作為一種新型的網(wǎng)絡(luò)視聽內(nèi)容品類，網(wǎng)絡(luò)微短劇成為了整個網(wǎng)絡(luò)文化產(chǎn)業(yè)中頗為活躍的新樣態(tài)，有不少人認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)微短劇就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的短視頻形式。同為網(wǎng)絡(luò)文藝中的熱門討論對象，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)微短劇的關(guān)系究竟如何？網(wǎng)絡(luò)微短劇為何能夠廣泛流行？如果把網(wǎng)絡(luò)微短劇視為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的視聽化呈現(xiàn)，那么，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為何能夠如此順利地完成視聽化轉(zhuǎn)型？本文嘗試從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)微短劇作為源與流的關(guān)系出發(fā)，探究網(wǎng)絡(luò)微短劇如何轉(zhuǎn)化并強(qiáng)化了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型化特征，成為情緒的放大鏡和情感的加速器，從而契合了加速時代下的大眾消費(fèi)需求和心理期待。

破壁：作為內(nèi)容資源庫的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

2023年是網(wǎng)絡(luò)微短劇的井噴之年，《我在八零年代當(dāng)后媽》《閃婚后傅先生馬甲藏不住了》《無雙》等爆款“出圈”?！?023-2024年中國微短劇市場研究報告》數(shù)據(jù)顯示，2023年中國網(wǎng)絡(luò)微短劇市場規(guī)模為373.9億元，同比增長267.65%，可見網(wǎng)絡(luò)微短劇的迅猛發(fā)展態(tài)勢。對于網(wǎng)絡(luò)微短劇，有學(xué)者將其定義“一種短則一分鐘，長則十五分鐘，往往以連續(xù)劇的形式呈現(xiàn)的劇集”。相比傳統(tǒng)的影視劇，微短劇有著成本低、時長短、節(jié)奏快、戲劇性強(qiáng)等特征，從前期制作到最終播放，總體投資少、耗時短，在投入和宣發(fā)模式上都呈現(xiàn)出了和傳統(tǒng)的影視制作方式不同的形式。利用小程序引流打破傳統(tǒng)的收益方式，豎屏觀看暗中契合著人們的使用習(xí)慣，新奇多樣的題材、引人注目的臺詞和反轉(zhuǎn)不斷的情節(jié)讓觀眾迅速產(chǎn)生好奇心。

網(wǎng)絡(luò)微短劇的爆火，既符合數(shù)字文化經(jīng)濟(jì)新樣態(tài)下的產(chǎn)業(yè)布局方式，又順應(yīng)了互聯(lián)網(wǎng)文化蓬勃發(fā)展的東風(fēng)。隨著信息技術(shù)的普及，互聯(lián)網(wǎng)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)近年來迎來了更大的發(fā)展機(jī)遇，并陸續(xù)開辟了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、影視、電子游戲、藝人經(jīng)紀(jì)等產(chǎn)業(yè)布局。在研究者看來，一條貫通互聯(lián)網(wǎng)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)上下游的“泛娛樂”產(chǎn)業(yè)鏈正式形成。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之所以能成為產(chǎn)業(yè)鏈上的創(chuàng)意來源，一方面，是由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展到一定階段有了充足的作品存量，一些頭部的大IP因其強(qiáng)大的粉絲基礎(chǔ)和流量基礎(chǔ)被大影視平臺開發(fā)，一些中腰部作品則由微短劇吸納，成為了小成本、小制作的影視劇本來源。另一方面，經(jīng)由平臺收購合并、泛娛樂化開發(fā)以后，資本在其中的引導(dǎo)作用愈發(fā)突出，從內(nèi)容源頭上就開始布局，比如芒果TV推出的專注于短視頻內(nèi)容矩陣的“大芒計劃”、優(yōu)酷發(fā)布的“扶搖計劃”和“好故事計劃”等內(nèi)容招募活動，網(wǎng)絡(luò)微短劇的爆火“出圈”，既是商業(yè)資本和超級平臺的聯(lián)手推動，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)進(jìn)一步走向深化的體現(xiàn)。

