中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

東方藝術(shù)中心原創(chuàng)舞劇《雷雨》舉行彩排。 記者 葉辰亮攝

大幕拉開(kāi)，在密不透風(fēng)的“雷雨”時(shí)空里，各色生靈互相糾纏，織成一張碩大無(wú)朋的網(wǎng)。今晚，原創(chuàng)舞劇《雷雨》將在上海東方藝術(shù)中心首演，八位舞者共同掀起一場(chǎng)關(guān)乎宿命的“狂風(fēng)暴雨”。《雷雨》劇本發(fā)表90周年之際，這臺(tái)新作以全本全角色的創(chuàng)編將這一文學(xué)經(jīng)典搬上舞臺(tái)。舞劇既保留原著人物糾葛，又通過(guò)當(dāng)代視角重構(gòu)經(jīng)典文本，通過(guò)“混沌時(shí)代”“藥引”“愛(ài)之恒河”“巨影”等24個(gè)章節(jié)，聯(lián)起一條環(huán)環(huán)相扣的命運(yùn)鎖鏈。

昨天下午，記者來(lái)到東藝探班《雷雨》，恰逢知名舞蹈家山翀正在排演舞段“巨影”。只見(jiàn)她緩緩走到舞臺(tái)中央，在巨大悲影中慢慢回首，開(kāi)啟一段塵封久遠(yuǎn)的回憶，以隱忍的肢體語(yǔ)言“剖白”魯侍萍的內(nèi)心世界。“作為一個(gè)悲劇人物，魯侍萍有她的愛(ài)恨與不甘。演繹這樣一個(gè)角色，需要深刻理解人物內(nèi)心世界和所處環(huán)境的復(fù)雜性。”山翀透露，舞劇另辟蹊徑，放大魯侍萍的人物弧光，讓故事從不同的視角展開(kāi)講述。

開(kāi)放包容的視覺(jué)語(yǔ)匯給《雷雨》建立全新的“形式感”，多媒體光影劃分舞臺(tái)空間，將多維的“雷雨”時(shí)空拋入觀眾的視線。一座巨型深邃的環(huán)形樓梯矗立于舞臺(tái)后區(qū)，人物不斷流動(dòng)穿梭，形成空間視覺(jué)的“蒙太奇”。環(huán)形立面暗喻著深淵入口，形成立體復(fù)合的“視覺(jué)景觀”。記者發(fā)現(xiàn)，舞臺(tái)上還設(shè)有一個(gè)巨型“蹺蹺板”，仿佛心靈空間的天平，稱(chēng)量著每一個(gè)劇中人的命運(yùn)。

略帶悲傷的音樂(lè)漸起，舞者們陸續(xù)登場(chǎng)，以獨(dú)到的敘述方式疊映出人物“本色”。周萍（張傲月飾演）用一段特殊手舞在展現(xiàn)角色之間的紅塵糾纏；蘩漪（孫秋月飾演）在身體表達(dá)上被引導(dǎo)成一只敏感黑貓；周樸園（沈徐斌飾演）化身充滿壓迫力的黑色漩渦；四鳳、魯大海、魯貴、周沖等角色都呈現(xiàn)出新的姿態(tài)。“這段舞蹈體現(xiàn)了八個(gè)人的命運(yùn)糾葛，你們要盡量抱團(tuán)，收得緊一些。每個(gè)人的腳底都絲滑一點(diǎn)，盡量往里擠壓，內(nèi)‘卷’出群舞的沖擊力。”總編導(dǎo)趙小剛在一旁指點(diǎn)，打磨動(dòng)作細(xì)節(jié)。

為了建構(gòu)富有東方哲學(xué)意味的舞劇品相，趙小剛采用穿插、復(fù)調(diào)、對(duì)位與多聲部的樣式，注重身體語(yǔ)言蘊(yùn)含的情感詠嘆調(diào)性。“曹禺先生寫(xiě)《雷雨》，并不落筆在‘宮斗’或是非上，而是用悲憫的心情書(shū)寫(xiě)劇中人的爭(zhēng)執(zhí)。舞劇貼近曹禺的創(chuàng)作思想，以簡(jiǎn)潔浪漫的調(diào)性，充滿東方哲思，呈現(xiàn)人性與命運(yùn)的力量。”趙小剛說(shuō)，“‘以舞帶戲’是創(chuàng)排的核心理念，讓觀眾看到由‘舞蹈’本身穿透文字所帶來(lái)的心靈映現(xiàn)，引導(dǎo)觀者體察人物的情感堆疊，最終通向戲劇矛盾聚焦爆發(fā)的思想沖擊點(diǎn)，讓‘戲質(zhì)’與‘舞質(zhì)’同構(gòu)。”

舞劇《雷雨》是“東藝制造”首部原創(chuàng)舞劇作品，延伸劇場(chǎng)在舞蹈領(lǐng)域從純引進(jìn)到制作出品的全新探索。“舞劇《雷雨》將經(jīng)典文本轉(zhuǎn)化為適應(yīng)時(shí)代審美與精神需求的美學(xué)舞臺(tái)，展現(xiàn)了‘東藝制造’不斷發(fā)展的審美個(gè)性。”上海東方藝術(shù)中心總經(jīng)理雷雯透露，舞劇《雷雨》將于11月起開(kāi)啟30余場(chǎng)的全國(guó)巡演，還計(jì)劃走向世界舞臺(tái)。