“秋風發微涼，寒蟬鳴我側。”秋風起，寒蟬鳴，惹情思，咽復吟。

隱逸：臨風聽暮蟬

輞川閑居贈裴秀才迪

（唐）王維

寒山轉蒼翠，秋水日潺湲。

倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。

渡頭余落日，墟里上孤煙。

復值接輿醉，狂歌五柳前。

裴迪是王維的好友，兩人同隱終南山，常常在輞川“浮舟往來，彈琴賦詩，嘯詠終日”，詩中所寫的便是在輞川的閑居生活。“寒山轉蒼翠，秋水日潺湲”，首聯寫山中秋景，起語高遠空曠，山色蒼翠，秋水潺湲，一派秋光。頸聯“渡頭余落日，墟里上孤煙”亦是寫景，寫山中暮色，渡頭落日，墟里孤煙，都是地道山村風物，和諧靜謐，又安閑自在，正如淵明詩句“曖曖遠人村，依依墟里煙”。

頷聯和尾聯寫詩中人物，“倚杖柴門外，臨風聽暮蟬”一句，“倚杖”又“臨風”，表明詩人雖年事已高，但仍意態安閑，自在閑適；“柴門”，體現隱居生活的淡泊和安然。此時，柴門之外，詩人倚杖臨風，神馳邈遠，聽聲聲暮蟬，在風中吟唱，在夕陽中沉醉，在炊煙中彌漫，這是秋之聲，亦是自然之聲。寒山流水、晚樹鳴蟬、落日孤煙，詩人那安逸的神態、瀟灑的閑情，都融化在了這幽居山林的超然物外之趣中。

尾聯點明歸隱主旨，以歷史上著名的隱士作比，以接輿比裴迪，以陶潛比自己，抒發了閑居之樂和林泉之趣，更體現了詩人和友人潔身自好、超凡脫俗的高潔品格。全詩真率古淡，飄逸清高，自然絕俗，王夫之在《唐詩評選》中評此詩為“以高潔寫清幽”，周珽亦評曰“淡宕閑適，絕類淵明”。

送別：寒蟬鳴處 回首斜陽暮

“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇”，一曲《雨霖鈴》，讓寒蟬在送別的眾多意象里站穩了整個秋天。是“執手相看淚眼，竟無語凝噎”的離別時刻，是“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節”的惜別氛圍，此時，傍晚送別的長亭邊，響著絲絲縷縷哀怨凄切的蟬聲，和著淅淅瀝瀝氤氳迷離的秋雨，如泣如訴，令人凄惻。送別時刻，蘭舟已遠蟬聲在，秋雨停時淚不停。

秋日聞蟬

（宋）陸游

斷角斜陽觸處愁，長亭搔首晚悠悠。

世間最是蟬堪恨，送盡行人更送秋。

這是一首送別詩。起筆“斷角斜陽觸處愁”，便點明愁緒，“觸處愁”，愁無邊無際，漫天裹挾，如賀鑄詞，“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”。疏疏落落、斷斷續續的角聲猶在，何況又值斜陽日暮，惹人更添愁緒。“長亭搔首晚悠悠”，含蓄寫出離別題旨。“長亭”為送別之地，“搔首”指留戀徘徊，無可奈何，“晚悠悠”不僅點明時間，還寫出二人依依惜別的不舍情狀。“世間最是蟬堪恨，送盡行人更送秋”，呼應題目《秋日聞蟬》，作者將萬千離愁別恨聚于柔弱的蟬之一身，頗有“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁”的悲涼意蘊。“送盡行人更送秋”，語意凄惻，友人已遠去，寒蟬亦將逝，秋亦將遠去，時間盡頭，是未知的寒冬。

點絳唇·途中逢管倅

（宋）趙彥端

憔悴天涯，故人相遇情如故。別離何遽，忍唱《陽關》句。

我是行人，更送行人去。愁無據。寒蟬鳴處，回首斜陽暮。

這是一首送別詞。作者與友人偶然重逢卻又遽然離別，抒發了作者客中送客的深沉感慨。題目“途中”二字便表明作者和友人都身處他鄉，是羈旅天涯的憔悴游子，重逢是令人欣喜的，故人相遇，真情如故，然而馬上就又要分別，“我是行人，更送行人去”，寫盡客中送客的無限悲哀，“人生如逆旅，我亦是行人”，如今“我”和友人都是漂泊之身，難得偶遇卻又要匆匆離別，故作者發出了“愁無據”的深沉感慨。這離愁別恨，無端來襲，無邊無際，無限悵惘。這對顛沛流離、相聚他鄉的故友，終將在這一片秋蟬哀鳴聲中分別，故人回首，暮色蒼蒼，正如愁緒茫茫。全詞寓情于景，借景抒情，將離別的不舍與凄涼都融化在了寒蟬與暮色中。

