優(yōu)選中短篇 | 2024年10月
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《山坡羊》包倬
短篇小說，《萬松浦》2024年第5期，責任編輯張林
聶夢推介
《三昧真火》杜梨
在青年作家杜梨看來，三昧真火是紅孩兒、哪吒等修得正果前偏執(zhí)性格的象征，同名小說中，她將其移植到主人公面對命運的漫長溽暑，痛苦、不甘、沖天而起的憤怒里。
《三昧真火》可以分為兩個部分來解讀。由陰暗發(fā)霉的衣柜所持有的，是姐弟倆沉重窒息的童年。肉體與精神的殘缺，相互救助而不得后的漸行漸遠，構(gòu)成了兩人竭盡全力想要逃離的部分。而成人后的欲念表達，以及重新來過天拳地腳的“喊山”“移山”，則被細化在通篇粗糲卻直擊內(nèi)心的嘻哈唱詞里。兩個部分的接口是對抗性——躁動的事物如何在對抗中壓抑和釋放自我，標識著這篇小說的光點。通常我們熟悉的杜梨，是與動物、自然和古建筑在一起的杜梨?！度琳婊稹分?，杜梨將說唱文化、地域文化與古典文化揉為一體，大量的素材意象和類型的嚙合，顯示出她日漸精進的文字掌控力。與此同時，在逃離、自我建構(gòu)等要素外，杜梨探詢現(xiàn)實人心的觸角在不斷伸張。這也是為什么，她會將多年后姐弟第一次相見的“阿姊，好久不見”，安排在兩輪不深不淺的揶揄厭棄之后，讓“完美人物”退場、“中間人物”承擔起救贖任務，以及要求歌詞和故事的結(jié)局，都向著“楊柳枝，一點露，潑過這三昧真火，終得極樂”的方向而收束。這也許就是當下文學念茲在茲的，青年作家的成長。
黃德海推介
《山坡羊》包倬
小說寫的是曾經(jīng)有過一段感情的男女，在一個特殊的機會重逢。他們之間情感的結(jié)束，并非出于自己的本意，而是因為某些因素的意外混合，心里自然有些遺憾。這次略顯意外的重逢，讓兩個現(xiàn)在已經(jīng)各自成立家庭的人，有機會陳述自己未盡的情義和承受多年的委屈。時日已過，過往的事情怎么可能三言兩語講得清呢，于是作品里多的是半含半露的對話，言在此而意在彼的試探，想一吐為快卻不得不隨時收斂的克制。后來，他們一起走出房間，去尋找當年見證兩人私會的山茶樹。尋找過程遇到的各種困難，慢慢把他們從準備相互傾訴的氛圍里拖曳了出來，重新回到每個人置身的現(xiàn)實之中。有意思的是，這看起來什么也沒有解決的重逢，通過不停的對話和尋找山茶的過程，稍稍緩解了一點彼此的遺憾，把人生的底色略微調(diào)亮了一點兒?；蛟S，這就是小說寫作的意義之一？
宋嵩推介
《老家》王方晨
“老家”是一個承載著復雜情感的詞，它既包含著對故鄉(xiāng)以及故鄉(xiāng)的親人的眷戀，同時又意味著要對這份親情承擔責任，甚至是“生命中不能承受之重”。小說主人公“我”就飽受這兩種情感的糾纏，“我”的爺爺曾在戰(zhàn)爭年代為革命出生入死，在面臨敵人搜捕的緊要關(guān)頭，他把自己剛出生不久的兒子托付給魯南微山湖畔一位素昧平生的農(nóng)村婦女，同時留下的只有自己的名字“王靖飛”，從此就不知所終。這個孩子就是“我”的父親。為了報答養(yǎng)母一家和全村父老鄉(xiāng)親的養(yǎng)育之恩，他將自己被托付給的那個村莊視為“老家”，不僅在長大之后放棄了去尋找自己的生父，還把自己的一生都獻給了村莊的建設，甚至連考上了大學都不去上。村里人為這位獲得了無數(shù)榮譽的模范樹碑紀念，他“舍小家為大家”的家國情懷也從此成為主人公的家風，主人公“我”就是在這種家風的哺育下成長起來的。日后，“我”成了省城一個要害部門的領導。“我”始終堅持一個原則，那就是不為老家親人的私事動用權(quán)力或是托關(guān)系，而老家的親人也自覺地不去找“我”辦事。然而，當“我”的小姑父因為經(jīng)濟糾紛而被人毆打，從小和“我”青梅竹馬的小姑第一次向“我”提出要求，“我”又將何去何從呢？于是，就有了小說中那場“回鄉(xiāng)之旅”。
馬兵推介
《巴黎朋友》雙雪濤
主人公李默是一名記者，業(yè)余從事文學創(chuàng)作。他在互聯(lián)網(wǎng)上認識了一位遠在巴黎的女性友人，自稱叫李璐。這位女性對于李默的創(chuàng)作給予了莫大的鼓勵，而且她也非常了解李默的生活細節(jié)。這讓李默起了好奇心，想遠去巴黎一探究竟。在一位采訪對象的幫助之下，他真的踏上了去巴黎的旅程。
