中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

故鄉(xiāng)滿目瘡痍，墓地人滿為患，年輕人為了給父親的亡靈尋找安葬的歸宿，踏上了一段既殘酷又詩(shī)意的尋根苦旅，也展開了一幅波瀾壯闊的當(dāng)代史詩(shī)畫卷。由法國(guó)科林國(guó)家劇院藝術(shù)總監(jiān)瓦日迪·穆瓦德編劇、導(dǎo)演的話劇《海邊》，剛剛作為第十一屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)閉幕大戲好評(píng)如潮；本周又受邀參加2024北京人藝國(guó)際戲劇邀請(qǐng)展，在北京舞臺(tái)上再放光彩。

這是一部有著獨(dú)特創(chuàng)作背景的獨(dú)特作品。該劇編劇、導(dǎo)演瓦日迪·穆瓦德出生于黎巴嫩，從小便因戰(zhàn)亂跟隨家人逃亡至法國(guó)，后又輾轉(zhuǎn)到加拿大魁北克，一直漂流，因此他的思考和創(chuàng)作深受他的生活影響，呈現(xiàn)出一種流動(dòng)、變化的狀態(tài)。1997年，20多歲的他與加拿大魁北克當(dāng)?shù)匾蝗貉輪T，在沒有文本、沒有排練場(chǎng)的情況下，每天聚集在他家客廳里，討論死亡、恐懼、憂慮、愛恨……然后共同排出了一部長(zhǎng)達(dá)11個(gè)小時(shí)的戲。之后該劇不斷刪改和演出，成為歐洲當(dāng)代舞臺(tái)的一部代表性作品。20多年后，穆瓦德與新一代演員又重新創(chuàng)作了這部作品，并將其首次帶到了中國(guó)演出。

《海邊》既與創(chuàng)作者的個(gè)人生命體驗(yàn)密切相關(guān)，又具有一種跨越時(shí)空的廣泛性。除了一開場(chǎng)從天而降的各種家具和服裝，頗有當(dāng)代劇場(chǎng)的視覺沖擊力，整個(gè)演出的舞美、布景、道具、服裝基本呈現(xiàn)一種質(zhì)樸簡(jiǎn)約的風(fēng)格。但如潮水般涌來的現(xiàn)場(chǎng)音樂，充滿詩(shī)意和哲思的臺(tái)詞，深邃厚重的情感與思想，卻具有一種裹挾人們思緒和心靈的強(qiáng)大力量。長(zhǎng)歌當(dāng)哭，叩問生死與歸宿，把人們逐漸帶入一種既幽微又宏大的史詩(shī)感當(dāng)中。

故事從現(xiàn)實(shí)視角切入，年輕的威爾弗里德在凌晨的熱烈情愛中突然接到父親死訊的電話，極大的無(wú)助和無(wú)常之感將他吞噬，讓他崩潰，也改變了他的人生。他背負(fù)起了父親的遺體，如同背負(fù)無(wú)法抹去的歷史記憶；他不僅要面對(duì)物理意義上的遷徙，更經(jīng)歷著心靈上的流亡，并試圖在流亡中找到自己的身份認(rèn)同與歸屬感。

雖然劇中沒有直接描繪戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)景，但戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷無(wú)情作為背景元素貫穿始終。一路上，威爾弗里德經(jīng)過了一個(gè)個(gè)充滿苦難的村莊，邂逅了形形色色不同的人。他遇到以靈魂高歌、號(hào)召大家講述自己故事的女孩西蒙娜，遇到誤殺了自己父親，并導(dǎo)致母親也死去的阿魅，遇到了因親眼目睹雙親慘死而受到強(qiáng)烈刺激總是大笑的女孩薩貝，遇到了總以笑聲回應(yīng)薩貝的孤兒馬斯，遇到了希望通過記住更多人名而保留這些人存在記憶的約瑟芬妮……每一個(gè)年輕人都背負(fù)著自己生命的十字架，他們成為一起前行的伙伴，共同面對(duì)生命中的困境與挑戰(zhàn)。父親的亡靈也成為他們共同的父輩象征，“藏在這個(gè)需要被安葬的父親身上的，是我們每個(gè)人可以得到的救贖。”

劇中充滿魔幻色彩和幽默意味的是，不僅威爾弗里德死去父親的亡靈一直如影隨形，而且他童年故事中的英雄、夢(mèng)中的“騎士”也常常相伴左右，給予他幫助和勇氣。當(dāng)他為父親尋找到了歸宿，也在成長(zhǎng)中與童年、與幻夢(mèng)中的騎士作別。

瓦日迪·穆瓦德的作品之所以能夠在全世界范圍內(nèi)激起廣泛共鳴，正是因?yàn)檫@樣的戲劇，正如為了講述的歌唱，源自創(chuàng)傷的大笑，理解孤獨(dú)的陪伴，珍藏過往的記錄，讓人無(wú)論身居何處、是何處境，都能從中感受這深陷罪惡但仍懷希望的世界，感悟生命的啟程和歸來。

正如該劇中文譯者王婧所言：“《海邊》是一首生者世界向逝者世界深情凝望的詩(shī)；是一曲有關(guān)過往，有關(guān)回憶，有關(guān)故土的吟唱；亦是一場(chǎng)有關(guān)苦難，有關(guān)理想，有關(guān)生命的旅行。”也讓人不由想到魯迅的名言：“無(wú)窮的遠(yuǎn)方，無(wú)數(shù)的人們，都和我有關(guān)。”