2024年是習(xí)近平總書(shū)記主持召開(kāi)文藝工作座談會(huì)并發(fā)表重要講話十周年。十年來(lái)，在講話精神的指引下，廣大電視藝術(shù)工作者自覺(jué)把習(xí)近平文化思想貫穿到創(chuàng)作實(shí)踐中，積極擔(dān)負(fù)起舉旗幟、聚民心、育新人、興文化、展形象的使命任務(wù)，在遵循藝術(shù)規(guī)律的前提下不斷守正創(chuàng)新、精益求精，創(chuàng)作出一大批思想性與藝術(shù)性俱佳的精品力作，很好地滿足了人民群眾的精神文化需求，為文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)注入了獨(dú)特而強(qiáng)勁的能量。

電視藝術(shù)展現(xiàn)新時(shí)代的新風(fēng)貌與新氣象

文藝工作座談會(huì)召開(kāi)以來(lái)的這十年，電視藝術(shù)工作者使命在肩、豪情滿懷，自覺(jué)將藝術(shù)創(chuàng)想融入時(shí)代大潮，生動(dòng)描摹人民的偉大奮斗和火熱生活，以飽含真情和藝術(shù)感染力的筆觸彰顯新時(shí)代的萬(wàn)千氣象，用廣闊的視角、高遠(yuǎn)的視野探尋中華文化的精神特質(zhì)，對(duì)中國(guó)精神、中國(guó)價(jià)值、中國(guó)力量進(jìn)行了深入闡釋。

其一，展現(xiàn)“國(guó)之大者”，以生動(dòng)的藝術(shù)創(chuàng)造為時(shí)代塑像、立傳、明德。何為“國(guó)之大者”？為人民謀幸福、為民族謀復(fù)興，就是一代代共產(chǎn)黨人的“國(guó)之大者”。習(xí)近平總書(shū)記指出，我國(guó)作家藝術(shù)家應(yīng)該成為時(shí)代風(fēng)氣的先覺(jué)者、先行者、先倡者，通過(guò)更多有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品，書(shū)寫(xiě)和記錄人民的偉大實(shí)踐、時(shí)代的進(jìn)步要求，彰顯信仰之美、崇高之美，弘揚(yáng)中國(guó)精神、凝聚中國(guó)力量，鼓舞全國(guó)各族人民朝氣蓬勃邁向未來(lái)。當(dāng)今電視藝術(shù)工作者生逢偉大時(shí)代，也將展現(xiàn)民族復(fù)興的時(shí)代主題作為創(chuàng)作的主音，自覺(jué)以藝術(shù)之思描繪時(shí)代風(fēng)貌，記錄時(shí)代表情，彰顯時(shí)代精神。十年來(lái)，圍繞改革開(kāi)放40周年、新中國(guó)成立70周年、中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年等重大主題及重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)的精品力作躍然熒屏。電視劇《覺(jué)醒年代》《理想照耀中國(guó)》《問(wèn)蒼茫》、文藝節(jié)目《閃亮的名字》《時(shí)間的答卷》等深入展現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨人探尋理想、真理、信仰的矢志初心，藝術(shù)化地闡釋了歷史的邏輯與時(shí)代的主潮。電視劇《山海情》《大江大河》《在一起》、紀(jì)錄片《小崗紀(jì)事》《港珠澳大橋》等，將“國(guó)之大者”融入百姓生生不息的奮斗歷程，以豐富的視聽(tīng)語(yǔ)言凝練鮮明的時(shí)代精神。

