9月26日，第八屆平遙國(guó)際電影展產(chǎn)業(yè)板塊“遷徙計(jì)劃·從文學(xué)到影視”推介會(huì)于平遙電影宮舉辦，17部入圍文學(xué)作品代表一一亮相，其中13部作品的作家來到活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，向產(chǎn)業(yè)代表闡述各自作品影視化的潛力。

“遷徙計(jì)劃·從文學(xué)到影視”產(chǎn)業(yè)單元于2022年第六屆平遙國(guó)際電影展上正式開設(shè)，由平遙國(guó)際電影展與中國(guó)作家協(xié)會(huì)“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”合作，為影視產(chǎn)業(yè)推薦最新的、具有改編潛力的文學(xué)作品，為文學(xué)作品提供影視化合作與孵化平臺(tái)，在第六屆、第七屆影展上陸續(xù)推出了王安憶、劉亮程、蔡駿、田耳、笛安、郭沛文等作家的34部文學(xué)作品。

在廣闊的當(dāng)代藝術(shù)格局中探討和衡量文學(xué)的創(chuàng)造性

在開場(chǎng)致辭中，推薦委員會(huì)委員、中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席李敬澤談到，“遷徙計(jì)劃”是“對(duì)文學(xué)的一份特殊的肯定和激勵(lì)”。推薦委員會(huì)委員不僅僅來自文學(xué)界，也包括電影藝術(shù)家，這意味著如今我們不僅僅在文學(xué)的范圍里看待問題，而是將之放置到廣闊的當(dāng)代藝術(shù)場(chǎng)域去看待和衡量。在更廣闊的格局中去探討和思考，文學(xué)究竟提供了怎樣創(chuàng)造性的因素和方法，對(duì)影視等其他藝術(shù)門類產(chǎn)生影響，產(chǎn)生效益，使之繼續(xù)生長(zhǎng)。在這個(gè)意義上，作家寫作的角度、故事、語調(diào)等都變得舉足輕重?！斑w徙計(jì)劃”如今已舉辦三屆，成果豐碩。長(zhǎng)期堅(jiān)持下去，它既能為文學(xué)自身的發(fā)展提供一種范本，而廣泛的、跨界式的藝術(shù)思維與藝術(shù)自覺，也將起到強(qiáng)有力的召喚作用。

推薦委員會(huì)委員、中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席李敬澤致辭

推薦委員會(huì)委員、電影導(dǎo)演、編劇、制片人謝飛從電影制作者的視角出發(fā)，梳理了各個(gè)年代文學(xué)與電影之間的關(guān)系。從第三代、第四代、第五代中國(guó)電影導(dǎo)演站在文學(xué)的肩頭多出好作品，到第六代導(dǎo)演登場(chǎng)，文學(xué)卻逐漸淡出大眾視野，現(xiàn)實(shí)的流轉(zhuǎn)令他記憶猶新。因此，當(dāng)接觸“遷徙計(jì)劃”并成為其中的一員，發(fā)現(xiàn)“老老少少的作家們?nèi)匀辉趫?jiān)持創(chuàng)作”，謝飛認(rèn)為這是難能可貴的，展現(xiàn)了文學(xué)不息的生命力。他同時(shí)強(qiáng)調(diào)，要改革傳統(tǒng)電影的創(chuàng)作方式，融入融媒體的洪流之中，電影創(chuàng)作就不能只關(guān)注中短篇小說，而應(yīng)適時(shí)將目光轉(zhuǎn)向長(zhǎng)篇小說，為拍出好作品探索更多可能。

推薦委員會(huì)委員、電影導(dǎo)演、編劇、制片人謝飛致辭

平遙國(guó)際電影展創(chuàng)始人賈樟柯表示，“遷徙計(jì)劃”已經(jīng)走過三年，受到了業(yè)界的高度關(guān)注，取得的成果有目共睹，并對(duì)今年的交流效果表示期待。