像雙雪濤的其他小說一樣，《巴黎朋友》也有關(guān)于人物身份的懸疑和謎團。李璐是誰？她為何知曉李默的一切？她是否就是李默的生母？小說給了足夠多的暗示，但又拒絕明確的答案。因為懸疑本身也不是小說的重心，而是帶領讀者進入一段有關(guān)往事與情感，有關(guān)親情，有關(guān)孤獨和交流的旅程的契機。小說寫了兩對母子關(guān)系，巴黎的果兒和遠在北京的母親，以及李默和不他知所蹤的母親，兩個母子關(guān)系都處在一種復雜的糾纏中，母子之間彼此愛護牽掛，可是受困于時代的情況和個人的選擇，他們之間又保持一種事實上的疏遠，帶給讀者復雜的情感況味。
徐剛推介
《我們?nèi)跛箲褋啺伞分斐?/strong>
小說通過多年之后的同學相會，引出主人公毛珠穆和路芙蓉各自的隱秘往事，因為每個人其實都有不足為外人道的秘密，一邊是被設計的英雄救美引出的血緣之疑，一邊是嗜賭成性的家暴男的意外身亡導致的親情障礙，這些都構(gòu)成了人物各自走不出來的心結(jié)。正因為如此，我們才需要小說中心心念念的那個烏斯懷亞，這個在電影《春光乍泄》中提到的地方，是通往南極的最后一個陸地城市，號稱世界的盡頭。那里有個燈塔，是大西洋和太平洋交匯的地方，交匯相融的海水在世界盡頭相融循環(huán)，由此實現(xiàn)了海洋的寬闊。然而，比海洋更寬闊的是人心。所以烏斯懷亞，給每個心有千結(jié)的人一個契機，因為在那里，我們可以面對自己，一切重新開始。
何同彬推介
《看見鹽柱的尋常一天》張怡微
這篇小說也許可以作為張怡微“機器與世情”系列的高校變體，或者藉此為一個新的系列命名：“學院煉獄工坊”。小說以一場高校的青年學術(shù)工作坊開場，然后喚起了林妮“沉潛的心聲”：她與“那個人”欲說還休、不斷回望的情感糾葛，從而呼應著題目中《圣經(jīng)》羅德之妻的隱喻——沉溺在與某個人有關(guān)的情感過往中，永遠無法自我覺醒，從而變成那個失去了自我的“鹽柱”。她的寫作整體上有一種奇異的學者寫作的氣息，融合著隱微的學術(shù)思維和小說思維，能夠把知識、技術(shù)、身體和各種微妙的時代感、當代性平衡得極其嚴整、堅實、準確，使得文本顯得特別值得信任。這篇以高校青年學者生存現(xiàn)狀和學院癥候為表征的作品，顯然結(jié)合了作者自身的工作經(jīng)驗和生存感受，充溢著飽滿的學術(shù)生活細節(jié)和女性真實、真誠的職業(yè)與身體痛感，青年力量和學術(shù)共同體瓦解的狼狽和心酸，觸目驚心，但這一切仍舊不過是一個“背景”，小說中交疊和滲透著的那種浹淪肌髓的性別感受才是最終的旨歸。
郭冰茹推介
費多《下潛一百二七七米》
在洞穴潛水這項極限運動中，一百二十七米并不是一個有標志性意義的數(shù)字，也沒有達到超高風險區(qū)，但是對于一個母親而言，女兒在下潛到一百二十七米的時候出了事，這個數(shù)字便成為她一直走不出去的刻度。小說的主人公是一個專注經(jīng)營公司而忽略了家庭的母親，自從丈夫離家出走之后，女兒也對她關(guān)閉了心門。母親每天陪客戶、談生意，女兒則沉迷在各種極限運動中，滿世界的徒手攀巖、翼裝飛行。母女倆就像兩條平行線，失去了交匯的可能。故事從母親認領女兒的遺體開始，為了了解女兒的死因，更是為了了解女兒是個怎樣的人，母親開始學習洞穴潛水。在一次次下潛，在越來越接近一百二十七米，在親身體驗了一個個瀕死的瞬間之后，母親開始了解女兒，也開始恢復對生活的感知，可是那個教他認識了潛水，認識了她自己的教練，卻在一個平時輕輕松松就能完成的深度上出了事。小說中，母親下潛時的身體感受與她的記憶碎片相互疊加，現(xiàn)代人生存的窘境與困境也隨之徐徐展開，小小的失誤與生命的無常、最好的朋友與瞬間的被判、無望的救贖與無法放棄的執(zhí)念交織在每個人的生命歷程中，往往是穿過了一條困守他的刻度線，獲得了暫時的解脫與釋然，還有下一條等著他，不管情不情愿。但是，正如教練在母親身后一遍遍的喊：記住、為自己，那不斷被穿越的刻度線才能真正昭示出了生命的意義。
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