中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

時(shí)值春分，譯林出版社重磅推出茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主、清華大學(xué)中文系教授格非暌違四年的全新長(zhǎng)篇小說(shuō)——《登春臺(tái)》。出生于一九六四年的格非，至今已筆耕不輟近四十年，《登春臺(tái)》也將故事著筆于二十世紀(jì)八十年代至今的四十余年。書(shū)中延續(xù)了格非創(chuàng)作脈絡(luò)中對(duì)現(xiàn)代文明的關(guān)切，以小說(shuō)的形式，進(jìn)行廣泛精微的中國(guó)社會(huì)考察，在社會(huì)學(xué)基礎(chǔ)上對(duì)人類(lèi)和自我等命題做出哲思性探討。除了人與人之間的關(guān)系，小說(shuō)同時(shí)著眼于故我與今我、自我意識(shí)與外部世界的關(guān)系，將目光投向現(xiàn)代社會(huì)中微小個(gè)體的內(nèi)在經(jīng)驗(yàn)，為個(gè)人在現(xiàn)代社會(huì)中如何自處、如何處理好自我與世界的關(guān)系，提供了寶貴而極具啟發(fā)性的經(jīng)驗(yàn)。對(duì)人際關(guān)系與現(xiàn)代文明的關(guān)注，以及對(duì)人本身的關(guān)注和對(duì)其尊嚴(yán)的維護(hù)，透現(xiàn)一位作家的人文主義立場(chǎng)與浩渺哲思，為現(xiàn)代文明進(jìn)程留下了可資參考的精神文本，彰顯出萬(wàn)物互聯(lián)的中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)智慧。

評(píng)論家陳培浩稱(chēng)：“《登春臺(tái)》最令我觸動(dòng)的則是不放棄現(xiàn)實(shí)、也不放棄對(duì)現(xiàn)實(shí)的反思，在持續(xù)的困境中辨認(rèn)自我與世界關(guān)系的思想姿態(tài)。”華東師范大學(xué)教授毛尖評(píng)論道：“這是格非最近的一個(gè)高峰文本。比江南三部曲更天人合一，他獲得了命運(yùn)的語(yǔ)法。他不再那么操心修辭。他更自由，更哲學(xué)，也更好看。”

《登春臺(tái)》上市后，受到文學(xué)界、評(píng)論界和讀者廣泛好評(píng)，目前已迅速加印，并成功入選2024年度國(guó)家出版基金資助項(xiàng)目，榮登2023《收獲》文學(xué)榜長(zhǎng)篇小說(shuō)榜、《中華讀書(shū)報(bào)》月度好書(shū)等多種重要媒體榜單。作品還被《當(dāng)代》《作家》等權(quán)威期刊轉(zhuǎn)載。

萬(wàn)千命運(yùn)中，我們推開(kāi)自己的門(mén)

《登春臺(tái)》聚焦四十余年里四個(gè)人的命運(yùn)流轉(zhuǎn)，沈辛夷、陳克明、竇寶慶、周振遐分別從江南的笤溪村、北京的小羊坊村、甘肅云峰鎮(zhèn)、天津城來(lái)到北京春臺(tái)路67號(hào)，他們供職于同一家物聯(lián)網(wǎng)公司，又在若即若離中，展演著自己的故事。處于江南鄉(xiāng)村家庭旋渦中的沈辛夷，在逃離與順應(yīng)中進(jìn)退維谷；深?lèi)?ài)妻子的陳克明，卻不可避免地陷入出軌的危險(xiǎn)之中；陰郁的野人竇寶慶，始終握著自己的秘密，在人群中獨(dú)行；業(yè)已退休、烹茶養(yǎng)花的企業(yè)家周振遐十分確認(rèn)自己正處于幸福之中，對(duì)死亡的恐懼卻依舊與他如影隨形……

小說(shuō)以四個(gè)人物的姓名為題分為四章，講述各自的故事，并在頭尾接續(xù)序章與附記兩個(gè)部分。四個(gè)人物的故事既相對(duì)獨(dú)立，又彼此聯(lián)結(jié)，仿佛《天方夜譚》中的套盒機(jī)杼，又像是浩瀚宇宙中的微塵。他們的故事，只是這無(wú)數(shù)微塵中的一角。故事漸漸拼湊成全貌，帶讀者離開(kāi)地面，回望時(shí)代。

《登春臺(tái)》的書(shū)名取自老子《道德經(jīng)》第二十章：“眾人熙熙，如享太牢，如登春臺(tái)。”喻指一種盛世氣象，又暗合了小說(shuō)開(kāi)篇俯瞰眾生、凝神沉思的視角。全書(shū)延續(xù)了格非創(chuàng)作脈絡(luò)中對(duì)現(xiàn)代文明之下的個(gè)體的關(guān)切。作品中的人物都身處現(xiàn)代文明進(jìn)程中，面對(duì)著時(shí)代的巨大變幻。人流如潮水般漫上街面，列車(chē)極速狂飆突進(jìn)，巨量的信息以前所未有的速度填滿生活的縫隙。

