中國作家協(xié)會(huì)主管

近日，隨著國內(nèi)首款3A游戲《黑神話：悟空》的爆火，《西游記》中的經(jīng)典配樂《云宮迅音》重?zé)ü獠省ＴS多觀眾或許并不知道這首曲子的正式名稱，但說起86版《西游記》的開篇曲“diu diu diu”或者“燈燈等燈”，可以說是無人不知無人不曉。而經(jīng)典劇集的經(jīng)典旋律，隨時(shí)會(huì)迎來翻紅的機(jī)會(huì)。

2分40秒的純音樂

《云宮迅音》出自86版《西游記》，由許鏡清所作。《黑神話：悟空》中，當(dāng)稍作改編但依舊熟悉的樂聲響起時(shí)，不少玩家感嘆：“聽到這聲音，我雞皮疙瘩掉了一地。”不僅如此，許多外國人也直呼“上癮”，紛紛拿出不同樂器進(jìn)行還原。

作為86版《西游記》電視劇的片頭曲，《云宮迅音》的擔(dān)子不可謂不重。一方面，要“先聲奪人”，奠定全劇基調(diào)；另一方面，在沒有歌詞的情況下，還需要契合觀眾對(duì)于《西游記》的想象，創(chuàng)作難度之大，可想而知。

成為《西游記》的曲作者之前，許鏡清在電影制片廠工作了近20年，主要負(fù)責(zé)為農(nóng)業(yè)科教影片配樂。習(xí)慣了麥穗、稻花的他，面對(duì)神仙志怪的故事壓力倍增。進(jìn)劇組后，許鏡清很快接到86版《西游記》電視劇導(dǎo)演楊潔的任務(wù)，寫一段2分40秒的片頭純音樂。什么內(nèi)容？“沒有內(nèi)容，愛怎么寫怎么寫。”

許鏡清思索著，孫悟空大家都沒見過，是個(gè)新東西，“我的音樂也要新，跟別人不一樣。”音樂最開始，是孫悟空的降臨，為了通過音樂表現(xiàn)石破天驚的感覺，許鏡清用了合成器和電子鼓。當(dāng)時(shí)中國只有北京有一臺(tái)電子鼓，許鏡清在錄音棚里聽過一次電子鼓的“diu diu diu”，“那一耳朵就給我留下了印象。”

隨后，中午吃飯時(shí)偶然聽見的勺子敲飯盒發(fā)出的“丁零當(dāng)啷”聲，又為許鏡清提供了新的靈感源泉。“騰飛、堅(jiān)定、幻想、向上”，在泛黃的曲譜本上，許鏡清逐字寫下他心中西游世界的關(guān)鍵詞。他寫了，也實(shí)現(xiàn)了——古箏、琵琶、竹笛、排鼓的旋律和電子鼓的節(jié)奏合在一起，許鏡清用“石破天驚”的音樂，托住“石破天驚”的孫悟空。曲中段忽遠(yuǎn)忽近的女聲和聲，則使旋律更加縹緲，仿佛天宮仙女們?cè)谠崎g起舞。

從著名的“燈燈等燈”開始，許鏡清一口氣寫完，2分40秒，一秒不差。在《西游記》劇組的四五年時(shí)間里，他寫了一百四五十段音樂。“我最喜歡的應(yīng)該還是片頭的《云宮迅音》，它是標(biāo)志性的音樂，是《西游記》里用得最多、表現(xiàn)力最強(qiáng)的音樂。”許鏡清說。

不只《云宮迅音》

除了耳熟能詳?shù)拈_篇序曲，《西游記》的片尾曲《敢問路在何方》、插曲《天竺少女》《女兒情》等同樣堪稱經(jīng)典之作。

“你挑著擔(dān)，我牽著馬，迎來日出，送走晚霞……”歌聲一出，唐僧師徒四人不畏艱險(xiǎn)、踏平坎坷的身影仿佛又浮現(xiàn)在眼前。《西游記》開拍前，《敢問路在何方》早已獲獎(jiǎng)無數(shù)。起初，不少人批評(píng)這首歌曲太過流行化，不符合《西游記》的主題，在導(dǎo)演楊潔的一再堅(jiān)持下，《敢問路在何方》才有機(jī)會(huì)呈現(xiàn)在片尾。