平遙國(guó)際電影展創(chuàng)始人賈樟柯致辭

推介會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，作家別鳴、索耳、謝絡(luò)繹、林戈聲、肖勤、檸檬羽嫣、三三、包倬、索南才讓、孫頻、龔萬瑩以及多家入圍作品出版社代表到場(chǎng)，分別從文學(xué)作品的歷史性、故事張力、人物層次、人文關(guān)懷與社會(huì)價(jià)值等角度出發(fā)，以影像展示、人物扮演、對(duì)標(biāo)經(jīng)典影視作品等豐富的形式，深入推介各自作品。

未能親臨現(xiàn)場(chǎng)的作家莫言、葛亮等通過影像介紹作品

立足自身探索多元改編前景

本次推介中，莫言、張煒等實(shí)力作家的作品無疑備受矚目?！恩{魚》是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫言從小說家到戲劇家的轉(zhuǎn)型之作，這部精心打磨十余年的魔幻現(xiàn)實(shí)主義作品生動(dòng)刻畫出墮落官員單無憚及特定圈層內(nèi)部謀利者的眾生相，以“鱷魚”象征“欲望”，融精妙的隱喻、幽默而韻味深長(zhǎng)的對(duì)白與富于想象力的沖突設(shè)計(jì)于一體，勘探人性深處。張煒的長(zhǎng)篇小說《去老萬玉家》以風(fēng)云激蕩的十九世紀(jì)末為背景，講述世家公子舒菀屏深入女匪首老萬玉家的驚險(xiǎn)奇遇，生動(dòng)展現(xiàn)了一段少年成長(zhǎng)史，描繪出一幅近代中國(guó)的社會(huì)生活圖景。

作家們用豐富的形式推介展示作品

近年來，女性題材成為藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的焦點(diǎn)，也是此次推介作品的亮點(diǎn)之一。70后作家張楚以其長(zhǎng)篇小說《云落》繪制了一幅細(xì)膩的縣城生活圖景，寫出一個(gè)普通縣城女人的甜蜜與痛苦、希冀和渴望；三三的中篇懸疑小說《長(zhǎng)河》以一起真實(shí)犯罪案件為藍(lán)本，在“蛇蝎美人”的表象之下，挖掘出一顆復(fù)雜豐滿的心；孫頻的中篇小說《白貘夜行》在“掙脫與歸來”的母題下，描寫了四名小城女性從少女到中年的經(jīng)歷與情感波瀾，呈現(xiàn)出當(dāng)代小城女性在困境中的掙扎和反抗、勇氣與決心；醫(yī)學(xué)博士、北京三甲醫(yī)院神經(jīng)內(nèi)科醫(yī)生檸檬羽嫣根據(jù)自身求學(xué)、從業(yè)經(jīng)歷創(chuàng)作的醫(yī)療小說《柳葉刀與野玫瑰》，以一位女神經(jīng)外科醫(yī)生的職場(chǎng)成長(zhǎng)視角，塑造出真實(shí)的醫(yī)療職業(yè)環(huán)境。

多部推介作品植根于獨(dú)特的地理環(huán)境，擁有顯著的地域特色與民族性。蒙古族作家索南才讓的中篇小說《姐妹花商店》在跨度四十年的時(shí)空坐標(biāo)軸中，圍繞核心事件“草場(chǎng)繼承與流失”，講述了兩個(gè)家庭、兩代人如何度過漫長(zhǎng)歲月中的驚變與隱痛；彝族作家包倬的小說集《沉默》通過以大涼山為藍(lán)本虛構(gòu)“阿尼卡”這一空間，來展現(xiàn)其地其人的精神境況，充滿魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩；葛亮的中篇小說《浮圖》借鑒蒙太奇的敘事手法，拼繪出一位香港退休教授的半生故事，語言滿載粵音閩韻，情節(jié)深扣食俗情道，為香港、廣東、福建三地的文化圖景作出群像寫照；生于廈門鼓浪嶼的青年作家龔萬瑩創(chuàng)作的《出山》中講述了三代人與一座島的故事，以殯葬業(yè)視角串聯(lián)起時(shí)代變遷中的閩南人生活群像，將輕盈的生活與沉重的生死之問相結(jié)合，幽默與幽深同在；索耳的《細(xì)叔魷魚輝》則以上世紀(jì)八九十年代廣州宵夜檔反串梅艷芳而出名的市井明星“炒螺明”為原型，用閩南語、粵語方言呈現(xiàn)了一段跨越二十年、充滿煙火氣和現(xiàn)實(shí)感的往事；作家別鳴作為三峽移民后代，在短篇小說《雙槳》中聚焦三峽人民的前塵與未來，呈現(xiàn)了江邊人民驚心動(dòng)魄的水上生活、充滿煙火氣與磅礴生機(jī)的生活日常。