小說(shuō)別樣的哲學(xué)意蘊(yùn)和文體的創(chuàng)新可能

《登春臺(tái)》以小說(shuō)的形式，進(jìn)行廣泛精微的中國(guó)社會(huì)考察。在故事的敘寫(xiě)中，格非凝視現(xiàn)代人的情感變遷，探索了親子關(guān)系、兩性關(guān)系、今我與故我的關(guān)系等多種情感命題，以一位作家的人文主義立場(chǎng)與浩渺哲思，為現(xiàn)代文明進(jìn)程留下了可資參考的精神文本。而小說(shuō)在故事層之余，還存在另一層與以往文本不同的哲學(xué)蘊(yùn)藉。如毛尖所說(shuō)：“他更自由，更哲學(xué)。”這種自由與哲學(xué)，散布在小說(shuō)的各個(gè)角落。

小說(shuō)的核心地點(diǎn)春臺(tái)路67號(hào)是一個(gè)帶有深層寓意的物聯(lián)網(wǎng)公司，而小說(shuō)的結(jié)構(gòu)是一個(gè)層層嵌套、可以形成閉環(huán)的圓；故事里有一個(gè)專(zhuān)門(mén)討論哲學(xué)的讀書(shū)會(huì)明夷社，對(duì)哲學(xué)興趣濃厚的創(chuàng)業(yè)者蔣承澤，充滿行動(dòng)力的植物，更不用說(shuō)行文中多處出現(xiàn)的關(guān)于存在與時(shí)間的省思。清華大學(xué)中文系教授汪民安認(rèn)為：“《登春臺(tái)》有尼采意義上的永恒輪回式的時(shí)間結(jié)構(gòu)，也有拉圖爾意義上的‘行動(dòng)者網(wǎng)絡(luò)理論’的空間結(jié)構(gòu)。連植物都是行動(dòng)者！如今，物聯(lián)網(wǎng)不僅是一個(gè)公司，而且是一個(gè)新的世界法則。”這一層哲學(xué)意蘊(yùn)，也正是格非不斷對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行反思，在持續(xù)的困境中辨認(rèn)自我與世界關(guān)系的思想姿態(tài)的體現(xiàn)。

但這一層哲學(xué)蘊(yùn)藉卻絲毫沒(méi)有影響小說(shuō)的流暢與可讀性，許多讀者反饋，這是一個(gè)可以“一口氣讀完的”精彩故事。這也是格非在反復(fù)修改中希望呈現(xiàn)的效果：使人物故事與哲學(xué)意蘊(yùn)圓融為一體。如同書(shū)評(píng)人俞耕耘所說(shuō)：“《登春臺(tái)》承載格非對(duì)人生況味，生活境遇的深沉涵詠。抒情風(fēng)致，田野鄉(xiāng)間，廢窯花院，古寺深宅，大有梭羅、愛(ài)默生自然文學(xué)的質(zhì)感肌理。其用散文筆法寫(xiě)故事，并不依賴(lài)戲劇性事件，而是有‘過(guò)生活’的紀(jì)實(shí)節(jié)奏。這種勻速的原樣主義，給小說(shuō)帶來(lái)切己體感。”這樣一種嘗試，為小說(shuō)這個(gè)體裁帶來(lái)了一種新的文體可能。

明亮而清澈的“現(xiàn)在”，允許我們?cè)趫?chǎng)

《登春臺(tái)》中的人物，在漫長(zhǎng)的時(shí)代里呈現(xiàn)出一種生命的成長(zhǎng)，他們的生命力，凝結(jié)成時(shí)代的蓬勃涌動(dòng)，如同書(shū)中所說(shuō)：“明亮而清澈的‘現(xiàn)在’，允許他們?cè)趫?chǎng)。”

《登春臺(tái)》的設(shè)計(jì)，也以深度契合小說(shuō)內(nèi)容的形式呈現(xiàn)。此次出版邀請(qǐng)到著名設(shè)計(jì)師金泉操刀裝幀設(shè)計(jì)。封面設(shè)計(jì)以青綠色的水墨意象，呈現(xiàn)流動(dòng)的蓬勃生命力，與書(shū)名《登春臺(tái)》相互映照。

裝幀上采用典雅的圓脊鎖線精裝，有層次感的雙封設(shè)計(jì)，讓小說(shuō)的開(kāi)啟更含蓄蘊(yùn)藉。用紙上，封面采用棉質(zhì)藝術(shù)紙，加以精細(xì)燙印工藝，使外封凹凸有致。內(nèi)文采用70克品質(zhì)雙膠紙，柔軟易平攤，期望給讀者帶來(lái)流暢舒適的閱讀體驗(yàn)。