簡(jiǎn)介

《塞壬之刃》是一部風(fēng)格清奇的奇幻小說(shuō)。李多遇到從異界時(shí)空逃出而被關(guān)在實(shí)驗(yàn)室的鬼魂“海妖”。鬼魂普遍有著超乎想象的不死性，它們?cè)敬嬖诘氐咨钐幍摹暗鬲z”之中。但在某個(gè)時(shí)間點(diǎn)，“地獄”從行星的內(nèi)部流出，無(wú)數(shù)的鬼魂登陸地表。而自地幔登陸地表的鬼魂普遍具有逆轉(zhuǎn)時(shí)空、操縱因果、篡改邏輯的能力，其中格外強(qiáng)大的個(gè)體甚至能夠?qū)⒃虑蛩查g化為烏有?！昂Ｑ钡娜馍怼八奔词沁@樣的一種存在。從此，李多為魔物“海妖”所惑而成為殺人無(wú)數(shù)的“魔人李多”。五年之后，“魔人李多”被國(guó)家管理隱秘世界的安全局捕獲，在多次嚴(yán)格的調(diào)查和會(huì)議之后，安全局最終得出結(jié)論，“魔人李多”是魔物精神操縱的受害者，而非犯罪者。于是，安全局決定對(duì)李多進(jìn)行心理治療，將“魔人李多”分成兩個(gè)部分植入夢(mèng)境，一是仍然保持清白良心的李多，另一個(gè)是瘋狂的“魔人”。從小說(shuō)開(kāi)篇至前十四章，均為這一“治愈夢(mèng)境”的展開(kāi)。在醒來(lái)之后，知曉真相的李多走上了漫長(zhǎng)的贖罪之路。最后，李多終于在與青鳥(niǎo)、海妖、塞壬、咬血的相處中、在愛(ài)與被愛(ài)的人性糾纏深處，走出了自我厭世的負(fù)罪之路。

推薦語(yǔ)

《塞壬之刃》語(yǔ)言清奇，格調(diào)驚艷，其“幽玄哀怨”之感，與徐訏名篇《鬼戀》尤為接近。作者長(zhǎng)于內(nèi)心刻畫(huà)與場(chǎng)氛營(yíng)造，細(xì)節(jié)描寫(xiě)功力深湛。整部作品時(shí)空架構(gòu)奇特，生死回環(huán)自成體系，將夢(mèng)境、意識(shí)、心理與時(shí)間本質(zhì)巧妙糅合，最終在哲學(xué)與倫理層面達(dá)成邏輯自洽。雖偶涉性事，然毫無(wú)低俗意味，甚而顯得干凈唯美，超脫一般世俗層面，反致使作品生出一種特有的綺靡與幽冷之境界。

《塞壬之刃》為網(wǎng)文中較少采用的第一人稱(chēng)敘事，小說(shuō)從首至尾，在百萬(wàn)字的篇幅與長(zhǎng)度之中，始終以“我”的視角進(jìn)行相當(dāng)有深度的心理剖析，與倫理、道德、哲學(xué)層面的終極思考與開(kāi)掘。甚至，該作品還試圖以虛構(gòu)設(shè)定的人物與世界為“材料”，在某種程度上嘗試進(jìn)行著一場(chǎng)現(xiàn)實(shí)世界不可能發(fā)生的道德與倫理實(shí)驗(yàn)，最終讓人物走出了負(fù)罪的心理深淵。在這個(gè)意義上，《塞壬之刃》完全可被認(rèn)為是近年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作不可多得的一部“網(wǎng)絡(luò)心理”小說(shuō)。

但預(yù)知夢(mèng)、夢(mèng)中夢(mèng)、治愈夢(mèng)境、噩夢(mèng)柳城等諸多“夢(mèng)境”的大時(shí)空設(shè)定，也致使該作品顯得過(guò)度灰暗迷離，給人較強(qiáng)的壓抑之感。不過(guò)，該作品整體上仍不失為一部想象與筆力均列上乘的網(wǎng)文佳作。

