一部好作品，就好比是一個俊男或一個美女。之所以俊，之所以靚，最主要是因為有一個標準身形，符合大家共同的審美。這就是骨骼，也就是結構。

“結構”一詞，最早應該來源于建筑。無論如何漂亮的建筑，我們看到的只是外表，但支撐漂亮外表的肯定是內部結構。對于文學作品而言，結構同樣重要。然而，不少寫作者總是隨意寫作，結構意識不夠明確。雖然表面看起來文字也漂亮、情節也感人，但閱讀的感覺不通暢、不豐滿、不芳香。

為什么？

缺少架構的支撐。

為此，我有一個比喻，好作品就像春天來了百花開，青枝綠葉、姹紫嫣紅。但是，操縱百花盛開的是時令，是日月運行，是春夏秋冬。這一切，雖然看不見，卻是根本的大結構。結構，無處不在。即使是最簡單的敘述，也需要結構意識，也需要前后協調、首尾相顧。比如高手下棋，棋子越來越少，雖然看似散亂，但棋子之間相互給力，形成一個強勁的大結構，以此強勢，抵御對方。

比如，散文追求自然，但如果沒有一個精致和諧的結構，作品就缺少美感，表現出一種坍塌松散，可能一地雞毛。

我們需要的結構，好比是一棵樹，一棵美觀的、挺直的、壯實的、蓊蓊郁郁的樹。而有些作品，只是灌木，毛毛蓬蓬，渾身爬滿藤蘿，雖然也花花綠綠，也開碎花，也有香氣，但不能成材，也沒有果實。

作為敘事為主的報告文學，更需要結構意識?？茖W的結構，能使敘述更飽滿，更具張力，也更具可讀性。但是，精妙的結構又往往隱藏在文字背后，不易發現，需要細細琢磨。有了結構意識，你的作品才更具有專業性。作品結構，其實就是一種從頭到尾的精心布局。這種布局，相互之間是和諧的、呼應的，前后左右是相得益彰、相互給力的，是抱團的。否則，就會東一榔頭、西一棒槌，雞毛蒜皮滿天飛，眉毛胡子一把抓，怎么能得道入法呢？