中國作家協(xié)會主管

蔣祖烜新著《湘文藝評》由中國文聯(lián)出版社出版。全書分《撥亮燈芯》《文學(xué)省思》《藝彩湘風(fēng)》《一眼千年》《視聽心語》5輯，共計63篇文章。這些文章，有作者對湖南文化現(xiàn)象的宏觀思考，也有對湖南優(yōu)秀作品的具體點(diǎn)評，更有文學(xué)觀點(diǎn)的生動表達(dá)。

在《推動湖南文藝評論高質(zhì)量發(fā)展》一文中，作者念茲在茲的是，要深刻領(lǐng)會習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的系列重要論述精神，把黨的文藝思想轉(zhuǎn)換為提升文藝創(chuàng)作力的重要思想資源和科學(xué)方法，從而構(gòu)建起新時代文藝評論的話語體系，推動湖南文藝工作在新時代高質(zhì)量發(fā)展。始終牢記與時代同步伐的評論工作指針，始終堅持以人民為中心的工作導(dǎo)向，始終瞄準(zhǔn)推出精品力作的評論工作目標(biāo)，始終堅守用明德引領(lǐng)風(fēng)尚的評論工作底線，我們的文藝評論才能更好地發(fā)揮引領(lǐng)作用。

作者認(rèn)為，文藝評論要成為一面鏡子，映射社會、作家、作品的實象。文藝評論要通過對文藝作品和文藝現(xiàn)象的分析和評論，對同時代的作家和藝術(shù)家起到引導(dǎo)創(chuàng)作的作用，不斷催生更多優(yōu)秀作品的涌現(xiàn)。為此，作者深情呼喚湖南廣大文藝工作者，熱忱描繪新時代新征程的恢宏氣象，筆墨緊隨時代，謳歌偉大時代，感悟呼應(yīng)時代，描繪山鄉(xiāng)巨變的新時代畫卷，奏響大國重器的新時代交響，展現(xiàn)碧水青山的新時代圖景，傳遞民生實事的新時代溫暖，綻放湖湘文化的新時代光彩，謳歌創(chuàng)造奮斗的新時代英雄。事實上，一段時期以來，湖南緊扣重大主題和重要節(jié)點(diǎn)，組織開展重點(diǎn)文藝創(chuàng)作，推出了《理想照耀中國》《百煉成鋼》《百年正青春》《山那面人家》《坪上村傳》《扶貧志》等一批優(yōu)秀作品。對于這些作品，作者在書中都有中肯實在的評論。比如，對于《理想照耀中國》，作者認(rèn)為，這部作品在題材選擇上，以獨(dú)特視角擷取歷史長河中的鮮活浪花；在創(chuàng)新傳播上，對接當(dāng)下現(xiàn)實，與當(dāng)代青年產(chǎn)生思想交流；在制作生產(chǎn)上，以協(xié)同作戰(zhàn)的方式，提高制作效率。因此，這部作品確實可以作為青年題材與歷史題材發(fā)生交集、互相映射的一個鮮活例子。在《山鄉(xiāng)演新戲 人家盡歡顏——贊花鼓戲〈山那面人家〉》一文中，作者認(rèn)為，該劇成功地把文學(xué)作品搬上了舞臺，演員們的表演特別動情、特別出彩，且韻律好聽，舞美現(xiàn)代感十足。這可以為我們思考傳統(tǒng)與現(xiàn)代如何更好融合提供參照。

這部評論集還關(guān)注到水彩畫等領(lǐng)域。首屆中國水彩風(fēng)景畫展布展時，作者發(fā)現(xiàn)，湖南畫家們堅持以水彩的透明技法反映中國時代發(fā)展的特點(diǎn)，傳達(dá)出“不忘本來、守正創(chuàng)新的創(chuàng)作路徑”。例如，王正德在水彩畫領(lǐng)域不斷探索，創(chuàng)作出湖湘當(dāng)代風(fēng)景畫的精彩華章；黃鐵山始終遵從水彩的兩個傳統(tǒng)——內(nèi)發(fā)于中國水墨的淵源與遺韻，外來于英國等西方水彩的法則與經(jīng)驗。在文集中，作者佩服殷保康山水畫有學(xué)院派的扎實風(fēng)格，他稱張小剛的水彩畫是彩色的抒情詩，他對陳飛虎、蔣燁、曠小津的水彩畫也有獨(dú)特的品評、獨(dú)特的感悟。我甚至認(rèn)為，這些評論文字，何嘗不是一面觀照自然與藝術(shù)深度融合的鏡子呢？

文藝評論是鏡子，這已在此書很多篇文章里得到了印證，同時作者認(rèn)為評論也是一劑良藥。在文藝批評中，評論者以準(zhǔn)確的閱讀感受和深切的審美判斷，與創(chuàng)作者對話，與讀者交流，為文藝創(chuàng)作和文藝接受提供參照。作者在充分肯定湖南近年來文學(xué)創(chuàng)作成就的同時，亦呼喚能夠涌現(xiàn)出走向高峰的扛鼎之作、流傳廣泛的經(jīng)典之作。談到湖南的水彩畫藝術(shù)時，他認(rèn)為也有局限和短板：風(fēng)格的多樣化有待增強(qiáng)，題材內(nèi)容還不夠豐富，水彩畫本體語言期待探索掘進(jìn)，有分量的評論較為稀缺，走出去的交往交流才剛剛開始，引進(jìn)來的展覽并不多見……這種批評，承接著岳麓山腳的自卑亭展現(xiàn)的直面自身不足的精神，展現(xiàn)了湖南人不斷自省、力求完善的氣質(zhì)，是一種對湖南文藝更真摯和深沉的愛和期待。

作者評論的文字也自成一格，表述層面的生動精警，吉光片羽的靈光閃爍，行文中的蕩氣回腸之勢，都令人印象深刻。《回視脫貧地標(biāo) 抒寫小康信史——十八洞村主題文藝創(chuàng)作述評》《綠已成蔭雀登枝——看莫高窟師生工筆花鳥展》等文章，無論是標(biāo)題還是內(nèi)容，都盡量做到準(zhǔn)確生動。在評論集中，作者談到沈從文時，說作家“在紛紛擾擾的亂世中，以自己的愛與溫和、美好與善良”，“為世人留下夢幻般的湘西之美”，讓人如飲甘泉。作者談?wù)撚乐莸哪ρ率虝r，說它“好比一座博大精深的露天書法館”，“猶如一幅輝映于天地間的山水畫卷”，“堪稱一部石頭上的文學(xué)史詩”，“恰似一塊千古名流爭相打卡的歷史留言板”；在《魅力湘西》觀后感中，作者寫到：“面向旅客的演出，最難的就是在藝術(shù)性和商業(yè)性之間找到平衡……”

作者曾經(jīng)多年在湖南宣傳文化部門的管理崗位工作，他的眼光始終是向前的。他在《踏著新時代的節(jié)奏而來》一文中寫到：“我們要相信青年，支持青年，為青年創(chuàng)作人才當(dāng)好伯樂，搭好賽道，用好鞭策，著力破除制約他們成長的韁繩。”不斷營造良好的創(chuàng)作氛圍，讓新時代文藝人才像泉水一樣奔涌而出，這是新時代文藝工作者必須有的責(zé)任感和使命感。

（作者系湖南老年人雜志社總編輯）