延伸閱讀一

關(guān)于作者：沉迷于“我”之內(nèi)在世界的“吃書(shū)妖”

吃書(shū)妖曾經(jīng)是在“歡樂(lè)書(shū)客”（“刺猬貓閱讀”曾用名）以“茶葉”為筆名，而讓讀者望眼欲穿來(lái)催更的宅文大神作者。其早期作品《反正我是超能力者》《降魔專(zhuān)家》亦均為口碑人氣雙爆的宅文。吃書(shū)妖長(zhǎng)于第一人稱(chēng)敘事，這是其在網(wǎng)文界比較獨(dú)樹(shù)一幟的形式標(biāo)簽。第一人稱(chēng)敘事受到敘述視角的限制，因此相較于習(xí)慣全知敘事的網(wǎng)文界，具有很高的辨識(shí)度。

懸疑解密類(lèi)克蘇魯無(wú)限流文《反正我是超能力者》，顯示出其相當(dāng)高的創(chuàng)作起點(diǎn)。而其封神之作《降魔專(zhuān)家》雖然后勁不足，但仍是吃書(shū)妖最為重要的作品，徐福也在《塞壬之刃》的本章說(shuō)中，成為讀者提及與戲謔最多的書(shū)外“不朽”人物?？梢哉f(shuō)，《降魔專(zhuān)家》已經(jīng)展示出吃書(shū)妖擅長(zhǎng)心理描寫(xiě)的天分與功力。一般而言，相較于傳統(tǒng)文學(xué)作者更長(zhǎng)于在思想深度與內(nèi)心開(kāi)掘?qū)用嬲故咀约旱牟拍?，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者則在世界設(shè)定、故事類(lèi)型的創(chuàng)新上更具優(yōu)勢(shì)；但吃書(shū)妖卻一反網(wǎng)文作者往往弱于心理描寫(xiě)而長(zhǎng)于情節(jié)設(shè)定的特點(diǎn)，始終沉迷于創(chuàng)造一個(gè)又一個(gè)在篇幅與長(zhǎng)度上遠(yuǎn)超傳統(tǒng)文學(xué)極限的浩瀚“內(nèi)在世界”。

《塞壬之刃》以“我”為敘述人，在諸多“夢(mèng)境”的大時(shí)空設(shè)定中，走向詭秘、黑暗、無(wú)限的內(nèi)在世界深處，從而開(kāi)創(chuàng)出一種有別于傳統(tǒng)文學(xué)的“網(wǎng)絡(luò)心理小說(shuō)”類(lèi)型文?！澳死疃唷弊鳛椤度芍小返臄⑹鋈?，“我”的負(fù)罪設(shè)定，及其與魔物“它”相交合而誕生的子嗣“塞壬”的形象，均可成為近年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)人物長(zhǎng)廊中不可多得的人物肖像。

整體而言，攜第一人稱(chēng)“我”而進(jìn)入網(wǎng)文界的吃書(shū)妖，能夠在百萬(wàn)字長(zhǎng)度中始終遨游于反復(fù)無(wú)常、浩瀚、灰暗且能無(wú)限反轉(zhuǎn)的心理世界，并且有能力讓讀者一路跟隨而來(lái)，無(wú)法拋棄其夢(mèng)境般虛無(wú)與縹緲的“心理故事”，則顯示出其不可多得的架構(gòu)心理小說(shuō)的能力，從而顯示出開(kāi)創(chuàng)“網(wǎng)絡(luò)心理小說(shuō)”這一“新輕小說(shuō)”類(lèi)型文的潛質(zhì)。

延伸閱讀二

偏向心理描寫(xiě)的新型“輕小說(shuō)”

