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    中國作家協(xié)會主管

    本周之星 | 長安肆少:指尖的寬窄(組詩)(2024年第34期)
    來源:中國作家網(wǎng) |   2024年11月15日11:31

    “本周之星”是中國作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道的重點(diǎn)欄目,每天經(jīng)由一審和二審從海量的原創(chuàng)作者來稿中選取每日8篇“重點(diǎn)推薦”作品,每周再從中選取“一周精選”作品,最后結(jié)合“一周精選”和每位編輯老師的個(gè)人推薦從中選出一位“本周之星”,并配發(fā)推薦語和朗誦,在中國作家網(wǎng)網(wǎng)站和微信公眾號共同推介。“本周之星”的評選以作品質(zhì)量為主,同時(shí)參考本作者在網(wǎng)站發(fā)表作品的數(shù)量與質(zhì)量,涵蓋小說、詩歌、散文等體裁,是對一個(gè)寫作者總體水平的考量。

    ——欄目主持:鄧潔舲

    本周之星:長安肆少

    劉璽,筆名長安肆少,中國詩歌學(xué)會、陜西作家協(xié)會會員,魯迅文學(xué)院學(xué)員。在網(wǎng)絡(luò)平臺發(fā)表詩歌1000余首,上榜2023年“中國好詩榜”,作品散見于《十月》《詩刊》《延河》《上海文學(xué)》等刊物。曾在多個(gè)國內(nèi)外征文賽中獲獎。著有網(wǎng)絡(luò)小說《火鴉》、詩集《遙遠(yuǎn)的水邊》。

    作品欣賞:

    指尖的寬窄(組詩)

    1

    我只是刪繁就簡,讓指尖開一朵

    春天的花,或是一池秋天的褶皺

    那不是皺紋

    我知道,微笑在這里待過

    陽光在這里,深耕黑土地的收獲

    一抹嫩芽曾走過的繁花

    蝴蝶追隨,蝸牛跟隨,燕子又輕輕銜起

    沿著陽光撫摸的方向,高飛

    我推開午后的窗

    大雨過后的城市,滿指陽光

    2

    騰格里的烏云跌落在月亮湖

    賀蘭山的風(fēng)暴裹滿沙棗

    我化成一頭蒼狼

    追逐,黃河的影子

    野馬群并不在意頭上的陰涼,除了那頭小馬駒

    它望了我一眼,發(fā)出

    恐懼的嘶叫

    它們迎著我的挽留,倉皇遁去

    這果然是一片寂靜的荒漠

    走著走著, 我的眼淚開始

    涌出

    3

    早晨是一只斑斕的瓢蟲

    她從額頭悄然爬過

    中午的蝴蝶飛過有格柵的窗口

    振翅翩飛的節(jié)奏,如心跳

    黃昏,鐵甲蟲碾過樓頂?shù)捏料?/p>

    長長觸須從胸口伸出,奮力拽起夕陽

    在深夜,我跟著一頭蝸牛慢慢攀爬

    4

    所有眼神都攀爬上窗欞

    往前,再往前。延伸

    岸上的彩燈延伸到水面

    逆流的魚,仿佛有了小窗

    什么時(shí)候關(guān)的窗?與門,與蟲子的罅隙

    亦如瞬間潛入水底,觸摸河床

    窗里,一杯冰涼的茶與

    一盞孤獨(dú)的燈

    城市與大河在其中,

    我也在其中

    5

    芭蕉扇亦如蝴蝶翅膀,觸摸每一寸皮膚

    爐火,燃盡芭蕉枝最深情的獻(xiàn)祭

    芭蕉琴叩問黃昏里的竊竊私語

    雨,時(shí)疏,時(shí)密,于芭蕉葉尖滴落

    斑駁的銹,或是芭蕉雨

    我就居住在這樣一條

    生銹的街,連磨刀石都已斑斑

    我鋸了多年的芭蕉樹,依然無功而歸

    “時(shí)間來過了”,我暗自期待

    本期點(diǎn)評:

    風(fēng)景的漫游

    長安肆少的組詩《指間的寬窄》以敘述的筆法,描寫春天的景色。全詩在“風(fēng)景”這一主題進(jìn)行漫游。詩人以“我”的第一人稱形式,將讀者帶入到想象的境地:第一節(jié)中,透過“午后的窗”,詩人以飛翔的視角俯瞰春天,“蝴蝶追隨,蝸牛跟隨,燕子又輕輕銜起”,“大雨過后的城市,滿指陽光”這些句子指向了輕柔明澈的意境。第二節(jié),詩人集中書寫西部地理,一改第一節(jié)的“輕柔”風(fēng)。第二節(jié)中,騰格里沙漠、蒼狼、野馬、烏云,構(gòu)成了遼闊的景象。第三節(jié),視角更加微觀——詩人重新回到窗口,用“早晨是一只斑斕的瓢蟲”啟動了這一節(jié)的敘述。緊接著,詩人用振翅的蝴蝶、慢爬的蝸牛來支撐這一視角,但是“我曾經(jīng)路過的地方,不盡荒涼”,這一句陡轉(zhuǎn)未能使其與這一節(jié)的其他句子保持統(tǒng)一隊(duì)形,有些突兀。第四節(jié)和第五節(jié)中,詩人的目光又回到了“窗欞”。第四節(jié)集中書寫水面,逆流的魚,一杯冰涼的茶,城市中的大河等等都是對于“水的意象”的轉(zhuǎn)化。第五節(jié)圍繞“芭蕉”生成,詩人寫了“芭蕉扇”“芭蕉雨”“芭蕉琴”,格調(diào)屬于南方風(fēng)格。整體而言,詩人擅長于景物描寫,將小說的筆法引入了詩歌。詩歌獨(dú)有的跳躍性、意象的凝練性,節(jié)奏感也不同于小說。需要注意的是,詩歌形式不同于小說,長詩歌的寫作的視角的轉(zhuǎn)換要合理,節(jié)與節(jié)之間的承繼關(guān)系要合理。

    ——李嘯洋(電影學(xué)博士,青年詩人。北京電影學(xué)院副教授,碩士研究生導(dǎo)師)

    了解長安肆少更多作品,請關(guān)注其個(gè)人空間:長安肆少的作品集

     

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