一、微笑：擔當與自信

湖北衛視日前播出的講述長江江豚保護故事的大型公益紀錄片《留住長江的微笑》驚艷亮相，每天播出一集，引起筆者關切。由于播出時間安排在凌晨，筆者連續一周熬夜守候，興致勃勃認真看完了該片。

筆者之前并未接觸長江江豚，不了解這種頗為神秘的水生動物。江豚是長江里的，不便于飼養，也不是哪個江段都有，萬里長江上，這一獨特的家族只剩下千余頭，尋常人不容易看見?？戳恕读糇￠L江的微笑》，筆者才算是從熒屏上目睹了江豚的尊容。它在江水里跳來躍去，玩皮地追逐、嬉水，真是活潑可愛。它總是家族相聚，重視親情，一起快樂的勞動——捕魚。它們高居于長江食物鏈的頂端，極具捕魚技能。通過拍攝者的鏡頭，我們看到了野生江豚出生，江豚母親帶著它躍然江面的情景，我們也看到了它們與人類友善，甚至與泳者同框的經典鏡頭。它們的長相嘛，黑乎乎的，憨態可掬，像是一頭頭小豬崽——原來它另一個名字就叫“江豬”。它們有一個非常值得點贊的特點，嘴角總是微微上翹，像是面帶微笑。

江豚的微笑，極具象征意義?；蛟S主創團隊正是捕捉到了這一特點，從而圍繞這一形象以各種藝術手法加以凝聚和描摹，為我們創作出了極具時代特征的藝術形象。

江豚的微笑，是戰勝苦難，堅韌不拔意志的寫照。江豚有十余萬年歷史，曾經據說有數萬頭之多。但是，當人類進入工業化時代，它們的苦難在不知不覺中增多了。毒魚、炸魚、電捕魚，使長江到了“無魚”的等級，一些江豚死亡后解剖，竟是空腹。隨著船舶數量的增加和船舶的大型化，江豚生存的空間被嚴重擠壓，不少江豚被船舶的螺旋槳打死。更為嚴峻的是工業廢水的無序排放，長江干流、鄱陽湖、洞庭湖的瘋狂挖沙，帶來了長江的嚴重污染……人們對江豚數量驟然減少的關注，應該始于2012年底的那次長江科考。由原農業部牽頭，中科院水生所等單位共同組織的這次科考得出的結論是，長江江豚僅為1045頭，每年下降速度為13.73%。而到了2018年，又一次科考數據表明，長江江豚已下降到1012只（其中長江干流約為445頭，洞庭湖約為110頭，鄱陽湖約為457頭），比1996年的3600頭減少了72%，國家把江豚由原來的二級保護動物上升到極度瀕危的一級保護。但是，江豚仍然保持著高貴的微笑，這是不因苦難而屈服的微笑。這不是中華民族一直以來的民族精神的象征嗎？

誠然，隨著全球化、現代化、工業化的進程，世界范圍內生物多樣性問題受到嚴峻挑戰，中國也面臨同樣的風險，但是，中國是一個負責任、有擔當的大國，我們有責任全力加大生物多樣性的保護工作?；蛟S正是感受到這一時代特征，長江江豚面色不改，微笑依然。所幸的是，去年由農業農村部、中科院水生所等單位聯合開展長江科考的數據為1249頭，與上一次科考相比，五間年江豚數量增加了2.42%，長江江豚數量出現了止跌回升的歷史性轉折。

正如該片第一集結束時的解說詞：“短短幾年時間，遏制住長江江豚下降勢頭，避免這個水生哺乳動物族群的消亡，殊為不易，但是我們做到了。中國長江，譜寫了一曲曲風起云涌、可歌可泣的‘生態文明、綠色發展’的時代壯歌。”

正是這樣，江豚的微笑，成為一個生物性、生態性、政治性、思想性、藝術性等多種意義融合在一起意味深長的象征體，它既是藝術的，更是時代的，是一種無可比擬的天下大美。

二、史詩性作品

說《留住長江的微笑》是史詩性作品，是因為這部作品真實地再現了中國自改革開放以來，四十多年長江大保護的真實歷史。

關于江豚保護的故事還得從江豚的“表親”白鱀豚開始講起。我國的白鱀豚研究起步較晚，改革開放之初，位于武漢東湖岸邊的中科院水生所才成立了白鱀豚課題組。沒有任何研究基礎，跟國際上的交流也非常少，困難重重，所以很多研究人員都離開了，真正堅持下來，從頭到尾從來沒有放棄的，就只有中科院水生所王丁博士牽頭的這支團隊。

