照亮自己的世界，也可能照亮別人的世界。人的一生就是盡量減少遺憾的一生。要想做好一件事，就要像戀愛一樣，充滿激情，有一種狂熱，達到瘋癲的狀態(tài)，才有可能成功。如果面對困難望而卻步，那只會庸庸碌碌地度過一生。