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2024年7月，中國作家網2023年度“文學之星”原創作品選由作家出版社出版，并在當當網、京東同步上線。作品選收錄入選中國作家網2023年度“本周之星”欄目的優秀原創作品，延續往年體例，分為散文（20篇）、詩歌（19組）、小說（7篇），包括46位作者，總計35萬字。

《燈盞2023：中國作家網“文學之星”原創作品選》，作家出版社2024年7月出版

在所選作品中，散文數量最多，幾乎占據了文選的二分之一，故鄉依然是絕大多數寫作者樂此不疲的主題。歐陽杏蓬的《大地之燈》、北方的《北方的莊稼》、蘇萬娥的《火灰里的童年》、畢海林的《墻根下的縮影》、西貝侯的《圪塔院記憶》、靜河的《塵封的胡同》、艾華的《冬至節里裹新年》或生動描摹鄉村生活場景，或深情回顧可親可愛的鄉村人物，或細致講述獨特的鄉村習俗，無不展現出人與故鄉不可分割的血肉聯結，在飽滿真摯的文字中，流露出作者對鄉村生活、家族記憶以及傳統鄉土社會的深切懷念，讀來讓人感動也給人慰藉。劉海亮的《龍湖記》和龐文輝的《寫給南潯的組章》，前者以寄居者身份打量龍湖及周邊環境，后者以游客身份欣賞南潯的自然風光和歷史底蘊，都將個人化體驗深度融入景物和歷史之中，透露出作者對大美自然的喜愛。值得注意的是，不少作品體現出作者強烈的人文關懷和深刻的反思意識。魯北明月的《清明 清明》站在主人公離開故鄉返回城市的視角，結合父親、外公、母親等人的命運故事，表達了作者對家鄉變化、個人身份以及生活意義的深刻思考；紅山飛雪的《曠野三章》通過一個人孤獨地守護村莊的故事描述了人與自然的關系，從另一個維度寫出了現代社會中人們對寂靜自然山水的向往，將讀者引入一種超脫塵世喧囂的寧靜和深遠之中；黎采的《穿越時空的弦歌》細致入微地展現了作者對絲弦鑼鼓的初次印象和深入探訪，表達出對傳統技藝如何在現代社會傳承發展的思考和探索；廖彩東的《輕墨雜彈圍屋內外》著重描述客家特色建筑圍屋的歷史變遷，引發讀者思考傳統和現代、寧靜和熱鬧、物質和精神的復雜聯系。在寫人記事方面，曾輝的《炊煙遠》、蕭憶的《舊事錄》、鄒冬萍的《花未開，花已落》均表現出不俗的功力，那些消失于時間深處的親人在作者深情的講述中，仿佛穿越了歲月的迷霧，重新回到讀者的視線。流水方舟的《生命的硬度》則以典型人物李虎山參與修建紅旗渠的英雄事跡為敘事線索，體現出報告文學塑造人物、陳述事件、記錄時代的鮮明特征。從藝術手法來看，葉青才的《耳朵里總養著幾只鳥（外一篇）》運用大量比喻和象征手法，對不同時間段鳥鳴給作者帶來的不同感受進行了詩意化處理；王賀嶺的《與大樹為鄰》以大樹為線索，以小見大描述一年四季中變換的校園生活；許家強的《能飲一杯無》則打通散文與詩歌的界限，通過多個經典歷史片段，描述了不同時空背景下的雪夜和酒的故事，表達了作者對友情與生活、歷史與文化的深切感悟。

