中國作家協會主管

近年來，網絡文學在中國文化國際傳播中扮演了愈發重要的角色，作為一種新興的文化形式，它既承載著中華傳統文化的深厚底蘊，又具有強大的全球影響力。作為一名網絡文學作者，對于如何講好中國故事這個長期的課題，筆者基于創作實踐并著眼文化傳播策略有一些自己的思考。

從文本創作上看，深度挖掘中國傳統文化，展現民族性的文化符號，是“中國故事走出去”的核心基礎。

在網絡文學視域下，中國故事走向世界的核心基礎，是對傳統文化的深度挖掘和民族性文化符號的展現。從經典文本到非物質文化遺產，再到地域文化景觀，中國網絡文學創作者可以從中找到豐富的靈感源泉。筆者認為，針對不同類型的網絡文學作品創作，擁有不同的創作手法——

例如，選取經典文本做拓展。從今何在的《悟空傳》到馬伯庸的《太白金星有點煩》，再到游戲的《黑神話：悟空》，都是基于中國經典IP的再創作。許多撰寫仙俠玄幻題材作品的網文作者，也都是從中華古典神話故事以及《山海經》《搜神記》《封神演義》等文本中尋找靈感。到目前為止，選取和拓展經典文本，仍然是我們網絡文學創作中使用最為廣泛的一種方法。

又例如，尋找“非遺”等中華傳統藝術和技能，提煉、挖掘并撰寫這些特有的文化符號。近年來，隨著現實題材網絡文學的創作不斷升溫，許多作家朋友都以中國非物質文化遺產為主要對象進行構思和創作，這一方面是為故事文本增添厚度，另一方面也對中華傳統文化的傳承和推廣具有重要意義——在全球化語境下，文化符號的塑造與傳播存在競爭性，這更需要我們作者通過網絡文學的創作，為中華文化的國際傳播提供獨特視角。

還例如，大膽進行一些本土景觀與人文的還原。在創作實踐中，網絡作家往往會出于一種創作便利或自我保護，故意架空或模糊地域背景，但從海外傳播的角度來看，還是“實”的東西更能引起海外讀者的注意。近年來，許多文學、影視作品和地區的文化旅游相結合，相互賦能，這也是我們網絡文學作者可以去探討的一種新路徑。

作為一名創作了21年的老作者，以上方法，筆者在創作實踐中進行了運用：在《滄海行》中，筆者從《山海經》中汲取源泉，將應龍、相柳、獬豸、白澤、鳴蛇、畢方等神獸與保護神州大地的故事有機結合。在《404中二宿舍》中，筆者讓女主角“曲玄思”對泉州懸絲傀儡戲進行了傳承和發揚。在《來自1942的重修生》中，筆者以2022年的南京城為舞臺，運用“反穿越”的手法，講述了一個來自1942年的新四軍小戰士和當代大學生相互治愈的故事……在網絡文學創作中，筆者不斷突破自己的舒適圈，踏入更廣闊的創作類型，努力去撰寫自己心目中的“中國故事”。

關注AIGC所帶來的降本賦能效應，跨文化、多媒介的表達，是“中國故事走出去”的重要橋梁。

人工智能的快速發展，為網絡文學的IP化帶來了極大的便利。從文本翻譯到可視化呈現，插圖生成、漫畫生成、短視頻生成，原本網絡文學想要跨過語言壁壘、媒介壁壘，是需要大量人力和財力的，但如今這一切都可以由個人完成。我們現在可以輕易地用人工智能翻譯軟件給自己的故事整理外文大綱，用圖形生成人工智能配備作品插圖，甚至是生成小說的導覽視頻——這些基于網絡文學的視聽媒介產品，既可以用于社交媒體的傳播和推廣，也可以用于海外出版和改編投稿等。

當然，一個好作者的核心訴求是“創作好故事”，對故事撰寫本身的純粹和執著，是作家們最重要的品質，而上述基于人工智能的多媒體拓展是一種加分項，而非必選項。我們更期望網站平臺或者專業機構能想創作者之所想，對網絡文學作品進行深度開發，結合人工智能技術，將我們筆下的中國故事和傳統文化符號轉化為更直觀、更具吸引力的視覺表達。而在內容生成的過程中，如何避免文化符號的稀釋？如何確保文化傳遞的真實性與獨特性？這些問題都需要在技術與文化的對話中尋找答案。

除了故事文本層面，中國網絡文學的傳播優勢還在于它能夠突破單一媒介的限制，成為電影、游戲、動漫等文化形式和產品的重要源頭。事實已經證明，要擴大中國網絡文學的IP影響力，視聽媒介是極其重要的渠道，除此之外，電子游戲也是一種非常重要的、天生的跨文化多媒介產品。而在目前的文化市場中，網絡文學的影視改編案例較多，和游戲的結合程度還不算太緊密——想要向世界講好中國故事，中國網絡文學和中國電子游戲開發的結合，可能會打開一條更新的、更強大的通道。

經過多年創作，筆者的作品也被翻譯成英語、日語、越南語、泰語等多國語言并于海外出版，亦有數部作品被改編成動漫、影視、游戲和運用于主題樂園，收獲了不少來自海外的受眾評論。在文本創作、IP改編以及海外合作的過程中，筆者始終感謝互聯網時代，感謝網絡文學為作者們開辟了創作和傳播的新路徑，也為中國文化提供了新的表達空間。然而，在這個過程中，亦有許多需要我們思考的重要問題：一方面，如何平衡自由創作與文化使命之間的關系，考驗著創作者的藝術自覺和社會責任；另一方面，在全球化的傳播環境中，如何利用現代科技和平臺，實現文化影響力的最大化，減少“文化折扣”現象，也需要產業界和學界的共同努力。

不過，以上思考還是集中在“術”的方面，如今的筆者，也開始更多思考“道”的問題——寫好中國故事，歸根到底是要去思考“中國精神”的內涵。

什么是“中國精神” ？這個答案本身太遼闊，需要我們從生活中去尋找、從當下的社會土壤中去總結歸納——在這個尋找和思考的過程當中，立足中華大地的創作者，會產生新的體悟、新的創意，自然而然地便會創作出能夠“向世界講好中國故事”的優秀作品。