“石庫門長弄堂，家里是煙火，家外是人間。”《滬上煙火》書寫上個世紀(jì)80年代普通上海市民的生活方式與生存境況，沒有網(wǎng)絡(luò)小說的“金手指”和“穿越重生”，而是徐徐展開上海市井生活的卷軸，細(xì)致描摹石庫門弄堂里的親情與愛情、夢想與奮斗。通過嘉賓的對話，讓讀者了解大姑娘創(chuàng)作過程中的挑戰(zhàn)與驚喜，她對個人寫作定位和今后發(fā)展方向的思考，如何以現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法生動展現(xiàn)出上海兒女在時代變遷中追夢、在上海發(fā)展中前行的成長史。

外柔內(nèi)剛韌而不折的玉寶是時代女性

記者：請說說《滬上煙火》的創(chuàng)作緣起？作品彰顯沉穩(wěn)又豐厚的精品氣質(zhì)，是八年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作的積累和淬煉嗎？

答：2021年，我參加豆瓣閱讀舉辦的有獎?wù)魑拈L篇拉力賽，寫了言情類小說《梁陳美景》，講述上世紀(jì)九十年代知青子女回滬后的感情生活，沒想到頗受歡迎，還因此獲獎。眾多讀者表示期待我再寫出類似的小說。2023年閱讀征文開賽，鼓勵年代地域女性文創(chuàng)作，我就寫出了《滬上煙火》。小說是表現(xiàn)上世紀(jì)八十年代上海的現(xiàn)實(shí)題材，要做到行文真實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)，這對我是挺大的挑戰(zhàn)，眾多人物謀生各行各業(yè)，大到國家頒布的各項(xiàng)政策，小至老百姓的菜籃子，都要力求復(fù)現(xiàn)歷史，符合原貌。我為此做了大量走訪和查閱工作，雖然辛苦，但也收獲滿滿，更值得驚喜的是，也為我創(chuàng)作新的海派年代小說，帶來很多靈感。

《滬上煙火》的精品氣質(zhì)，緣于小說滿滿的上海煙火氣，人物塑造和日常生活，我寫得比較順手，主要情節(jié)不只是從父輩的回憶中聽聞，亦是我在成長經(jīng)歷中所見。八年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作，不斷提高文筆的同時，讓我和讀者建立起良性互動，讀者的喜好和口味，他們想看的故事，要追的人物，琢磨透了這些，讓我在網(wǎng)絡(luò)寫作中受益匪淺。

記者：小說從新疆回滬知青林玉寶陷于情感與工作的雙重困境起筆，她相遇改革開放初期在商海沖浪的男主人公潘逸年，延伸出兩個家族往日與今日的交往故事，塑造了喬秋生、薛金花、泉英、趙曉蘋等人物群像，小說在個人命運(yùn)與時代變遷的交匯中形塑人物，在不同人物直面命運(yùn)的選擇中刻畫出人物個性。你感覺作品中最傳神的人物是誰？你最心儀的人物是誰？

答：最心儀女主角林玉寶，我喜歡塑造這類女性形象，雖置身困境，但猶如蒲草，外柔內(nèi)剛，韌而不折，雖屈于現(xiàn)實(shí)，但絕不自毀，不是心比天高，而是踏實(shí)活在當(dāng)下，一步一個腳印，走出獨(dú)屬自己的精彩。新疆回滬后的林玉寶寄住在母親和大姐的家里，她的初戀大學(xué)畢業(yè)后，卻為攀高枝背叛了她。林玉寶勇于“斷舍離”，她不怕臟累吃苦去菜市場工作，她在華亭路賣服裝，她還在黃河路開飯店。她一直堅(jiān)持業(yè)大學(xué)習(xí)，提升知識水平。可見上海女性林玉寶是蒲草精神的全面呈現(xiàn)。若說最傳神的，當(dāng)屬玉寶的姆媽薛金花，她是舊社會底層出身，歷經(jīng)新社會變革，她世俗不低俗，她有她的人生哲學(xué)。她能言善道，自詡看人很準(zhǔn)，卻在秦阿叔身上栽了跟頭，表錯了情。

記者：林玉寶歷經(jīng)苦難之后，收獲了愛情與事業(yè)的果實(shí)，這是苦盡甘來的現(xiàn)實(shí)“爽文”寫法；不是好運(yùn)從天而降的“金手指”。在她的身上寄予著你對現(xiàn)代女性自我成長、自我成就的理解？你希望向讀者傳遞什么樣的理念？你怎么看“她題材”不斷發(fā)力、大女主形象正在悄然改變？

