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豎屏劇，亦稱小程序劇，是網絡微短劇中的一支，也是電子榨菜、拌飯劇中的一大門類。1895年，盧米埃爾兄弟的首部電影選用了1.33∶1的寬高比，至電視產生前，這一寬高比在很長一段時間內成為影像制作的通用格式。近年來，伴隨著手機移動時代的來臨，對標廣大手機用戶“玩手機”體驗的豎屏劇“隔空出世”，與4∶3或16∶9的橫屏格式不同，豎屏劇多采用9∶16的比例，極為適應手機用戶的個人體驗和觀看習慣，用戶幾乎可以在任何時間、任意地點，在完全不用倒轉手機的情況下進入“可視化爽文”世界。

自2018年11月愛奇藝推出豎屏劇《生活對我下手了》之后，以抖音、芒果為代表的視頻軟件和各大視頻網站均不斷推出各類豎屏劇。短短幾年時間，豎屏劇的數量呈“指數級”井噴式增長，一部爆款豎屏劇的播放量通常“上億”。究其原因，一方面，豎屏劇的制作經費、制作門檻較低，制作、審批時間較短，制作方資金回流以及“流量變現”的時間快；另一方面，大量豎屏劇以強烈的戲劇沖突、“好看”的視覺效果、獵奇的劇名以及對碎片時間的絕佳利用完成了對觀眾的“精準投喂”。

短小精悍、劇情節奏快的豎屏劇雖能幫助觀眾在快節奏的生活中短暫釋放壓力；但就現有的爆款豎屏劇而言，仍存在一些共性問題，如故事深度不足、價值取向參差不齊、人物角色同質化嚴重等。總體而言，無論是劇本還是攝制方式，豎屏劇仍有較大的提升空間。

豎屏劇的“母題”與作為類型的“可視化爽文”

“母題”（motif）的概念最早源于民間文學、民俗學研究。美國學者湯普森在《世界民間故事分類學》中將母題定義為“一個故事中最小的，能夠持續在傳統中的成分”。豎屏劇的“母題”往往聚焦“宮斗”“宅斗”“甜寵”“家庭”“都市”等，劇本套路和情節高度同質化，觀眾在豎屏劇中或看女主復仇、升級打怪，或觀落難千金、婆媳爭斗、豪門恩怨，或看甜寵愛情、陷入“霸道總裁愛上我”的瑪麗蘇劇情，或在“重生”中人生開掛，或聚焦情場與職場的得意與失意，在手機屏幕、虛假的故事里快意恩仇、升職加薪。

上述種種“母題”，每一種均有其固定的范式、套路與類型。法國學者讓-瑪麗·謝弗曾將類型定義為“類型關系始終是某一特定文本與先前的某些作為模式或規范的文本的復制和（或）變異的關系”。以楊蓉主演、僅抖音播放量就達8.4億的現代都市豎屏劇《二十九》為例，短劇從原配“報復”小三開始，雖在結尾將整個故事略微“提升”至女性之間的互幫互助，但故事主線仍是“女主手撕渣男”與“女主在職場升級打怪”，整部劇在這一層面上或可被界定為“可視化爽文”。與之類似，今年2月份上線的《我在八零年代當后媽》改編自霍北山的網絡小說《八零漂亮后媽，嫁個廠長養崽崽》，該劇在春節檔期間成為抖音“爆款”，單日充值最高達2000萬元。女大學生司念在1987年被迫嫁給離婚男，女主一邊處理家庭的內部矛盾，一邊依靠自己的能力將鹵味生意做大做強。在噱頭以及年代劇、家庭劇的外殼之下，其內核依舊是類型化的“女頻爽文”“大女主”價值觀和“雌競”套路。

工業流水線：批量制造嬪妃、霸道總裁與觀眾的“沖動消費”

豎屏劇往往采用前三分之一免費觀看，待觀眾“上癮”后，后半部分或大結局付費觀看的銷售模式。前半部分類似于主播帶貨，制造強烈的戲劇沖突，讓觀眾產生繼續追蹤的欲望并“沖動消費”，不少用戶直呼“看的時候上頭，看完后悔浪費時間”。