在很長的時間里，江豚保護只是少數幾位科學家的事，普通民眾是幾乎不知道的。

后來，南京師范大學、安慶師范大學、農業農村部無錫淡水漁業中心、上海海洋大學等都有團隊加入江豚研究的“大合唱”，并取得了各自的研究成果。

新世紀以來，媒體對長江江豚保護有了起來越多的關注，民間環保志愿者紛紛開始了各自的行動，或者干脆說，戰斗。湖南日報岳陽分社社長徐亞平于2000年在《湖南日報》發表《長江，我為你憂慮》的通訊，開始為江豚保護而呼吁。2012年起，他在該報開設《拯救江豚——亞平手記》專欄，此專欄共發稿50余篇，產生了很大影響。

河北經濟廣播電臺記者于江（海翁伯）從2002年開始寫作《悲情國寶——白鱀豚生死全記錄》一書，由華齡出版社出版。他還在博客“淇淇的天堂”上持續更新“長江江豚死亡全記錄”，連續七年記錄每一頭非正常死亡長江江豚的詳細信息，為媒體和公眾大量關注引用。他的筆下，2012年長江流域非正常死亡長江江豚數量達到49頭。

還有中央人民廣播電臺湖南站站長張毛清、上海電視臺記者張崢嶸等為代表的一批優秀記者，也發表了大量關注江豚死亡與保護江豚的新聞通訊作品。輿論的引導，讓不少民間環保人士開始參與到長江江豚保護上來。

江西省“環保衛士”余會功，不僅是著名生態攝影家，更是身體力行的江豚保護人士。他拍攝的照片由聯合國教科文組織刊物《信使》發表。他在鄱陽湖成立了江豚保護協會，不顧人生安危，制止了大量非法捕魚、非常采砂、非法排污等犯罪行為。

正如湖南岳陽江豚保護協會會長徐亞平所說，保護江豚就是一場生死鏊戰。余會功因長期在湖水中拍攝和保護行動，一只眼睛已經失明，另一只也臨近失明邊緣。徐亞平腹部曾受傷。各地的保護志愿者被犯罪分子打傷的人數不少。湖北的一批有識企業家發起創辦了湖北省長江生態保護基金會。該組織在長江干流和鄱陽湖、洞庭湖發起組建各地“江豚巡護隊”。他們募集資金，資助各地江豚巡護隊發放工資，以及維持日常的巡護船只的燃油費。這項工作成績顯著，得到了農業農村部長江流域漁政監督管理辦公室的高度重視，將其轉化為一項各地政府的日常管理工作，有的地區將“江豚巡護員”工資納入了財政預算，從此迎來了江豚保護工作的新階段。

值得關注的是，各地這批護漁員、江豚巡護員，基本上都是“洗腳上岸”的傳統漁民。政府一聲令下，他們切割漁船，燒毀漁網，成為長江大保護的生力軍，這巨大的反轉，真的是不可思議。而在該片第四集末尾，據時任長江辦主任馬毅介紹，全長江流域的巡護員隊伍已達到近三萬人。

2019年，由曹文宣院士首先倡導“十年禁漁”，根據黨中央、國務院的統一安排部署，以2020年1月1日長江流域重點水域全面禁捕為目標，一場轟轟烈烈的退捕禁捕攻堅戰開始長江流域各省市打響。2021年1月1號開始，長江干流，兩個通江湖泊，和七條重要的支流，再加上長江口特別管控區，實現了全面禁漁。中央確定的長江流域重點水域全面禁漁全面實施。這涉及11萬條漁船，23萬漁民全面退出漁業生產，是一項很艱巨的工程。

觀看《留住長江的微笑》，或許并不是一件輕松的事，不是一次娛樂之旅，而是一次靈魂的沖刷與震撼。我們看到了“長江有病，還病得不輕”。該片用真實的影像資料，呈現了改革開放以來長江上大量的非法捕撈、非法采砂、非法排污等紀錄，看到了大量江豚死亡的情景，看到了長江大保護中，諸如政府領導、科學家、漁政管理人員、生態志愿者、江豚巡護者、非政府組織等共同投身其中的英勇與奉獻，甚至流血犧牲，譜寫了一曲曲英雄壯歌。

