電視劇《幸福草》從無到有，至今已歷時兩年半的時間。2022年初，編創(chuàng)人員對人物原型林占熺教授及其團隊進行了采訪，我們被其事跡所深深感動，力圖聚焦中國菌草技術(shù)援外領(lǐng)域，將這樣的大愛精神傳播好。要做到中外觀眾都可共情，還要做到精彩紛呈，是我們的職責(zé)，也是我們最大的挑戰(zhàn)。

在劇中的情節(jié)設(shè)置上，我們將人物原型在萊索托、巴布亞新幾內(nèi)亞、盧旺達、南非等多個國家發(fā)生的真實故事素材整合在一個虛構(gòu)的國家——巴馬拉共和國中，經(jīng)過藝術(shù)加工來集中表現(xiàn)，從而加強了戲劇性與可看性，同時我們也力圖通過諸多情節(jié)點、情感點的升華來展現(xiàn)人性的光輝。

中外之間，語言是有障礙的，文化是有差異的，膚色是不同的，但大家都有著想要過上好日子的共同目標(biāo)。于是我們選擇以中外共通的家庭關(guān)系、個體訴求與理想、人與人之間真心破冰之后共同攜手最終達到真情交融的過程作為一個個敘事錨點，讓人物用各自生活態(tài)度去選擇自己腳下的路，用最真實的感受去完成個體成長，用最真切的情感去擁抱親人友人，用最真摯的熱誠去開創(chuàng)事業(yè)，由此來塑造人物的成長弧光。

我們在人物刻畫上做了接地氣的生活設(shè)定，劇中每個人都有自己的真實想法和目的。例如為了解決當(dāng)下困境給所有人一個交代而接下任務(wù)的黎長歡，對父親的事業(yè)因不解而充滿怨憤的大女兒黎芷薇，致力證明自己工作能力和人生價值的趙其峰，因?qū)W術(shù)受阻不甘心而通過援外機會放手一搏的鄭偉龍，想為自己鍍金的李春華，垂涎高工資可以買房結(jié)婚的黎瀚，為了理想犧牲在事業(yè)道路上的黎長安，精于算計的商人林達，還有為了過上好日子而主動擁抱菌草技術(shù)的瑪莎，為自己族人謀幸福的兩位酋長以及他們各自懷揣夢想的子女們等等，這些人物都在故事中真切表達了自己的想法，真切可信又不乏詼諧幽默。縱觀全劇，由被動變主動、由沖突到團結(jié)、由動搖到堅定、由怨恨到和解、由排斥到接受、由質(zhì)疑到信任、由小家到大家、由國家到國際，所有這一切設(shè)定無不圍繞“真情實意”四個字而展開——“真情實意”是劇中打通人與人壁壘的密鑰，也是讓觀眾獲得情感認(rèn)同的法寶。

劇中的中國人物既有“茍利國家生死以，豈因福禍避趨之”的信念，也有林覺民“與妻書”中的那種決絕和浪漫。劇中的外國人物不僅擁有對美好生活的向往和對理想的追求，更有著同中國人民一樣的淳樸與善良。我們就是用這樣看似簡單、純粹甚至有些笨拙的方式塑造出中國援外團隊和巴馬拉普通民眾群像，在他們身上或許沒有驚天動地的大事件，卻有著滋潤人心的正能量，如同菌草一般，長在哪里就為哪里奉獻自己。我想，這樣平凡的人生也足顯偉大。

在構(gòu)建人類命運共同體的深刻主題中，我們以生活質(zhì)感濃郁的平視視角，講述了中國援外團隊“授人以漁”的過程，也講述了他們感受到來自外國友人的善與愛，甚至是救命之恩的故事。在兩國人民的互幫互助、彼此扶持下，“中國菌草”得到不斷升級，從而也走出一片更加廣闊的天地。

本劇在復(fù)刻20世紀(jì)90年代末國內(nèi)場景的同時，著重強化了異域特色，原汁原味地呈現(xiàn)出國外的菌草基地、原始部落、城鎮(zhèn)街道以及萬畝菌草田和旱稻田等。除此之外，我們在劇中還呈現(xiàn)了大量的原生態(tài)險峻景色，如百米高十余公里長的地縫、深山中的瀑布和圣地、遼闊的山頂以及山體滑坡泥石流、風(fēng)沙蔽日、暴雨海嘯等驚險刺激的新奇特場景。劇中除部分場景在巴布亞新幾內(nèi)亞和斐濟實地取景外，劇組還在福建省六個城市和地區(qū)搭建了單體面積在一萬平方米以上的主要場景3個，實景改造37個，自然景觀102個。為達到真實的影像呈現(xiàn)效果，拍攝過程中，我們選取的大都是只能靠肩扛手提、跋山涉水才可能完成拍攝任務(wù)的純天然場景。劇組全程在45攝氏度以上的高溫還有臺風(fēng)暴雨中奮戰(zhàn)了124天，最終用“中國菌草”那種腳踏實地的務(wù)實精神完成了該劇的拍攝制作。如今這部劇在央視一套黃金檔與愛奇藝、騰訊視頻、芒果TV、咪咕視頻順利播出，我們由衷希望這棵小小的“幸福草”，不僅能夠開出“講好中國故事”的花，更能結(jié)出“傳播好中國聲音”的果。

（作者系電視劇《幸福草》導(dǎo)演）