此外，推介作品中不乏令人耳目一新的大膽嘗試。呂曉宇的長(zhǎng)篇小說《水下之人》融合偵探解謎、政治理念、科幻元素、歷史解讀于一體，用一本在未來偶然發(fā)現(xiàn)的日記串聯(lián)起兩個(gè)時(shí)代，在虛構(gòu)的歷史維度上展現(xiàn)21世紀(jì)世界青年的境況；林戈聲的短篇小說集《紛紛水火》刻畫了巨物恐懼癥患者、通感少年等攜帶各種隱秘病癥的奇特之人，用荒誕而幽默的筆觸探索現(xiàn)代社會(huì)的隱秘病癥，呈現(xiàn)一份當(dāng)代都市的異談集與讖言錄；高建群的長(zhǎng)篇小說《中亞往事》以中亞細(xì)亞草原宏闊的地理背景、史詩(shī)性的語言、緊湊的敘事結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)了一部充滿傳奇色彩的草原英雄大傳；謝絡(luò)繹的短篇小說《黑蟒》塑造了一個(gè)深愛傳統(tǒng)戲曲劇種“漢劇”的普通人在平凡生活中突然閃現(xiàn)的人性高光，敘事節(jié)奏明快，懸念突出。肖勤的中篇小說《海邊的向日葵》講述了一個(gè)關(guān)于救贖的懸疑推理故事，圍繞兩個(gè)中心人物、三個(gè)命案展開，用愛維系命案、網(wǎng)暴、疾病、愛情、原生家庭等現(xiàn)實(shí)命題，精彩復(fù)雜，斑斕悲情，在類型小說中表現(xiàn)亮眼。

“遷徙計(jì)劃”推薦委員會(huì)代表謝飛、朱文和黃霽在現(xiàn)場(chǎng)點(diǎn)評(píng)中一致認(rèn)為，推介會(huì)上的很多作品可以填補(bǔ)影視市場(chǎng)的空白，拓寬影視作品在人物和類型上的豐富度，有著較高的影視改編價(jià)值。“希望影視工作者能夠做好‘助產(chǎn)士’，運(yùn)用現(xiàn)代觀眾易于接受的視聽手段，將這些精彩的文字作品更廣泛地推向社會(huì)，讓影視世界越來越繁榮”，謝飛說。

推介取得“開門紅”

第八屆平遙國(guó)際電影展產(chǎn)業(yè)板塊“遷徙計(jì)劃·從文學(xué)到影視”單元17部入圍文學(xué)作品均為近三年發(fā)表或出版且尚未進(jìn)行任何影視化開發(fā)的作品，題材類型涵蓋廣泛。在本屆影展的專屬洽談空間，作品代表和影視行業(yè)人士實(shí)現(xiàn)了“一對(duì)一”的洽談交流，有效推進(jìn)產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目孵化。目前，入圍文學(xué)作品的線上預(yù)約洽談?wù)谶M(jìn)行中。

隨著這項(xiàng)合作日臻成熟，“遷徙計(jì)劃”正在吸引越來越多關(guān)注的目光。前兩屆“遷徙計(jì)劃”促成了《蹦極》《燕食記》《剎那》3部作品與相關(guān)影視公司簽約，多部作品進(jìn)入影視化流程。今年入圍作品一公布，就已經(jīng)開始有影視公司與作家或項(xiàng)目版權(quán)方接觸。

截至目前，本屆電影展上，已有肖勤的《海邊的向日葵》與佳平影業(yè)達(dá)成影視版權(quán)合作簽約，可謂“開門紅”。期待有更多優(yōu)秀文學(xué)作品與影視產(chǎn)業(yè)“心心相印”“雙向奔赴”，讓文學(xué)這只“飛鳥”找到美麗的“影視棲息地”。

（攝影：杜佳）