其二，扎根現(xiàn)實(shí)生活，讓人民群眾成為作品的永恒主角。人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水，一旦離開(kāi)人民，文藝就會(huì)變成無(wú)根的浮萍、無(wú)病的呻吟、無(wú)魂的軀殼。十年來(lái)，電視藝術(shù)工作者深入生活、扎根人民，從世間百態(tài)中探尋生命底色，自火熱生活里提煉人生真諦，將人民的呼聲與熱望、奮斗與夢(mèng)想化為一段段生動(dòng)鮮活、直抵人心的故事。“人民”是什么？人民不是抽象的符號(hào)，而是一個(gè)一個(gè)具體的人，有血有肉，有情感，有愛(ài)恨，有夢(mèng)想，也有內(nèi)心的沖突和掙扎。在觀眾熟知的那些劇集里，人民就是《父母愛(ài)情》中相濡以沫、攜手一生的江德福與安杰，就是《裝臺(tái)》里嘗遍臺(tái)前幕后苦辣酸甜、依舊笑對(duì)人生的刁大順，就是《山海情》里噙著淚花、堅(jiān)強(qiáng)前行的水花，就是《漫長(zhǎng)的季節(jié)》里為探尋真相一往無(wú)前、無(wú)悔付出的出租車司機(jī)王響……典型人物所達(dá)到的高度，就是文藝作品的高度，也是時(shí)代的藝術(shù)高度。只有當(dāng)創(chuàng)作者將心、情、思沉浸到現(xiàn)實(shí)生活中，獨(dú)特的“這一個(gè)”才能在藝術(shù)之林中常青，人民群眾才能真正成為作品的主角。

其三，激活傳統(tǒng)基因，讓中華優(yōu)秀文化在當(dāng)代社會(huì)煥發(fā)光彩。中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神血脈。如何把跨越時(shí)空、超越國(guó)度、富有永恒魅力、具有當(dāng)代價(jià)值的文化精神弘揚(yáng)開(kāi)來(lái)？如何讓收藏在博物館里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書(shū)寫(xiě)在古籍里的文字都活起來(lái)？電視藝術(shù)工作者交出了自己的答卷。十年間，他們努力從中華文化的精神意蘊(yùn)和價(jià)值旨?xì)w中汲取靈感、開(kāi)掘資源，以視聽(tīng)語(yǔ)言展現(xiàn)具有中國(guó)氣派、中國(guó)風(fēng)格的內(nèi)容，通過(guò)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展激活中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的生命力。河南衛(wèi)視“中國(guó)節(jié)日”系列、《國(guó)家寶藏》《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》《典籍里的中國(guó)》等節(jié)目，將傳統(tǒng)美學(xué)意蘊(yùn)與當(dāng)代審美趣味相融，并利用AI、VR、XR等新技術(shù)讓沉淀千年的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化更為可觸、可感。《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《風(fēng)起洛陽(yáng)》《夢(mèng)華錄》等劇集，在古意盎然的氛圍中展現(xiàn)亙古不變的共通情感，激發(fā)觀眾共鳴，拓展文旅邊界，在社會(huì)上掀起一陣陣“國(guó)風(fēng)熱”，讓傳統(tǒng)文化在當(dāng)代社會(huì)成為新時(shí)尚。

其四，堅(jiān)持守正創(chuàng)新，用藝術(shù)精品滿足廣大觀眾的審美期待。精品之所以“精”，就在于其思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良。衡量一個(gè)時(shí)代的文藝成就最終要看作品。十年來(lái)，電視藝術(shù)工作者在題材開(kāi)掘、類型融合、藝術(shù)表達(dá)上都有了顯著突破。在題材表達(dá)上，《問(wèn)蒼茫》《破曉東方》《大道薪火》填補(bǔ)了重大革命歷史題材的創(chuàng)作空白，以青春化的表達(dá)拓寬革命故事的歷史與藝術(shù)書(shū)寫(xiě)空間，《三體》巧妙處理了科學(xué)幻想、現(xiàn)實(shí)觀照與哲學(xué)思考之間的關(guān)系，為科幻劇創(chuàng)作開(kāi)辟新思路；在藝術(shù)表達(dá)上，《人世間》《繁花》《南來(lái)北往》都展現(xiàn)出獨(dú)特的美學(xué)特質(zhì)和審美潛能，為熒屏帶來(lái)新亮色、新驚喜；在產(chǎn)業(yè)擴(kuò)展上，《去有風(fēng)的地方》《我的阿勒泰》為“影視+文旅”帶來(lái)了更多可能。優(yōu)秀作品并不拘于一格、不形于一態(tài)、不定于一尊，那些能夠傳遞真善美、彰顯正能量，以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力溫潤(rùn)心靈、啟迪心智的精品佳作，正在為觀眾提供著源源不斷的精神食糧。

