2024年上半年的大女主劇市場(chǎng)爆款頻出，《與鳳行》與《玫瑰的故事》等作品不僅贏得了口碑，也收獲了可觀的播放量。這些劇集之所以引人注目，很大程度上是因?yàn)樗鼈冋宫F(xiàn)了與以往截然不同的女性成長(zhǎng)與感情故事。接下來，《將門獨(dú)后》《問丹朱》《簪星》等10余部新作蓄勢(shì)待發(fā)，“她題材”大IP不斷發(fā)力，也提高了觀眾與讀者對(duì)女性題材佳作的期待。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是影視改編的重要IP來源，往往也是大女主題材作品風(fēng)格變遷的重要風(fēng)向標(biāo)。“大女主的形象正在悄然改變”，從女頻網(wǎng)文創(chuàng)作的視角來看，有幾個(gè)新變化新趨勢(shì)尤為明顯。用閱文白金作家吱吱的話來說，這種創(chuàng)作風(fēng)向的轉(zhuǎn)變與時(shí)代的發(fā)展緊密相連：“當(dāng)代女性更加自信、勇敢，能夠自由選擇自己的生活方式。”代表作《庶女攻略》曾入選中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜單的吱吱，個(gè)人最近創(chuàng)作方向是將女性題材與非遺結(jié)合，“因?yàn)檎J(rèn)真搞事業(yè)的女主越來越受歡迎”。資深網(wǎng)文主編、瀟湘書院內(nèi)容負(fù)責(zé)人金璐作為女性題材文學(xué)發(fā)展變遷的親歷者和見證者，更是深刻感受到這股力量的涌動(dòng)：創(chuàng)作風(fēng)向的轉(zhuǎn)變使得讀者不再滿足于單純的“甜寵”套路，而是更加關(guān)注故事本身的邏輯性和人物關(guān)系的自然發(fā)展；新的審美風(fēng)向下，女性的感情世界不再局限于愛情，親情與友情的描繪同樣占據(jù)了重要地位。

愛情沒有褪色，只是女性找到更鮮亮的自己

“從此，世界在我面前，指向我想去的任何地方，我完全而絕對(duì)地主持著我。”電視劇《玫瑰的故事》中，劉亦菲飾演的黃亦玫便是這一新風(fēng)向的典型代表。她所展現(xiàn)的“不控制與不被控制”的當(dāng)代女性精神，贏得了復(fù)旦大學(xué)中文系教授嚴(yán)鋒的贊賞。黃亦玫這一角色癡情又獨(dú)立，深情而不強(qiáng)求，將更多的時(shí)間和精力投入到自我認(rèn)知與實(shí)現(xiàn)上，與當(dāng)代女性所追求和向往的人生狀態(tài)高度契合。

與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中女性角色的形象也在悄然發(fā)生變化。早期作品中，女性角色往往被描繪為溫柔、忠貞、依附于男性的形象；而如今，越來越多的作品開始展現(xiàn)女性自我拯救的力量。在追溯女性題材的發(fā)展脈絡(luò)時(shí)，金璐借用了一句當(dāng)年流行梗語(yǔ)——“好賭的爹、生病的媽、上學(xué)的弟弟和破碎的她”，勾勒出早期作品中女性角色的經(jīng)典輪廓。那時(shí)，她們多被細(xì)膩描繪為溫柔如水、忠貞不渝，往往依偎在男性肩頭尋求庇護(hù)，或甘愿自我犧牲以成就他人的幸福。在愛情關(guān)系里，女性角色往往居于被救助、被施予的地位。

“但是當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中風(fēng)向早已經(jīng)改變，例如退婚、離婚的情節(jié)頻繁登場(chǎng)。”金璐認(rèn)為這并非意味著愛情在女性世界中的褪色，而是她們?cè)诿鎸?duì)生活風(fēng)雨時(shí)，選擇了一條更為堅(jiān)韌的道路——自我拯救。這一轉(zhuǎn)變，深刻反映了女性自我意識(shí)的覺醒與力量的崛起，也是女性自我能力日益被社會(huì)、被讀者、被作者所重視與頌揚(yáng)的生動(dòng)體現(xiàn)。女性角色不再僅僅是故事的配角或情感的寄托，而是成為了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、展現(xiàn)人性光輝的獨(dú)立力量。

而在與男性的情感關(guān)系中，女性角色也突破以往“被男性寵愛”的固化定位，呈現(xiàn)出更為強(qiáng)勢(shì)的表達(dá)。例如在《與鳳行》中，趙麗穎飾演的沈璃不僅是獨(dú)自鎮(zhèn)壓一方的“沈王爺”，展現(xiàn)出霸氣瀟灑的一面，而且在與男主角的感情發(fā)展中，也是更主動(dòng)、更簡(jiǎn)單、更堅(jiān)定的那一方。而在《玫瑰的故事》中，男性角色的面目也更加多元，劇中沒有明顯的反派，人物之間的情感和經(jīng)歷更加真實(shí)自然。嚴(yán)鋒評(píng)價(jià)劇中的男女角色同樣能干且努力，他們之間的合與分很少因?yàn)檎`解或挑撥，而是由于性格、理念和成長(zhǎng)經(jīng)歷帶來的動(dòng)態(tài)差異。這種基于更為真實(shí)和貼近生活的人物關(guān)系和人生軌跡，無疑為大女主劇創(chuàng)作指明了一個(gè)很好的方向。

美貌不是原罪，但也不再是成功女性的首要“標(biāo)簽”

