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    中國作家協會主管

    讓“日常生活”更為清澈
    來源:中華讀書報 | 梅明明  2024年11月10日20:38

    說齊一民《寅虎卯兔集》之前,先來一段題外話。

    1989年,汪曾祺散文集《蒲橋集》出版。封面上印了一段“廣告語”:“此集諸篇,記人事、寫風景、談文化、述掌故,兼及草木蟲魚、瓜果食物,皆有情致。間作小考證,亦可喜。娓娓而談,態度親切,不矜持作態。文求雅潔,少雕飾,如行云流水。春初新韭,秋末晚菘,滋味近似。”

    這段文字,如此之好,以致老是有人打聽這是誰寫的。無奈之下,汪曾祺老實交代,這是應出版社的要求,他自己寫的。這是汪曾祺的散文觀,也是他孜孜以求并努力踐行的。他認為:“散文總得有點見識,有點感慨,有點情致,有點幽默感。”

    這幾點,也正是翻閱齊一民《寅虎卯兔集》時,我想到的幾個詞。《寅虎卯兔集》是作家齊一民編年體隨筆系列之一,包括“虎年無硝煙”“兔年沒大事”和“續章2023,我們的文學伊甸園”三部分。該書承接劇評隨筆集《百劇宴》,主要涵蓋2022年7月到2023年4月期間,作者觀看幾十場以首都劇場、天橋藝術中心、國家大劇院為主的各大劇院演出感受,書中所涉及的音樂、話劇、舞蹈、京劇等藝術形式和各類演藝名流應有盡有,既有觀劇感,游記等散文隨筆,也穿插文學思考,兼及談書畫、曲藝等藝術門類思考,承襲作者一貫的幽默詼諧和博雅之風,表達對日常生活中靈魂溫度的觸摸,再續“京味觀劇超級趣味指南”。

    齊一民文學活動中一直同時兼顧小說、隨筆、翻譯等多體裁,《寅虎卯兔集》散文集呈現了諸多主題:通過觀劇,記錄日常經歷旁及舊聞,觀察他人社會生活,同時,對個人教學過程中進行反思,輯錄學生作品,這幾個方面相互交織、協力合奏,融為一體,具有幽默、坦蕩、融通的特點,建構了獨特的人性美學。從早期的《總統牌馬桶》《馬桶經理退休記》等小說,到現在的《本命年冰雪大回轉》《寅虎卯兔集》等散文隨筆,齊一民作品具有一種幽默的質素。近幾年的散文隨筆,呈現明顯的編年體順序,一年年記錄下來,能夠清晰看到作者的人生經歷以及風格的些許轉變,從對外部的觀察慢慢增加對自身的觀照。這是很耐人尋味的轉變,這蘊藉無形的背后,是他對“日常生活”的思考。

    “日常生活”是理解齊一民文學創作存在形態、把握其本質內涵及其幾十年寫作歷程的一把鑰匙。從日常生活現象中,神情畢肖地顯示出時代和社會的特征。齊一民是這方面的一個能手。阿格尼絲·赫勒說,“日常生活在總體上是對象化。但是,這并不意味著每一具體的日常活動都是對象化,更不是說所有對象化都處在同樣的層面上,具有同樣的程度,更不必說具有同樣的有效范圍。”《四十而大惑》《六十才終于耳順》《似水牛年的掙扎》《寅虎卯兔集》等作品,表現出時間意識的有力統攝,營造創作主體所處的敘事空間之中,日常生活的完整性、流動性的意義和價值在敘事化中得到了凸顯。

    不少人提到,讀《寅虎卯兔集》以及齊一民的其他作品,往往讓人忽略作家對語言的權力。他對“日常生活”的聚焦,打破了“敘事”造成的文學與日常生活的隔離,讓“北京生活”的原色原味得以還原性呈現,尤其是其中蘊含的樂觀格調、詩意氛圍以及充滿瑣碎細節的生活空間場景。可以說,作者敘事的物質性和世俗性維面,切入了現實生存和精神生活中,顯示了小說、散文創作時取材的一貫巧妙,以及對平民化敘事風格的高超運用。

    《寅虎卯兔集》中,作者通過觀劇的思考,日常生活似乎以獨立的姿態呈現出來,顯露出一種柔性的,滲透于“北京生活”中的衣食住行、文化習俗,構建了特有的日常化反思體系。“日常生活”既是我們的生存空間,又是文本意義得以生成的空間,在對日常生活的觀照中,通過敘事歷史化,促進自我向歷史的生成。正如吳炫指出,“應該用自己對世界的獨特理解來激活、提煉自己的個體經驗和感受,來改造符合自己口味的思想,將每個人都有的那個私人感受,建造成里里外外區別于每個人的個體世界”。區別于新寫實的“零度敘述”和“生活還原”,齊一民對日常生活的“世俗性”強烈認同,以當下作為敘事時間,在故事時間和敘事時間的彌合中,傳達書寫者的經驗、感知和思考,凝結成充滿歷史感和他人生活參照的彈性時空。

    翻到《寅虎卯兔集》封三折頁,看到齊一民近30本作品目錄,不禁想起維特根斯坦的一句話,“哲學并非一種科學,而是一種行為,一種將思想變得更為澄澈的活動。”同樣,個人認為,小說、散文隨筆等體裁分類是不存在的,因為于齊一民而言,文學并非一種知識,而是一種行為,一種將“日常生活”變得更為清澈的活動。

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