相較于散文，詩歌以其多樣化的內容和豐富的藝術風格，呈現出蓬勃鮮活的創作態勢。宋煜的《她小心摘下易變質的詞語（組詩）》、余穂的《如果一條河流送走很多事物》、王國良的《老屯子的臉（組詩）》皆善于從普通的日常生活場景中發掘意象，并融入詩人獨到的觀察和體驗，充滿辯證思維，凸顯出詩人的內省品質。徐賦的《月亮下的篝火（組詩）》、啟子的《遼西北的月光（組詩）》、肖笛的《月亮，是一粒藥丸》皆以月亮意象切入，前兩組詩對自然、童年、故鄉、時間、生命展開全方位思索；后一組詩以“我”觀物，自然景觀被賦予強烈的主觀色彩，人與物之間形成頗有哲思的對話和映照。嘎代才讓的《念欽街詩稿（組詩）》和雷云峰的《幡然醒悟（外兩首）》選取青藏高原特有的雪山、寺廟、牦牛、禿鷲、青稞等意象，構建了一種空靈神圣的詩性，這些意象深深扎根于民族的土壤中，又超越了地域局限，觸及了普遍的情感和哲思。其他詩人也通過特定的意象表達了自己的藝術理念，森森的《向日葵（組詩）》專注于植物這一主題，展現了向日葵、胡桃樹、鳳凰樹、羊蹄甲樹、桂花樹等在不同情境下的獨特風貌和內在精神；黎落的《雪的若干形式》則通過調動多種感官體驗來描繪雪花，賦予雪花這一熟悉的意象陌生化的藝術體驗；李日清的《九月詩抄（組詩）》以勞動為主題，通過多個勞動場景的描繪，謳歌農人在平凡生活中的不平凡的力量。以詩言志一直是中國詩歌的悠久傳統，劉文邦的《每一天都不是多余的（組詩）》借助雨水和麥子，表達了對時間流轉和生活價值的肯定；南苡的《與秋書》通過長短句的結合和夾敘夾議的手法，思考時間和生命，探討人生旅途的意義和價值；野川的《高處（組詩）》和小雪人的《渡船者》塑造了勇敢者的形象，高揚向上的力量，顯示出詩人開掘精神世界的努力。從藝術風格來看，原莽的《人間如此遼闊（組詩）》、蔣戈天的《鄉村辭（組詩）》、弍曉姐的《一只水鳥落進黃昏（組詩）》以其蒼涼、悲壯、寒冷、深沉的特色，折射出詩人對生命流轉和存在狀態的獨特反思。而西厙的《站在秋天中央（十年十首）》，以創作時間為線索連綴而成，內容龐雜，風格多樣，詩中充滿了隱喻與象征、抒情與敘事、現代性與哲思性，顯示著詩人嘗試開辟詩歌寫作新空間的努力。

小說數量雖然不多，但在題材主旨、人物塑造、心理刻畫、創作手法等諸多方面，都給人帶來不小的驚喜。墻有棘的《水漬》和程文勝的《西碼頭的奤子》都以女性為主人公，展示了女性在家庭、工作以及個人生活中的重重困境與心理掙扎，折射出作者對個人與社會、愛情與自由、生存與尊嚴的復雜關系的深刻反思。陳春琴的《盜戲》則聚焦于女主人公的婚姻生活，巧妙地運用越劇《碧玉簪》作為小說情節發展的隱喻和對照，探討了在傳統觀念與現代社會沖突中婚姻的危機和轉機。同樣是婚姻題材，保定許城的《眉眼盈盈》以“畫眉”這一傳統技藝為線索，講述中年人老唐與鄰居萬惠的情感糾葛，“畫眉”技藝的衰落和老唐情感的失敗，在傳統與現代、情感和生活、物質與精神等方面引人深思。而陳華的《拘魂枕》將目光定格在留守老人的生活，通過鐵成爹和鐵成娘的日常生活片段，描繪了一幅孤獨老人生活現狀的生動圖景。而九天的《A.I.》則是一部探索之作，以人工智能獲得自主意識為敘事主線，深入探討了科技進步可能帶來的道德和哲學問題，引發人們對未來社會發展趨勢的廣泛關注和思考。這些作品關注現實生活，都以其深刻的主題和生動形象的人物塑造，拓寬了文學的邊界，也深化了我們對人性和社會現實的洞察。

在數字化時代，文學與新媒體的結合已成為一種趨勢。特別值得一提的是，選集中每篇文章的末尾，除了配有作者簡介，還增添了該作品的朗誦音頻二維碼，讀者通過掃描即可獲取。這種體驗不僅豐富了閱讀的感官維度，也使得文學的感染力跨越文字的界限，讓讀者在聲音的引導下，更深刻地體會作品的情感和內涵。

作為重要的互聯網文學平臺，中國作家網始終重視原創平臺的建設，通過設置“本周之星”欄目推介優秀原創作品、開展年度“文學之星”評選活動、舉辦原創頻道征文大賽、與文學刊物合作定期向刊物推介原創頻道的優秀作品，以及連續六年推出“燈盞”原創作品選等種種舉措助推原創文學作品繁榮發展。2023年，中國作家網原創頻道進入第六年，中國作家網著力打造的品牌欄目“本周之星”也走到第四個年頭。從2024年4月起，“本周之星”欄目在常規推送的基礎上做出調整：一是在以往“編讀往來”欄目的基礎上，定期就寫作者關心的創作問題展開討論；二是開設“星·人物”專欄，關注“本周之星”有代表性的基層作者的創作經歷和人生故事。目前已推出兩期“星·回聲”和兩期“星·人物”，加強了文學創作者與讀者之間的交流與互動，取得良好反響。通過新媒體技術的融合和創新欄目的設立，不斷優化內容和形式，中國作家網將持續關注并推介更多優秀的原創作品，為文學的深度傳播和繁榮發展貢獻力量。

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