該片也提煉出了“中國經驗”。其中，“遷地保護”是一條重要經驗，得到了國際上鯨類保護界的高度認可，成為一條國際經驗。同時，我們的社會主義制度，能集中力量辦大事，也是重要經驗之一。正如時任長江辦主任馬毅說：“只有共產黨能把它辦成?！?/p>

正如著名作家莫言所說：“文學作品永遠不是唱贊歌的工具，講真話是作家寶貴的素質 ?！痹撈屛覀兏惺艿秸鎸嵉牧α?，感受到作品沉甸甸的厚重感，同時也感受到中央倡導“長江大保護”的緊迫感和責任感。這部作品是一部時代頌歌，但絕對不是一部輕淺低吟的點贊片，它有自己的力度、棱角、鋒芒、強度。

三、“小馬拉大車”，成就佳作

筆者跟這部紀錄片的總策劃、總導演、總撰稿羊角巖相識多年。他早年因詩集《鄂西倒影》獲得湖北文學獎而走上文壇，后來也曾涉足小說、散文、報告文學、影視、戲劇等多個領域，他這次跨界，幅度不算小。他之前從未觸碰過紀錄片，竟一出手就是一個大題材、大制作，實在是不容易。更有趣的是，筆者在跟羊角巖聊天中得知，他之前甚至就不知道江豚為何物，更是根本沒看到過江豚，只是近年在媒體上看到過類似新聞報道包括圖片報道，就喜歡上了這種外表憨憨的水生動物，并著手謀劃這部片子。

羊角巖強調自己是“小馬拉大車”。他在宜昌市文化部門工作，而江豚生存的區域，范圍不可謂不廣，長江干流上的宜昌、荊州、武漢、安慶、銅陵、南京、鎮江等地，直到江蘇啟東入?？?，上海江段，都發現江豚出沒，再有鄱陽湖、洞庭湖兩大湖泊，被稱為江豚們“最后的避難所”。而這些地方對于羊角巖來說，都是陌生的“外地”。要走出宜昌，甚至湖北，到這些大地方去采訪、拍攝，會遇到多少困難，可想而知。

羊角巖算是一位基層作家、編劇，而并不是中央、省級電視臺的影視工作者，也不是知名影視公司的成員，他沒有立項、經費保障的條件，在他決心啟動這個項目的時候，一分錢都沒有。拍攝這么大體量的作品，其工作經費往往得按百萬計，這要是換了一般人，想也不敢想的，但是羊角巖看準了的事，敢想想干，百折不撓，撞了南墻也不回頭。

羊角巖之前也沒有觸摸過攝像機，同樣也不會飛無人機，后期制作也純屬小白，這要制作一部大型紀錄片，可想而知多么困難。在他聲稱要做大型紀錄片時，不知遭遇了多少懷疑的目光。但他還是幸運的，一路走來的路上，遇到了包括潘旺雄、付章良、余音、錢正義、梅春蓮、何廣文、尹建平、李國勇等在內的一批志同道合者，他們抱團取暖，相互鼓勵，后來更是得到了農業農村部長江辦、中國長江電力股份公司、中科院水生所、中國野保協會、中國野保協會水野分會、湖北生態保護基金會、三峽宜昌融媒體中心、三峽電子音像出版社，以及他的工作單位宜昌市文化和旅游局、宜昌市藝術研究所的大力支持，做了一件大事。

2021年10月開機后，正是新冠肺炎疫情防控期間，而羊角巖率領主創團隊，采訪完從長江上游宜賓市到下游上海的廣闊區域，歷時兩年多，面對無數的困難，羊角巖自信地說，他也不是啥也沒有，起碼從事文學和戲劇創作近四十年，他積累了豐富的創作經驗，有些經驗甚至是在不斷失敗中才能摸索到的。對于題材的把握、作品的結構、敘述的節奏、細節的刻畫、語言精準而藝術的表達，他都有著自己獨到的思考和風格。這也是他在克服了眾多無法想象的困難之后，最終能夠抵達成功的一種理由。最后，他微笑著告訴筆者，這部作品能順利播出，還得真誠湖北衛視總編秦舒先生慧眼識珠。秦舒先生和他的團隊的熱心推送，正是“千里馬常有，而伯樂不常有”的又一次印證。

（作者系中國作協網絡文學中心研究員、文學博士）