在中國原創(chuàng)舞劇領(lǐng)域，中國歌劇舞劇院的《李白》算是“初代網(wǎng)紅”，在2017年、2018年前后就已在舞蹈界有了名氣。近日，該劇再度在京登臺(tái)，亮相天橋藝術(shù)中心第二屆天橋舞蹈演出季。為什么一部作品創(chuàng)作多年后上演依舊觀者云集？《李白》可能沒有變，但觀眾已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化。

《李白》誕生的時(shí)候，演出市場(chǎng)上還沒有《只此青綠》，舞劇還是一眾演出類型中相對(duì)小眾薄弱的一支，以傳統(tǒng)文化為題材的舞劇雖然也有，但在演出市場(chǎng)上還無法形成集中的聲浪。在這個(gè)背景下，《李白》憑著扎實(shí)的內(nèi)容和出彩的表演獲得了口碑，但遠(yuǎn)說不上“破圈”。“破圈”的前提是有“圈”可破，七八年前，無論是舞劇的創(chuàng)作還是觀眾的基礎(chǔ)，都形成不了固定的“圈層”。

時(shí)間過得飛快，2021年，舞蹈詩劇《只此青綠》首演，隨后登臺(tái)央視春晚，一夜爆火。同在那前后，民族舞劇《紅樓夢(mèng)》也亮相舞臺(tái)，舞劇市場(chǎng)的作品激增，再加上此前《永不消逝的電波》的積累，舞劇演出日漸市場(chǎng)化、商業(yè)化，觀眾群體倍增，審美偏好也向傳統(tǒng)文化領(lǐng)域傾斜。如果說劇場(chǎng)影響的人群仍在少數(shù)，2023年動(dòng)畫電影《長安三萬里》上映，把詩仙李白的際遇、風(fēng)骨和盛唐氣象搬上大銀幕，也把全國各地影院變成“大型背詩現(xiàn)場(chǎng)”，傳統(tǒng)文化熱度外顯，觀眾對(duì)于文化自信的篤定、對(duì)中國式浪漫的向往已經(jīng)成為共識(shí)。

相信如今走進(jìn)劇場(chǎng)看舞劇《李白》的觀眾，不少是《只此青綠》《長安三萬里》掀起的傳統(tǒng)文化熱之后的“回流”觀眾。他們自帶文化視域，并不是單純?yōu)榱艘粋€(gè)故事、一個(gè)人物走進(jìn)劇場(chǎng)，而是為了在劇場(chǎng)中找尋認(rèn)同，如今的《李白》也能完美滿足他們的觀演需求，觀眾可以看到李白的仕途失意和文壇得意，也看到宮廷樂舞的華美瑰麗，以及“踏歌”舞的自由愜意。

這幾年間，中國舞蹈創(chuàng)作發(fā)展飛快，舞劇作品的表現(xiàn)手法、敘事能力、題材范疇都取得了極大進(jìn)步。相比之下，七年前的《李白》是相對(duì)傳統(tǒng)的、以古代人物為中心的古典舞劇，敘事能力還沒像如今舞劇這般出神入化，表現(xiàn)形式也略帶模式化痕跡，但它有著漢唐古典舞的身段手法，有古意盎然又流暢動(dòng)聽的音樂，當(dāng)然，還有中國歌劇舞劇院演員胡陽充滿靈氣的表演，他揚(yáng)起的手、挽起的劍花都成了詩仙氣質(zhì)外化，無論是仕途不順的頹唐，還是詩酒相伴的狂放，都被他表現(xiàn)得淋漓盡致。

在舞劇熱還沒成為氣候的時(shí)候，在“國風(fēng)”“國潮”還沒破圈的時(shí)候，舞劇《李白》，以及同一時(shí)期的舞劇《昭君出塞》和更早的《孔子》，用扎實(shí)的創(chuàng)作夯實(shí)了舞劇未來出圈的基礎(chǔ)。有趣的是，《李白》是天橋藝術(shù)中心第二屆天橋舞蹈演出季的展演劇目之一，同在今年演出季的，還有前面提到的舞蹈詩劇《只此青綠》、民族舞劇《紅樓夢(mèng)》這兩部現(xiàn)象級(jí)作品，此外還有《曹雪芹》、舞蹈詩劇《九歌》等劇目。這些作品既有經(jīng)典，也有新創(chuàng)，既有人物故事，也有抒情寫意，觀眾能清晰地看出中國舞蹈近十年的發(fā)展脈絡(luò)，敘事手法、編導(dǎo)策略以及美學(xué)范式都在演變，不變的是對(duì)中式美學(xué)和中華審美精神的弘揚(yáng)。

當(dāng)然，能讓舞劇浪潮在演出市場(chǎng)上節(jié)節(jié)攀高，其土壤一定深扎在越來越濃厚的“國風(fēng)熱”“國潮熱”氛圍中，自創(chuàng)作者到表演者再到觀眾，都發(fā)自內(nèi)心涌動(dòng)著對(duì)民族文化的熱愛，臺(tái)上臺(tái)下、臺(tái)前幕后的“雙向奔赴”為文化傳播注入新活力。