答：車爾尼雪夫斯基說過，藝術(shù)來源于生活又高于生活。林玉寶是那個時代眾多女性的縮影。我希望現(xiàn)代女性能如林玉寶，做到自尊、自信、自愛、自立、自強(qiáng)。這是我向女性讀者傳達(dá)的理念。“她題材”的日益擴(kuò)大是好現(xiàn)象，電影《你好，李煥英》《熱辣滾燙》，電視劇《風(fēng)吹半夏》《不完美受害人》，還有綜藝《乘風(fēng)破浪的姐姐》，都在說明女性力量的崛起，女性不再只圍著男人、家庭、鍋臺轉(zhuǎn)，她們有更廣闊的天地，不斷自我突破，自我提升，展現(xiàn)自我價值，華麗轉(zhuǎn)身。這是作為女性作者的我所樂見的，也愿意貢獻(xiàn)一份力量。

吸引愛上海愛生活的年輕讀者追更互動

記者：小說的故事和細(xì)節(jié)散發(fā)著濃郁的海派風(fēng)情，被稱為“小《繁花》”。你大量使用滬語和短句，改變了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言相對粗糲的狀態(tài)。小說的寫作受到《繁花》的什么影響？上海是魅力之城，幾代作家留下了描摹上海的小說。你關(guān)注作家對上海的書寫嗎？哪些作品讓你印象深刻？今后你還會發(fā)揮滬語寫作的優(yōu)勢嗎？

答：金宇澄的《繁花》《洗牌年代》我都很喜歡。《繁花》獨(dú)特的語言風(fēng)格和敘事結(jié)構(gòu)，值得反復(fù)閱讀，也給我創(chuàng)作小說帶來靈感。我喜歡張愛玲的《半生緣》、王安憶的《長恨歌》、王小鷹的《長街行》以及程乃珊、陳丹燕的上海系列等等。王小鷹的《長街行》，大量運(yùn)用上海方言，場景描寫老練，細(xì)節(jié)刻化，人物雕琢，都給我留下特別深刻的印記。今后是否還會用滬語寫作，得看實(shí)際情況，我不是個喜歡創(chuàng)作重復(fù)的作者，更愿意探索一些新方向。

記者：你以現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法復(fù)現(xiàn)了1980年代上海的時代氛圍和社會生活，涉及公共空間的地標(biāo)建筑、家庭生活的各種細(xì)節(jié)，還涉及體現(xiàn)年代文化氛圍的流行歌曲、電影等，極少出現(xiàn)“年代謬誤”，讓讀者沉浸式重返往日的上海，你是如何做好積累和準(zhǔn)備工作的，花了很大的考證功夫？

答:小說的素材資料來源有四條，一，對周圍長輩們的走訪，記錄他們對過去的回憶，及我從小至大自己的生活見聞。二，常泡圖書館，投入查閱。三，網(wǎng)絡(luò)搜集，不限于百度等搜索引擎，還有微博、小紅書、抖音、嗶哩嗶哩等相關(guān)視頻。四，面對讀者，網(wǎng)文創(chuàng)作邊寫邊發(fā)，讀者看過后，如覺哪里有誤，也會及時指正，給我?guī)砗艽蟮膸椭貏e感謝他們。

記者：你在創(chuàng)作《滬上煙火》過程中，形成追更熱潮。追更網(wǎng)友中年輕讀者多嗎？網(wǎng)友的互動和評價會影響你的創(chuàng)作思路嗎？

答：真是特別有趣的現(xiàn)象，我一直認(rèn)為這樣現(xiàn)實(shí)類型的年代文，且具明顯地域特質(zhì)，會更受滬蘇浙中老年讀者的青睞，無論是時代、場景，還是滬白，因?yàn)槭煜ざa(chǎn)生共鳴，但在評論區(qū)留言中，隨著劇情推進(jìn)，涌入的年輕讀者越來越多，發(fā)言評論很踴躍，有不懂的地方會問，請求“科普”，對上海和上海人充滿好奇，年輕人特別可愛。寫作《滬上煙火》之前，人物設(shè)計(jì)、故事架構(gòu)已成形。在不傷筋動骨的情況下，讀者有更好的建議，優(yōu)于我之前思路的，我也會慎重考慮，但對于情緒化的評價，我理解，表示尊重。

記者：《滬上煙火》登上中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜（2023年度），被譽(yù)為上海城市書寫的新收獲，出版和影視版權(quán)已售出，根據(jù)小說改編的電視劇已在籌備。你如何看自己寫作的長處與短板？你對個人寫作定位和今后發(fā)展方向有怎樣的思考？

答：我希望在今后小說創(chuàng)作中，能夠打破網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)的壁壘，汲他之長，補(bǔ)己之短，創(chuàng)作出更多的優(yōu)秀作品，目前正在寫懸疑短篇，長篇也準(zhǔn)備開文，講述上海一對姐妹花的故事，屬于愛情輕喜劇類型。另在構(gòu)思一篇，跨越年代大，各色人物的運(yùn)命較之我以前創(chuàng)作的小說，更為復(fù)雜和糾葛，我希望自己能駕馭這種厚重的歷史感，向《長街行》《人世間》這樣的經(jīng)典看齊，并為之努力。