中國作家協(xié)會主管

為慶祝新中國成立75周年，上海芭蕾舞團攜“傳家寶”《白毛女》再度亮相首都北京，首演60周年慶典將于今晚開啟。85歲的指揮家陳燮陽再次登臺，執(zhí)棒中國電影樂團奏響那耳熟能詳?shù)男桑@也是該劇自1989年復排以來，首次在北京配備現(xiàn)場伴奏、獨唱、合唱的演出。

60年前，芭蕾舞劇《白毛女》從“上海之春”出發(fā)，走遍祖國大江南北，登上國際舞臺，最終積淀成上海這座城市的紅色“家底”。今年，“60歲”的《白毛女》仍快步行進在全國巡演之路上，煥發(fā)著蓬勃的生命力。作為國家大劇院“泱泱國風·舞動經(jīng)典”系列參演劇目之一，這一版《白毛女》由上芭青年演員挑起大梁，其中不乏00后的新生代。他們從老一輩藝術家手上接過接力棒，賦予這部紅色芭蕾舞劇新的生命力和創(chuàng)造力——60歲，正青春！

照亮芭蕾中國化、民族化的美好愿景

一個甲子前，中國原創(chuàng)芭蕾舞劇《白毛女》誕生在第五屆“上海之春”的舞臺上，標志著中國芭蕾從無到有的突破。“《白毛女》如同初升的太陽，照亮了芭蕾中國化、民族化的美好愿景。1979年，上海芭蕾舞團在《白毛女》劇組基礎上成立，接下了傳承經(jīng)典的重任，也繼承了老一輩藝術家們的初心與情懷。”上海芭蕾舞團藝術總監(jiān)辛麗麗說，“現(xiàn)在看來，《白毛女》還是那樣精致、那樣美。舞美和服裝精益求精，帶著強烈時代感的布景幻燈片像是一幅幅莫奈的畫。”

在運用外來芭蕾語匯的同時，《白毛女》借鑒了大量的民族民間舞、傳統(tǒng)戲曲以及武術等素材，將現(xiàn)實與浪漫進行完美結合。在音樂上，舞劇保留了原歌劇中“北風吹”“扎紅頭繩”等曲目，還吸收了大量華北地區(qū)民歌河北梆子、山西梆子為素材，采用了管弦樂與民族樂器相結合的形式，呈現(xiàn)鮮明的民族風格和濃郁的生活氣息。

“從上海音樂學院畢業(yè)后，我就與芭蕾舞劇《白毛女》結緣，指揮這部作品整整16年，幾乎每一張總譜上都留有我的修改痕跡。”陳燮陽不僅是作品初創(chuàng)時期的指揮之一，更參與這部舞劇音樂的配器。如今，他與《白毛女》又相約在國家大劇院的舞臺。“今天，我執(zhí)棒中國電影樂團為《白毛女》60周年慶典伴奏，心中依然充滿激情。”陳燮陽說。演出將由中國廣播合唱團現(xiàn)場合唱，上海歌劇院歌唱家何曉楠、鄭瑤擔任獨唱。

一代代接棒傳承，讓經(jīng)典歷久彌新

每一代上芭首席和主要演員都從飾演“喜兒”“大春”“白毛女”開始藝術生涯。“老帶新”“戲帶人”是芭團的藝術傳統(tǒng)。第一代“王大春”扮演者凌桂明今年80歲了，他多次回到上芭手把手指點后輩們；上芭首席主要演員、副團長吳虎生泡在排練廳，將長期積累的舞臺經(jīng)驗傳授給年輕演員。此次國家大劇院演出，飾演主角的是首席主要演員戚冰雪，00后主要演員許靖昆、郭文槿，主要演員張文君、趙美慈、馮子純。

《白毛女》是上海芭蕾舞團的看家戲，也是青年演員的試金石。“想塑造好‘喜兒’的形象，不僅要融入具有中國特色的芭蕾動作，還要深刻理解那段歷史。”戚冰雪說，“紅色作品的精氣神飽滿，要投入更多情感，展現(xiàn)更多張力。你必須花很多時間和精力去琢磨，去入戲，讓這個角色長在你的身上。”

“這部劇大家太熟悉了，如果情緒不到位、感情不到位，觀眾都能看出來。”趙美慈表示，每次演“喜兒”都會感受到壓力，“從大喜到大悲，情緒上的轉變最有發(fā)揮的空間，也是最有挑戰(zhàn)的地方。”進團第二年起，許靖昆就加入了《白毛女》的排演，從群舞跳到“大春”。“從前輩們那里傳承的是紅色基因，是光榮信仰。”他感慨，每跳一遍“大春”都會有不同的體悟，“這個角色，我想要一直跳下去”。

講好中國故事、傳承紅色經(jīng)典，上芭將《白毛女》的藝術精神薪火相傳。團長季萍萍表示：“《白毛女》向世界展現(xiàn)了中國芭蕾藝術的原創(chuàng)精神，為芭蕾藝術注入了鮮明的中國特色與深厚的文化底蘊。跨越六十年時光，芭蕾舞劇《白毛女》歷經(jīng)歲月洗禮，成為幾代人心中的共同記憶，沉淀出歷久彌新的傳世之作。”