十年來(lái)電視藝術(shù)創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)與啟示

十年來(lái)，電視藝術(shù)創(chuàng)作精品迭出，在傳播黨和國(guó)家聲音、展現(xiàn)偉大時(shí)代精神、描摹人民奮斗夢(mèng)想等方面碩果累累，已成為億萬(wàn)百姓的精神剛需。思考這十年電視藝術(shù)創(chuàng)作的基本經(jīng)驗(yàn)，可為今后的進(jìn)一步繁榮發(fā)展提供借鑒與啟示。

一是秉持正本清源，才能不辜負(fù)時(shí)代賦予的重要使命。電視藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)踐與成果再一次證明，文藝事業(yè)是黨和人民的重要事業(yè)，文藝戰(zhàn)線是黨和人民的重要戰(zhàn)線。廣大電視藝術(shù)工作者必須明確文藝工作的地位和作用，將目光聚焦在時(shí)代大勢(shì)上，聚焦在黨和國(guó)家的發(fā)展大局上，應(yīng)以創(chuàng)作史詩(shī)的雄心來(lái)生動(dòng)揭示歷史發(fā)展的邏輯規(guī)律，用特有的視聽(tīng)優(yōu)勢(shì)為時(shí)代精神做出生動(dòng)注腳，通過(guò)提升作品的藝術(shù)性和感染力讓主旋律更加響徹人心。

二是恪守人民至上，才能讓作品獲得口碑和市場(chǎng)的雙贏。從毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》到習(xí)近平總書(shū)記《在文藝工作座談會(huì)上的講話》，高揚(yáng)人民性是貫穿其中的一條鮮明精神紅線。社會(huì)主義文藝，從本質(zhì)上講，就是人民的文藝。電視藝術(shù)工作者只有把人民放在心中最高位置，以深厚的人民情懷洞悉生活本質(zhì)和生命真諦，體察百姓悲歡、把握人間真情，才能更好展現(xiàn)出新時(shí)代中國(guó)人的新風(fēng)貌，也才能讓作品受到人民的真心歡迎。

三是堅(jiān)持文化自信，才能使創(chuàng)作有筋骨、有道德、有溫度。文藝創(chuàng)作不僅要有當(dāng)代生活的底蘊(yùn)，而且要有文化傳統(tǒng)的血脈。歷史給了電視藝術(shù)工作者無(wú)窮的滋養(yǎng)和無(wú)限的想象空間，藝術(shù)家站在當(dāng)下回望歷史，不能陷入無(wú)端的想象，更不能墮入歷史虛無(wú)，而要樹(shù)立大歷史觀，用更廣闊的視角觀照歷史，汲取傳統(tǒng)文化的精髓，把握歷史的本質(zhì)和邏輯，尋找歷史與當(dāng)代社會(huì)的連接點(diǎn)，在史實(shí)講述的當(dāng)下性上探索新路徑、取得新突破。

四是夯實(shí)精品理念，才能在攀登高峰的路上留下足跡。創(chuàng)作質(zhì)量是文藝作品的生命線。電視藝術(shù)工作者只有尊重藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，將創(chuàng)新精神貫穿創(chuàng)作的全過(guò)程，以追求卓越的匠心深耕細(xì)作，以“看似尋常最奇崛”的藝術(shù)功力推陳出新，以打造高峰、留存經(jīng)典的勇氣穩(wěn)步向前，才能在未來(lái)創(chuàng)作出更多無(wú)愧于時(shí)代和人民的優(yōu)秀作品，讓電視藝術(shù)事業(yè)開(kāi)拓出新的境界。

（作者系中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)文藝評(píng)論小組）