興亡:病翼驚秋 枯形閱世

齊天樂·蟬

（宋）王沂孫

一襟余恨宮魂斷，年年翠陰庭樹。乍咽涼柯，還移暗葉，重把離愁深訴。西窗過雨。怪瑤佩流空，玉箏調柱。鏡暗妝殘，為誰嬌鬢尚如許。

銅仙鉛淚似洗，嘆攜盤去遠，難貯零露。病翼驚秋，枯形閱世，消得斜陽幾度？馀音更苦。甚獨抱清商，頓成凄楚？謾想熏風，柳絲千萬縷。

這是一首詠物詞，詞人詠秋蟬以寄意。王沂孫生活于宋末元初，經歷南宋滅亡，本詞即以寒蟬的哀吟寫亡國之恨。詞風抑郁哽咽，隱晦紆曲，充滿無限哀思。

起筆“一襟余恨宮魂斷”便奠定凄楚基調，“一襟余恨”即滿腔遺恨，“宮魂斷”三字，如“柳外樓高空斷魂”般令人凄惻。此句用典，據唐末馬縞《中華古今注》記載：“昔齊后忿而死，尸變為蟬，登庭樹嘒唳而鳴，王悔恨。故世名蟬為齊女焉。”詞人起筆直攝蟬的神魂，齊后忿而死的悲劇故事為蟬的身世更籠罩上了一層哀怨色彩，“宮魂斷”不僅寫蟬，寫齊后，更是亡國之悲的含蓄表達。“年年翠陰庭樹”，寫齊女化蟬之后，年年在樹上哀鳴，足見時間之長，哀怨之深。“翠陰庭樹”，時值夏季，樹木蔥蘢，但正如李商隱《蟬》中所寫，“五更疏欲斷，一樹碧無情”，蟬日夜悲鳴，一直叫到五更天，已是聲嘶力竭、稀稀落落，快要斷絕了，但是滿庭樹木依舊青翠碧綠，任憑蟬叫得如何凄楚動人，也依然無動于衷，毫不動情。

“乍咽涼柯，還移暗葉，重把離愁深訴”，是對“年年翠陰庭樹”的進一步描寫，“涼柯”指秋天的樹枝，體現時節轉換，從夏到秋，蟬一直在嗚咽，在哀鳴，聲聲凄婉，字字泣血。“重把離愁深訴”，“重”字呼應“年年翠陰庭樹”夏季之哀怨，“愁”字直抒胸臆，“訴”字擬人，“重”和“深”結合，再次呼應首句“一襟余恨宮魂斷”，秋蟬哀鳴，恰如齊女魂魄哀怨，孤寂凄清，更現“余恨”之綿長，“離愁”之深遠。

“西窗過雨”，呼應上文“涼柯”，寫秋雨送寒，蟬的生存環境更加惡劣，生命將盡，然而蟬的叫聲卻更加婉轉動聽，清脆悅耳，“瑤佩流空，玉箏調柱”，以玉聲喻蟬聲，恰如玉佩聲流過夜空，又如玉箏聲在窗外響起，對比之下，蟬聲更惹人愛憐。“鏡暗妝殘，為誰嬌鬢尚如許”，寫蟬的羽翼，作者運用擬人，將蟬化作一位幽怨的女子，妝鏡蒙塵，容顏憔悴，唯有發鬢如蟬翼般縹緲美好。“鏡暗妝殘”寫蟬逐漸老去，引出下闋“病翼驚秋，枯形閱世”。

下闋首句亦用典，“銅仙鉛淚似洗，嘆攜盤去遠，難貯零露”，作者用“金銅仙人”典故，表面是寫蟬的飲食難再續，蟬喜飲清露，金銅仙人攜盤遠去，再無清露以供衰蟬。實則寫濃郁的亡國之痛，興亡之悲。史載，漢武帝曾鑄手捧承露盤的金銅仙人于長安建章宮，后來，三國魏明帝時，下詔令拆之，欲遷至洛陽，“宮官既拆盤，仙人臨載，乃潸然淚下”，唐代李賀曾作《金銅仙人辭漢歌》詠此事，有句云：“空將漢月出宮門，憶君清淚如鉛水。”金銅仙人是漢王朝由盛轉衰的“見證人”，如今又被魏官強行拆離漢宮，滄桑之變、離別之情，興亡之悲，一起涌上心頭，故潸然淚下。李賀借金銅仙人辭漢的故事，來抒發身世之悲、家國之痛和興衰之感。王沂孫亦正是如此。作者不僅是在寫蟬，寫己，亦是寫國，寫時代。

清露不再，蟬難再續，“病翼驚秋，枯形閱世，消得斜陽幾度”，寫衰蟬寒秋時的孱弱軀體和凄苦心境。曾經的“為誰嬌鬢尚如許”已變成“病翼”，“鏡暗妝殘”之態到如今更是淪為“枯形”，病弱的蟬翼在寒秋中驚恐，枯槁的形骸在滄桑中消磨，“消得斜陽幾度”，恰如宋人詞句，“斷送一生憔悴，能消幾個黃昏！”

“馀音更苦。甚獨抱清商，頓成凄楚？”寫蟬最后的余音，蟬之將亡，仍在苦苦哀鳴，無限凄楚。結句“謾想熏風，柳絲千萬縷”，是蟬的回憶和想象，昔日夏風時節，清風吹暖，柳絲搖曳，那正是蟬的黃金時代。然而這一切只是空想罷了，柳絲千萬縷，雖是夏天的見證，但又何嘗不是愁緒的象征呢？更何況，詞的開端便有“年年翠陰庭樹”的魂斷之句，蟬所回憶和想象的夏天，也只是一個遙遠的幻想罷了。全詞借詠蟬之名，寫家國之恨，詞人哀吟，宛如寒蟬悲鳴，凄惻哀怨，寫盡遺民之悲。