舞劇《東方大港》以改革開放以來寧波舟山港建設(shè)、發(fā)展、困境、圖強進程為總體背景，抒寫一群大港建設(shè)者的熱血青春和動人往事，講述改革開放下時代變遷和中國港口現(xiàn)代化建設(shè)發(fā)展的故事。該劇最成功最可貴之處就在于，它用“藝術(shù)美”感人地表達了“勞動”這個人類生活的根本性主題。

車爾尼雪夫斯基認為，生活即是美。勞動是生活美的核心。舞劇《東方大港》就是把這個生活的核心之美精彩地表達出來了。創(chuàng)作者選擇了“勞動”這個非常困難的主題，還要將它以美的形式表達出來，讓觀眾在審美的愉悅中，愈加深刻地認識我們的生活——沸騰、不斷前進的生活。這不是一件容易的事情。

如何精美地表現(xiàn)勞動？那就必須從生活中找到具有典型意義的具象。舞劇從某種意義上說也是啞劇。因此，優(yōu)秀的舞劇在舞臺上的每一瞬間都是畫面，每一瞬間都是造型，每一瞬間都是雕塑，每一瞬間都是詩的意境。舞劇《東方大港》做到了，它的每一瞬間都用舞蹈造型，用融于音樂中的詩意畫面表達創(chuàng)作者的心聲，表達作為主人公的科技工作者和廣大工人們對自己所從事的勞動事業(yè)的熱愛和對勞動生活的贊美與歌頌。

那么典型的具象是什么？是象征著現(xiàn)代化港口和現(xiàn)代化工業(yè)勞動的集裝箱。

編導(dǎo)從生活中提煉出集裝箱為全劇形象的種子，這就使舞臺的總體構(gòu)思具有了統(tǒng)一的美、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿琅c和諧的美。無論是勞動、生活、港口、家庭、理想、回顧、展望……全劇都以集裝箱為總體造型，用長方形的集裝箱不斷變化，從二維的集裝箱變成三維的集裝箱，甚至衍化成多維空間。集裝箱從單純的運輸工具變成了一個奇幻的魔盒，這盒里邊所放射的光彩，無不是生活的光彩、藝術(shù)的光彩——這是有意識的濃縮，把歷史前進的過程提煉為一幅幅畫面，像詩一樣的畫面，像油畫一樣展現(xiàn)在觀眾面前。比如，兩代人勞動生活的對比，視覺空間的“蒙太奇”拼接讓我們看到了生活的飛躍前進——

將過去與現(xiàn)在連接在一起，更顯現(xiàn)出生活悠遠的深度。舞臺上有著豐富濃郁的生活氣息，有著艱險急難的創(chuàng)造，有著美好甜蜜的愛情，有著寶貴家風(fēng)的傳承……主創(chuàng)巧妙地把一個家庭兩代人的故事與一個港口兩代人的創(chuàng)造融合在一起，有點有面，有全局有局部，有歷史有個人，使整個舞劇渾厚而富有歷史感與現(xiàn)代感。

值得一提的是，該劇音樂基本采用了復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)，全劇的情節(jié)發(fā)展變化與之相互吻合，可以說整部舞劇的結(jié)構(gòu)也用的是復(fù)調(diào)式，那就是勞動與愛情的融合敘事。愛情是攀附在勞動這棵大樹上的美麗的鮮花——沒有勞動，愛情從何談起？只有勞動沒有愛情，那也不是生活。舞劇將歡樂與痛苦、前進與跌宕、夢想與現(xiàn)實、現(xiàn)在與未來編織在一起，兩代人四個主人公的“復(fù)調(diào)”故事由此融合起來，讓我們看到了生活的豐富性、復(fù)雜性、多變性和多向性。這樣的勾連搭配才是生活。如果只寫了成功，那是虛夸；只寫了失敗，那是自我否定、是低沉、是妄自菲薄。《東方大港》將這兩者結(jié)合得很好，既是現(xiàn)實主義的，又是浪漫主義的。

概言之，這是一部令人感到驚喜的作品。舞劇《東方大港》把生活表現(xiàn)得如此深刻，如此宏大，如此亮麗，它是時代的一面鏡子，是當(dāng)代舞劇的重要收獲。

（作者系國家一級編劇、中國兒童藝術(shù)劇院原院長，戲劇評論家)