除了資本的推動，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的特性也為其跨界融合提供了天然的優(yōu)勢。作為依網(wǎng)而生的新型文藝類型，計算機(jī)多媒體集圖像、聲音、文本于一身的特性無形中影響著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的表達(dá)形式，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從來不以幽微晦澀自處，而是力求以淺近直白擁抱大眾，更因為受到網(wǎng)站連載和讀者實時追更的影響，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在人物刻畫和情節(jié)設(shè)置上也會更加鮮明、直接，更富戲劇性，天然能夠成為影視劇所需的資源。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身具備獨特的跨界融合優(yōu)勢，同時也經(jīng)由跨媒介改編、破圈呈現(xiàn)出了新的生長樣態(tài)。

從來源上看，大部分的網(wǎng)絡(luò)微短劇都是由網(wǎng)絡(luò)小說改編而來；從題材來看，微短劇選擇的劇本多是一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化發(fā)展得比較成熟的題材，如甜寵、虐戀、復(fù)仇、穿越、重生等，這些題材的大眾化程度高，有著廣泛的讀者群，便于觀眾接受；從作品知名度來看，大多數(shù)微短劇選擇的都是一些知名度相對來說沒有那么高的作品，甚至有的微短劇拍出來以后反向提升了小說的知名度，為小說帶去了讀者。選擇中腰部的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品一方面是出于拍攝成本的考量，另一方面也體現(xiàn)出受互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)影響下的互聯(lián)共通產(chǎn)業(yè)思維。2023年5月，番茄小說在推出“紅果短劇”以后，就實現(xiàn)了閱讀小說和觀看視頻的互通功能，用戶既能在小說平臺上找到短劇專區(qū)，又可以從短劇專區(qū)切換到小說，方便觀眾即時從“追劇”轉(zhuǎn)向“追原著”。此外，番茄還在抖音開設(shè)了名為“北斗龍王殿”的官方賬號，用短劇來為熱門小說引流。經(jīng)由平臺的積極布局，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅成為了網(wǎng)絡(luò)微短劇的內(nèi)容資源庫，微短劇也在某種程度上反哺著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作動力和素材來源，二者形成雙向賦能的良性循環(huán)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)微短劇的互動既關(guān)涉到作品內(nèi)容層面，也延伸到了整個網(wǎng)絡(luò)文化產(chǎn)業(yè)鏈的合作層面。

情緒的放大鏡和情感的加速器

2003年“VIP付費(fèi)閱讀制度”的建立促使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)加快了向類型化方向轉(zhuǎn)變的步伐，在此影響之下，各大文學(xué)網(wǎng)站發(fā)展出了一套精細(xì)化的文類分區(qū)，并逐漸培養(yǎng)出了一批有著特定喜好的讀者群。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)借助其類型化的特點，迅速發(fā)展出一套便于操作而又可再生產(chǎn)的寫作模式，這一套模式也被網(wǎng)絡(luò)微短劇借用并發(fā)揮。這主要體現(xiàn)在，創(chuàng)作模式上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“黃金三章”寫作法則，在微短劇當(dāng)中變成了“黃金三秒”定律；敘事上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在章節(jié)結(jié)尾保留懸念的做法變成了微短劇中幾乎每集都有的懸念營造和不斷反轉(zhuǎn)；情節(jié)和人物設(shè)定上，網(wǎng)絡(luò)微短劇則繼承了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中常見的人物形象和情節(jié)模式。就“人設(shè)”而言，網(wǎng)絡(luò)微短劇受制于體量和時長，往往將人物形象做簡單的二元對立處理，因其削減了人物的深度和作品的藝術(shù)價值而受到詬病，但不可否認(rèn)的是，“人設(shè)”也有著快速引起觀眾注意、引發(fā)代入感的特點，微短劇進(jìn)一步發(fā)揮了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化的特點，讓一個個高度臉譜化的人物批量生產(chǎn)，乃至成為符號，作為能指的具體形象在此時已經(jīng)變得不重要，因為形象背后的所指才是引發(fā)觀眾興趣的真正原因。