再比如，86版《西游記》第16集中的插曲《女兒情》也曾反復(fù)出現(xiàn)，給觀眾留下了深刻印象。唐僧取經(jīng)時(shí)路過女兒國，女兒國的國王在大殿與唐僧有了一面之緣。歌曲第一次出現(xiàn)時(shí)是在女兒國國王的夢(mèng)中，她與唐僧策馬奔騰，優(yōu)美的曲調(diào)暗含了國王的情愫，表達(dá)了她的愿望。在該集第33分鐘女兒國國王攜唐僧游御花園時(shí)，第二次出現(xiàn)了這首歌曲，“說什么王權(quán)富貴，怕什么戒律清規(guī)，只愿天長地久，與我意中人兒緊相隨……”就是這樣一首歌曲，借助歌詞“直抒胸臆”地唱出了女子的情意，唱出了對(duì)唐僧深情款款的告白。這首插曲第三次出現(xiàn)，是女兒國國王邀請(qǐng)?zhí)粕ニ膶媽m，女兒國國王的盛情難卻，唐僧的竭力自制，都在這樂曲中被表達(dá)得淋漓盡致，直到唐僧的最后四個(gè)字“若有來生”，道盡了情深緣淺。

86版《西游記》第24集“天竺收玉兔”中的插曲《天竺少女》，出現(xiàn)在唐僧與天竺少女成親之時(shí)，曲調(diào)歡快，前奏采用了很多動(dòng)感很強(qiáng)的短節(jié)奏，旋律部分起伏跳躍，讓觀眾的心情也跟著跳動(dòng)起來。歌詞中的“沙里瓦”在印度語中是語氣詞“啊”的意思，配合著曲調(diào)，瞬間讓人感受到了“天竺古國”的異域風(fēng)情。

配樂讓劇集更豐滿

同樣是中國古典四大名著作品的影視改編，87版《紅樓夢(mèng)》之所以具有永恒的藝術(shù)魅力，除了導(dǎo)演的精心打磨、演員的精彩演繹，還有一個(gè)最重要的組成部分，那就是作曲家王立平為電視劇創(chuàng)作的《紅樓夢(mèng)》主題歌及插曲。

王立平此前在接受采訪時(shí)說，“電視劇《紅樓夢(mèng)》的音樂創(chuàng)作在我一生中，是經(jīng)歷的時(shí)間最長、投入的感情最多，也最讓我山窮水盡的一部。那四年我不敢說天天捧著《紅樓夢(mèng)》讀，但它確實(shí)每時(shí)每刻都折磨著我，我覺得自己是從《紅樓夢(mèng)》的書里把音樂摳出來的。”正是源于這樣的嘔心瀝血、全情投入，“滿腔惆悵、無限感慨”的87版《紅樓夢(mèng)》配樂才大獲成功。樂曲將古典文學(xué)詩詞、傳統(tǒng)民歌旋律、中西作曲技法完美融合，既具有獨(dú)特的中國民族音樂風(fēng)格，又足夠通俗動(dòng)人。無論是序曲中飽含“滿紙荒唐言，一把辛酸淚”的“啊”，還是配著曲詞“開辟鴻蒙，誰為情種”的引子，均緊扣主題，對(duì)交待故事情節(jié)、渲染氣氛等都起到了重要的作用。主題曲《枉凝眉》中對(duì)寶黛愛情的描摹，“一個(gè)是閬苑仙葩，一個(gè)是美玉無瑕”，預(yù)示了林黛玉最終淚盡而亡的悲慘命運(yùn)。

《葬花吟》是除《枉凝眉》外最具思想性且刻畫黛玉形象最為深刻的插曲，它與《枉凝眉》一同成為《紅樓夢(mèng)》歌曲的經(jīng)典之作。通過曲作者王立平對(duì)《葬花吟》詩詞的深入挖掘，它不再只是黛玉自怨自艾的苦嘆身世之作，而成為黛玉這樣的弱女子敢于向天控訴自己心中不平與憤懣的“天問”之作。曲作者王立平就是將“天問”作為這首歌曲的感情基調(diào)，傾入大量的心血，耗時(shí)一年零八個(gè)月，將《葬花吟》譜成曲，使其成為影響廣泛、傳唱不衰的經(jīng)典曲目。

為經(jīng)典劇集添彩的還有94版《三國演義》的多首歌曲，比如楊洪基演唱的片頭曲《滾滾長江東逝水》、毛阿敏演唱的片尾曲《歷史的天空》、劉歡演唱的插曲《這一拜》，這些歌曲與劇集一樣成為經(jīng)典作品。在經(jīng)典劇集98版《水滸傳》中，劉歡演唱的片尾曲《好漢歌》也流傳至今。