“輕小說(shuō)”起源于日本的“二次元”文化。二次元群體雖然以青少年為主，但在日本，二次元文化卻已經(jīng)是一種普遍的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，其影響力已經(jīng)深入到廣大的成人世界，諸如日本男子與二次元少女“初音未來(lái)”結(jié)婚事件等?？梢哉f(shuō)，輕小說(shuō)正是在這樣的二次元想象力環(huán)境中誕生的一種文體。所以，輕小說(shuō)以動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)構(gòu)成的二次元世界為描摹對(duì)象，以觀看動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)的二次元群體為目標(biāo)受眾，這構(gòu)成了它與其他類(lèi)型小說(shuō)的主要差別。但當(dāng)輕小說(shuō)從日本傳入中國(guó)時(shí)，又因接受方文化與時(shí)代環(huán)境已發(fā)生巨大新變，“國(guó)輕”（中國(guó)的輕小說(shuō)）與“日輕”的文體特征并不完全一致，甚至可說(shuō)已經(jīng)發(fā)生了很大的變異。整體上看，“國(guó)輕”并不在意是否“源自”二次元，而是重在發(fā)揮“中二、萌、燃”等二次元特定的情感動(dòng)機(jī)創(chuàng)造。因此，在汲取“日輕”的“萌、美少女、漫插”等元素之外，更將中國(guó)網(wǎng)文的玄幻、穿越、異界、凡人修仙、平行世界、多重身份等各種類(lèi)型要素融入進(jìn)來(lái)，從而形成了當(dāng)下“國(guó)輕”的復(fù)雜面向。

若單純從起源上看，輕小說(shuō)無(wú)疑是二次元文化的次生產(chǎn)品。但在中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的整體格局之中，二次元設(shè)定卻又無(wú)疑已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了“輕小說(shuō)”的范疇。顯然，二次元已經(jīng)成為一種新的“世界觀”，通過(guò)它，中國(guó)網(wǎng)文打開(kāi)了通往無(wú)限平行世界與無(wú)限次元世界的“異界之門(mén)”?？梢哉f(shuō)，廣義的二次元敘事，正以動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)為具體實(shí)物，將人類(lèi)的生命體驗(yàn)引向虛擬世界與虛擬實(shí)踐的“新現(xiàn)實(shí)性”之中。本質(zhì)上，二次元文化確實(shí)與21世紀(jì)“虛擬現(xiàn)實(shí)”這一“新現(xiàn)實(shí)性”有最為接近的品質(zhì)——二次元世界的“二維性”對(duì)應(yīng)的正是由“比特”的“0、1”構(gòu)造出的“賽博空間”，其連接“實(shí)物”與“抽象”的“二象性”。也因此，基于二次元文化而誕生的輕小說(shuō)，在本質(zhì)上更能代表網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本質(zhì)與未來(lái)方向?？梢哉f(shuō)，與傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相比，輕小說(shuō)在中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展進(jìn)程中，必定會(huì)逐漸成為一種新的主潮現(xiàn)象。

因此，《塞壬之刃》雖被視為輕小說(shuō)類(lèi)型，但從其主要特征來(lái)看，其新質(zhì)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)溢出原初的“國(guó)輕”與“日輕”類(lèi)型邊界。概括來(lái)說(shuō)，《塞壬之刃》雖然在世界設(shè)定、人設(shè)要素、魔物設(shè)定、氛圍營(yíng)造等方面有著相當(dāng)明顯的輕小說(shuō)痕跡，但其體量巨大的心理描寫(xiě)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)且復(fù)雜多變的敘事線索，層層相扣而能自洽的邏輯推理，均顯示出輕小說(shuō)類(lèi)型所不能承受之“重”。在這個(gè)意義上說(shuō)，被很多讀者視為是《塞壬之刃》不足的“第一人稱(chēng)敘事”，卻恰恰可以被視為是作者吃書(shū)妖努力開(kāi)創(chuàng)一種偏向心理描寫(xiě)的“新輕小說(shuō)”類(lèi)型的嘗試。