從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作經(jīng)驗土壤中，網(wǎng)絡(luò)微短劇不斷汲取著有益于自身發(fā)展的營養(yǎng)，盡量提取大眾流行文化中的最大公約數(shù)，以緊湊密集的方式羅列在觀眾面前。這種高度濃縮的類型化因簡單而直接，也因直接而分外爽快。網(wǎng)絡(luò)微短劇之所以選擇把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這些特點一一放大，歸根結(jié)底是兩者共享著同一套“爽感”邏輯，即對情緒的煽動和即刻滿足。正如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展過程中高度盛行的“小白文”，以快節(jié)奏和跌宕起伏的情節(jié)吸引讀者一章又一章地看下去，又憑借主人公大開“金手指”和不斷升級實現(xiàn)欲望的代償和想象性滿足，網(wǎng)絡(luò)微短劇則以畫面和聲音的加持比單純訴諸文字更精準(zhǔn)作用于人的感官，立足于類型小說所強(qiáng)調(diào)的故事性、戲劇性，再以畫面特寫、鏡頭快切、環(huán)境虛幻等方式不斷產(chǎn)生刺激點，輔以抓耳的背景音樂吸引注意力，多樣化的媒體手段帶給觀眾更直接的感官沖擊。

高度的程式化和娛樂性是網(wǎng)絡(luò)微短劇的突出特征，這既體現(xiàn)在它對“套路”的挪用和要素的堆積上，也體現(xiàn)在它對視聽語言的強(qiáng)化和對情緒的回應(yīng)上。許多微短劇出于體量的限制，都會在改編過程中做大幅度的刪減，把背景支線刪除、功能相似的角色合并、大段臺詞精簡等等，觀眾也許會吐槽其粗糙的制作與粗疏的邏輯，卻并不會太過“出戲”，因為不論是夸張的情節(jié)、無厘頭的人物抑或是玩梗式的臺詞，它們都內(nèi)嵌于網(wǎng)絡(luò)文化這一廣大的“元文本”之中，能夠被網(wǎng)民準(zhǔn)確識別并解碼。觀眾不僅有各種網(wǎng)絡(luò)小說類型文本作為隱形心理支撐，更有網(wǎng)絡(luò)文化這一更大的背景進(jìn)行互文性指涉。

加速時代下的“輕盈”之需

文學(xué)作品也被稱作時間的藝術(shù)，印刷的排版方式、書頁上大段且密集的文字既有對線性思維能力的要求，也是對深度思考方式的塑形。到了移動互聯(lián)網(wǎng)時代，傳統(tǒng)的紙質(zhì)閱讀所需要的高度專注和深入思考已經(jīng)被各種網(wǎng)頁界面、彈窗、鏈接所切割。在《加速：現(xiàn)代社會中時間結(jié)構(gòu)的改變》一書中，學(xué)者羅薩指出“過程和事件的加速是現(xiàn)代社會的基本原則”，認(rèn)為現(xiàn)代社會受到技術(shù)加速、社會加速和生活節(jié)奏加速的制約。在以“加速”為核心的現(xiàn)代社會中，緩慢變得難以忍受，平淡幾乎成了乏味的同義詞。在此價值觀的影響下，網(wǎng)絡(luò)微短劇就是加速社會的典型產(chǎn)物，從劇情設(shè)計到生產(chǎn)制作再到投入市場，微短劇的核心要求就是“快”，它變傳統(tǒng)長視頻的橫屏觀看為豎屏觀看，在短短幾分鐘時間內(nèi)講完長視頻幾集的故事。加速，不僅成為了各種媒介的敘事形式，也成為了現(xiàn)代人的行為表征。