“黃亦玫固然活得瀟灑自在，但只有活成她的樣子才是所有女性的標(biāo)準(zhǔn)答案嗎？”有觀眾在《玫瑰的故事》評(píng)論區(qū)提出了自己的困惑。固然在近些年文學(xué)影視作品中的女性角色表現(xiàn)出女性堅(jiān)韌不拔、能謀善斷的個(gè)性魅力，然而隨著獨(dú)立、堅(jiān)韌、美貌、能干等新“標(biāo)簽”的涌現(xiàn)，也讓一些讀者或觀眾開始思考：這些標(biāo)簽是否會(huì)像過去的溫柔、忠貞等標(biāo)簽一樣，成為束縛和規(guī)訓(xùn)女性的新枷鎖？兢兢業(yè)業(yè)于工作，但事業(yè)上未能出類拔萃的普通人才是大多數(shù)；素面朝天、樣貌普通的尋常人才是生活中的日常。這些女性就不配獲得“成功”的評(píng)價(jià)嗎？金璐認(rèn)為：“當(dāng)代女性本身就是多姿多彩的，不應(yīng)用某個(gè)固定標(biāo)準(zhǔn)來評(píng)價(jià)其是否優(yōu)秀。”

因此，在文學(xué)創(chuàng)作中，如何塑造更加立體、多維的女性角色成為了一個(gè)重要課題。一些專家學(xué)者敏銳地關(guān)注到了影視文學(xué)中的大女主與現(xiàn)實(shí)中普通人的差距，尤其是外貌這個(gè)敏感而又無法回避的問題。華東師范大學(xué)教授毛尖認(rèn)為，延續(xù)了小說原著《玫瑰的故事》里的表達(dá)方式，“女主角一出場(chǎng)，在場(chǎng)男士圍過來獻(xiàn)殷勤”的情節(jié)多少有些落后于時(shí)代。確實(shí)在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，不少女性題材的影視文學(xué)作品習(xí)慣性地渲染女主角的美貌，尤其是在異性面前發(fā)揮的魅力攻勢(shì)，也在不經(jīng)意之間強(qiáng)化了這種刻板印象。如何平衡女性題材作品中的美貌與才華，一直是個(gè)關(guān)鍵問題。金璐認(rèn)為，一方面觀眾確實(shí)需要審美上的享受，美貌不是原罪；另一方面，在創(chuàng)作中要避免將美貌作為唯一或最大賣點(diǎn)，女性角色的出彩最終源自人物形象的深度與廣度：“以古代言情小說《長(zhǎng)門好細(xì)腰》為例，美貌確實(shí)是女主角在亂世中存活下來的第一件武器，但讀者會(huì)在劇情發(fā)展過程中逐漸忽略她的外在，而是被她表現(xiàn)出的才華、能力和責(zé)任感等多方面的優(yōu)點(diǎn)所吸引。”

故事是虛構(gòu)的，細(xì)節(jié)是真實(shí)的

近些年來一些表現(xiàn)優(yōu)異的文學(xué)影視作品中，異性角色之間的感情線牽動(dòng)人心，讓不少觀眾“直線入坑”成為“CP粉”。例如《繁花》中寶總與汪小姐一半生意伙伴、一半愛而未得的曖昧，讓人唏噓；《狂飆》中安欣與孟鈺、高啟蘭都沒能走到一起，不少觀眾也留下許多遺憾。這些根植于工作、生活中，在日常中生發(fā)的感情線真實(shí)、鮮活、自然，沒有“工業(yè)糖精”但也讓觀眾感到或甜蜜、或酸楚。這也為女性題材或者大女主劇的創(chuàng)作提出一個(gè)攀登目標(biāo)：優(yōu)秀的大女主劇，首先是優(yōu)秀的故事和人物，其次才是以女性為主角、探討女性議題的類型劇。“故事是虛構(gòu)的，細(xì)節(jié)是真實(shí)的。好的文學(xué)作品，永遠(yuǎn)是來源于生活。”深耕女頻創(chuàng)作的吱吱告訴記者，這正是她喜歡的和堅(jiān)持的創(chuàng)作手法。

價(jià)值風(fēng)向的變化也尤為顯著，女性觀眾更傾向于看到實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的故事，如女性經(jīng)商的成功案例，或是女性在非遺傳承中扮演的重要角色。例如《惜花芷》中女主角以商戰(zhàn)立身，展現(xiàn)出女性聰慧、勇氣、果敢、擔(dān)當(dāng)?shù)囊幻妫弧读硪环N藍(lán)》以景德鎮(zhèn)千年瓷器文化為載體，講述一個(gè)守望初心、堅(jiān)韌追夢(mèng)的返鄉(xiāng)女性的故事。

隨著“大女主們?cè)絹碓侥芨伞保瑢?duì)女性題材作品中的專業(yè)度提出了更高的要求。金璐發(fā)現(xiàn)，近些年來的大女主劇中戀愛與事業(yè)的配方呈現(xiàn)逐步微調(diào)的趨勢(shì)，女性將事業(yè)或自我實(shí)現(xiàn)放在越來越高的位置，例如《女士的法則》將律師職業(yè)祛魅，真實(shí)展現(xiàn)了這個(gè)行業(yè)艱辛的一面；《溫暖的甜蜜的》細(xì)致描摹了都市女性在愛情、友情和親情中的成長(zhǎng)。她也期待，更多的女性寫作者能和“大女主們”同頻共振、一起成長(zhǎng)，例如女性職場(chǎng)劇的專業(yè)性和真實(shí)感越來越“堅(jiān)實(shí)”——這樣劇中女性為之所奮斗的事業(yè)才不至于像空中樓閣。同時(shí)，這些作品也將繼續(xù)促進(jìn)社會(huì)對(duì)性別議題和女性權(quán)益問題的進(jìn)一步思考。