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卷首語

對作家李晉瑞而言，文瀛湖畔的“太原故事”寫不完。這一回，狀元橋、勸業樓、萬字樓再次默契而熟稔地回到他筆下，見證“海子邊禮堂”審判日本戰犯的莊重與威嚴。中篇小說《湖邊的審判》中，“我”和“我”的爺爺構成雙重視角，于虛實切換中聚焦太原民眾對“太原審判”的精神響應。小說的懸念在于“我”的爺爺所要極力回避的痛苦記憶，他對某個預期審判場景的執著等待，含蓄著內心深處的聲討與較量。一方是在侵略迫害下深埋了屈辱與仇恨的平民百姓，一方是在日本軍國主義罪惡史上囂張地充當了某種“靈魂人物”，直至日本宣布戰敗投降仍舊滿心不服地要堅持殘留在山西的狂妄之徒——在這個設定于“我”的爺爺與河本大作（川端二郎）之間的抽象而又具體、懸殊而又緊張的對立、沖突之上，是對這座城市重大歷史關頭的細節刻畫，其間貫穿了對鮮為人知的人物、事件的探索和發現。在“我”的爺爺對瘸腿真相閉口不談的背后，是他被當年那份恥辱深深湮沒的沉重，那種深不可測的罪惡令他刻骨難忘。小說中，“我”的爺爺在文瀛湖畔的沉浸式凝望尤顯意味深長，這個老太原人在見證審判過程中心緒隨波激蕩，實現著精神世界的重構。與“我”的爺爺的精神之變一起同頻共振的，是萬千民眾在歷史教案前更加堅定起來的民族自信。文瀛湖水照見了正義的審判，照見了“我”的爺爺堅韌的沉默與熱情的行動，照見了由太原人性格深處煥發出的揚眉吐氣、朝氣蓬勃。

程迎兵的短篇小說《回形針》中，丁小兵并未打消愛一個人的愿望。困惑于“愛與哀愁”的他，表現出一種獨自靜處的氣質，卻接連有三十歲年紀的少婦徑自向他敞開私密空間，甚至衍生出幻境一般匪夷所思的情節。她們或是被甩出了正常的生活軌道，或是從人與人孤立而分隔的沉悶中逃逸而來，帶給他的只能是轉瞬即逝的錯覺與徒增隔膜的落寞。

趙加的短篇小說《舅歷三十二年》，妙在以超現實的邏輯映照現實處境。舅舅的“故弄玄虛”中，設定著包藏了星際愛情的宇宙時間，他困在三十二歲里循環往復之演繹，讓一切都變得有趣而浪漫起來。此間敘事更能呼應精神性追求，一如繪畫藝術可以改變世界原有的樣子，而愛情和時間也擺脫“常識”限定，重新獲得表達。小說在不確定的情節中完成了確定的觀照。

關勝的短篇小說《夸父族》中，小人物張樹與“要做真的自己”的宏愿之間，隔著現實紛擾與黑色幽默，更隔著空洞的迷茫與“無根者”的軟弱。

手石的短篇小說《獎金》中，李勤攝影作品獲獎的意義，被一連串順理成章的“慶?！毕拇M，他選擇“放下”，在庸常瑣碎中找回松弛。

高嶼喬的短篇小說《降臨》中，白亮與姐姐、外甥似乎陷入了生活魔咒。不得要領的他，亟須超越幼稚而草率的精神模式。

文 /劉照華（《都市》主編）

目錄

太原故事（中篇小說）

湖邊的審判 /李晉瑞

創作談：一次遺忘就是一次折疊 /李晉瑞

短篇小說

回形針 /程迎兵

舅歷三十二年 /趙加

夸父族 /關勝

獎金 /手石

降臨 /高嶼喬

名家隨筆·祥夫說

隨筆四章 /王祥夫

都市寫作者訪談

——特邀主持人：李昌鵬

劉鵬艷：完美的“孩子”，不像我有何用？

散 文

關于父親，我該回憶些什么 /趙俊

木槿花自由綻放 /劉英

老家新居 /桂榮伶

都市詩歌

在時光的流水上行走(組詩) /楊彩芬

明媚的日子(組詩) /劉國莉

怒江(外四首) /俞雪峰

石榴:從故鄉辭典的五月翻出紅(外一首) /程楊松

星光集

跨過山門(外一首) /張栓固

閃電的回聲 /尤 言

流水之鑒 /雪瑞彬

蛇皮袋 /落 葵

回首，在雨中 /魏永鵬