自移動終端普及以來，刷文、刷屏已經(jīng)是人們?nèi)粘Ｉ钪械囊徊糠?，狹小的手機(jī)屏幕容納不了太多的信息，受制于媒介的容量，信息傳播的方式也跟著發(fā)生了相應(yīng)的變化，吸睛的標(biāo)題、加粗的金句再配以精美的排版，媒體必須采用各種手段才能讓人們分散的注意力短暫聚焦。微短劇以其小而微的體量、快而爽的節(jié)奏無形中與現(xiàn)代人的娛樂休閑習(xí)慣合拍，以一分鐘一集、一小時一部的輕體量打發(fā)通勤等候的間隙。不論是順應(yīng)觀眾的觀看方式還是順應(yīng)觀眾的思維模式，網(wǎng)絡(luò)微短劇選擇的都是以輕盈代替滯重、以平滑代替阻礙。哲學(xué)家韓炳哲在《美的救贖》中認(rèn)為，數(shù)字時代下的審美體驗已經(jīng)發(fā)生了變化，美的突出特點之一變成了“平滑”，“通過消除否定性和所有形式的震撼與傷害，美自身變得平滑起來”。事物因平滑而讓人感到舒適，因消除了對立的否定而惹人喜愛。如果說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是互聯(lián)網(wǎng)時代“網(wǎng)絡(luò)性”和印刷時代“經(jīng)典性”的結(jié)合物，讀者還能在文字的架構(gòu)中體味理想與情懷的價值、接通現(xiàn)實世界的復(fù)雜紋理，那么網(wǎng)絡(luò)微短劇憑借其“微”和“短”，讓觀眾拋棄了對于深度、邏輯、意義的追求。

在“泛娛樂”文化產(chǎn)業(yè)鏈進(jìn)一步走向深化的背景下，作為文化產(chǎn)業(yè)鏈內(nèi)容源頭的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)衍生出多樣的視聽內(nèi)容品類，網(wǎng)絡(luò)微短劇可視為其一。以短平快的形式、碎片化的內(nèi)容以及淺近通俗的思維方式延續(xù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的爽感邏輯，放大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型化特點，進(jìn)而迎合了加速時代下的大眾心理需求，在平滑、輕盈的審美表征之下，隨之而來的問題是，如何回應(yīng)網(wǎng)絡(luò)微短劇看似眼花繚亂實則背后空無一物的質(zhì)疑？碎片化和完整性之間的縫隙如何填補(bǔ)？大眾化、娛樂化和高質(zhì)量、精品化之間是否能夠達(dá)成平衡？經(jīng)由視聽化呈現(xiàn)之后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)微短劇之間跨越的不僅僅是媒介，更是不同的敘事方式和審美特征。同屬于網(wǎng)絡(luò)文化當(dāng)中的一部分，回應(yīng)質(zhì)疑的關(guān)鍵在于跳出二元對立的思維結(jié)構(gòu)，以融合、開放的態(tài)度取長補(bǔ)短。從源頭上看，網(wǎng)絡(luò)微短劇依舊需要回歸“劇”的屬性，思考如何在微型的空間背景、短小的內(nèi)容體量中講出好故事；傳播過程中，則需要充分發(fā)揮流媒體平臺互聯(lián)共通的優(yōu)勢；制作上，則可以向電影、電視劇借鑒經(jīng)驗……新的視聽門類不單是作為一種新現(xiàn)象出現(xiàn)，更要求我們重新思考從文字到圖像這種觀看方式的變化為文藝創(chuàng)作與社會文化帶來的新可能。從文學(xué)性的角度借鑒內(nèi)容靈感來源，再憑借網(wǎng)絡(luò)性的優(yōu)勢流行“出圈”，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)微短劇的跨界不單是跨越了文字與圖像之間的界限，更彰顯出技術(shù)、資本、媒介等多重合力為網(wǎng)絡(luò)文藝打開的多維通道。