因為屏幕寬度、制作周期、成本以及時長的限制，豎屏劇擁有大容量的敘事和極快的節奏，往往“半集一個包袱”“一集一個反轉”， 整部劇并無空鏡，每半分鐘就會出現“爽點”、轉折或扇耳光、提刀、咖啡潑人等“抓馬”場景。在一集幾分鐘的時長中，觀眾很難在“無縫銜接”的情節中獲得自由思考的時間，甚至很多“無腦”豎屏劇也不需要觀眾思考，亦不需要觀眾快進。不僅嚴肅文學中常用的氛圍感、留白在豎屏劇的快節奏中完全消失殆盡，網絡文學的“輕與重”在流量面前同樣完全失效。例如，在現代都市題材劇中，對城市生活、城市地標建筑以及普通人日常生活的展現完全隱匿，整部劇往往被簡單粗暴地簡化為人物與人物之間的關系以及情節的不斷反轉。又如，最近大熱、上線五天抖音播放量破億的豎屏古裝劇《替身為凰》，雖是“古裝復仇”劇，但劇中的歷史時間卻是完全架空的，整部劇并未設置具體的朝代和人物，更不可能如歷史正劇般依照史料、史實對劇本細節進行考訂，人物的設置亦被極簡為“皇上”“貴妃”“太后”。事實上，大多數“古裝替身豎屏劇”都與《替身為凰》雷同，雙女主一般采用雙胞胎飾演，核心線索是“替身”與“正主”斗智斗勇，最后美麗善良的“替身”打敗惡毒的“正主”并取而代之，而整部劇的歷史背景、現實邏輯以及宮殿內外的場景布置等完全不重要。

相比傳統的橫屏劇和電影，大部分的豎屏劇均在抖音、拼多多等平臺上線，眾多的豎屏劇如同一條流水工業生產線，專門生產浮夸的妝造、好看的臉蛋以及扁平化的人物等。諸如此類的短劇對觀眾實施“按需下菜碟”的策略，觀眾在觀看之后，會如同服下減肥代餐、壓縮餅干一般獲得短暫的“飽腹感”，但長期如此，乏味事小，損傷精神健康事大。

蹭熱點、抄作業式劇本之后？

除上述“古裝”“霸總”“甜寵”“男頻”“女頻”幾個熱門賽道外，不少短劇與熱門電影、網劇等“蹭熱點”，如與紫金陳《沉默的真相》同名的豎屏劇，模仿電影《默殺》《熱辣滾燙》《消失的她》《請回答1988》的豎屏劇《默殺之無名之輩》《消失的她之前妻歸來》《請回答1990》，以及在奧運時上線的《奧運之大夏科幻足球》等。“蹭熱點”或“抄作業”畢竟不是長久之計，豎屏劇亦不能僅僅依靠劇情的炸裂、情節的反轉或“又土又上頭”的敘事走勢，甚至是偏差的價值導向對觀眾持續發射毒藥式的“流量炮彈”。

盡管豎屏劇偶有部分良心之作，例如微短劇《我的歸途有風》（該劇為《去有風的地方》衍生劇）聚焦城市白領許有風回到家鄉四川結識了非遺美食傳承人謝歸途，并一起傳承、弘揚非遺美食的故事，但總體而言，豎屏劇“賽道”的整體水平亟需提升。

在包袱、反轉與討好觀眾之外，豎屏劇應當格局打開、進行系統迭代與升級，并在注重故事內核、文學價值的基礎上彰顯時代癥候。事實上，流量與文學性之間并非此消彼長的不兼容關系，兩者可以在劇本孵化階段發展為相互依存甚至共生。流量、盈利固然是出資方、劇組在移動手機時代的追求，但文學性可以為豎屏劇提供更好的敘事方式、嚴謹的故事內核與深遠的價值立意，避免一部豎屏劇在短暫的爆火之后就被淹沒在“霸道總裁愛上落難千金”“重生之我是豪門千金”“宮斗雌競”等“營養缺失”的電子榨菜中。

張藝謀團隊導演的四部豎屏劇《遇見你》《陪伴你》《溫暖你》《謝謝你》在主旋律的基調上兼具文學性與可觀賞性，將場景空間設置在火車車廂、店鋪隔間、扶手電梯等。以《遇見你》為例，該劇以春節前夕回家過年的火車車廂為故事場景，以“邂逅”融化陌生人之間的隔閡與疏離，展現旅途中動人的溫情時刻。火車車廂或火車車站一直是經典文學中故事展開的絕佳場域，張恨水《平滬通車》里鐵路旅行中的騙局與艷遇，朱自清《背影》中火車站臺生發出別離的傷感與動人的父子情，再到施蟄存《魔道》中車廂內部投影出的魑魅魍魎……《遇見你》系列豎屏劇一方面延續了“火車文學”這一經典母題，另一方面緊抓“時代癥候”，從當下日常生活的動人細節、普通人的人情冷暖和生活縫隙處的細膩情感出發，展現出張藝謀所言的獨特“豎屏美學”。

（作者系復旦大學中國語言文學系在讀博士生）