中國作家協(xié)會(huì)主管

B站開分9.6、豆瓣開分7.7，動(dòng)畫電影《落凡塵》是2024年暑期檔迄今網(wǎng)絡(luò)評(píng)分的高排位作品。相對(duì)口碑，影片的票房表現(xiàn)顯得平淡不少，上映4天不足2000萬元。一時(shí)間，“國漫當(dāng)燃”的期待、“《落凡塵》需要更多‘自來水’”的呼喚隨之而來。

這些年，國產(chǎn)動(dòng)畫電影整體表現(xiàn)向好。尤其自2015年《西游記之大圣歸來》點(diǎn)燃暑期檔以來，《大魚海棠》《哪吒之魔童降世》《白蛇2：青蛇劫起》《新神榜：楊戩》《長安三萬里》等，夏天的影院常常見證國產(chǎn)動(dòng)畫電影大膽創(chuàng)新、國漫與年輕人雙向奔赴。也是從彼時(shí)起，“國漫崛起”“國漫當(dāng)燃”成為Z世代崇尚中國氣派、中國風(fēng)范的表征之一，刻在了年輕一代的文化基因里。

正因此，如今《落凡塵》市場占比有限，也許對(duì)于一直承擔(dān)“當(dāng)燃”“崛起”的國漫而言，是個(gè)重新審視的契機(jī)——擁有Z世代“天然”寵愛的國產(chǎn)動(dòng)畫電影，真的能擔(dān)起“國漫崛起”“國漫當(dāng)燃”的期待嗎？

從學(xué)院到院線，生力軍為國漫注入新活力

《落凡塵》的緣起得追溯到6年前。當(dāng)時(shí)，廣州美術(shù)學(xué)院副教授鐘鼎帶領(lǐng)畢業(yè)生團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作動(dòng)畫短片《落凡塵》，經(jīng)一年時(shí)間制作完成，作品于2020年上線B站。7分鐘的短片呈現(xiàn)了二十八星宿神話元素、一個(gè)由織布構(gòu)成的東方美學(xué)世界、一段負(fù)責(zé)“放星星”的神仙與頑皮妹妹的兄妹情，取自神話傳說并具有原創(chuàng)性的故事題材、創(chuàng)新性的動(dòng)畫美學(xué)探索、有趣味的情感互動(dòng)等，很快俘獲一眾年輕擁躉，迅速成為千萬級(jí)播放量的爆款。網(wǎng)友不僅以“最強(qiáng)畢設(shè)”不吝贊美，還紛紛在彈幕上呼吁“求拍電影”。

現(xiàn)在，當(dāng)年的學(xué)生畢業(yè)設(shè)計(jì)作品成功進(jìn)化為院線長片。在承接短片世界觀的同時(shí)，電影版《落凡塵》為故事填充更多血肉，以織女后人金風(fēng)為主角，講述了他為替母贖罪而下凡收服星宿的冒險(xiǎn)歷程。在此過程中，金風(fēng)與一心想上神界尋母的人間少女小凡意外結(jié)盟，人神相伴共同揭開小凡身世之謎、織女罪案的真相。

對(duì)于動(dòng)畫電影愛好者而言，這還是大家頭一回在大銀幕上為牛郎織女的傳說和星宿神話而沉醉。但對(duì)國產(chǎn)動(dòng)畫電影，《落凡塵》的意義或許更特殊。這些年，在光線彩條屋、追光動(dòng)畫、華強(qiáng)方特等持續(xù)深耕國漫的努力下，國產(chǎn)動(dòng)畫大電影發(fā)掘并錘煉了一批創(chuàng)作者。大廠牌仍持續(xù)輸出，從學(xué)院走入院線的《落凡塵》讓國漫擁有了新的話題開啟者。這背后，不僅是生力軍為中國數(shù)字動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)注入新活力，也是動(dòng)畫電影打通學(xué)、研、產(chǎn)、投路徑的成功案例。

故事新編，國漫還需精進(jìn)“美則美矣”之后的課題

從豐富的中國神話及傳統(tǒng)文化典籍中汲取靈感、尋找素材，這已是中國動(dòng)畫電影創(chuàng)作的顯流。《西游記之大圣歸來》《白蛇：緣起》《姜子牙》《新神榜：楊戩》等無不是古典名著與傳統(tǒng)神話的故事新編。

《落凡塵》跳出了“西游記”與“封神”兩大IP宇宙，它獨(dú)辟蹊徑地以織女的民間傳說為藍(lán)本，加以四象二十八星宿等傳統(tǒng)元素，打造出新奇的世界觀。但和此前的“故事新編”國漫相比，它所面臨的課題依然是相似的：今天的國漫更應(yīng)注重從當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)、審美旨趣和技術(shù)條件出發(fā)，厚植中國風(fēng)格的文化內(nèi)涵，更好實(shí)現(xiàn)對(duì)中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。這一層面，《落凡塵》有突破也有遺憾。

影片在三維動(dòng)畫技術(shù)基礎(chǔ)上，穿插了兩段二維動(dòng)畫：一段融入皮影、刺繡等傳統(tǒng)文化元素，快速精煉地概括了兄妹收服星宿的過程；另一段以巖彩風(fēng)格展現(xiàn)牛郎織女相知相愛的過往，回憶的夢(mèng)幻感與時(shí)間的流動(dòng)感盡在此中。創(chuàng)作者還用不同畫風(fēng)區(qū)分片中的神界與人界。淡雅素調(diào)的神界高冷嚴(yán)肅，神仙傲慢自大；暖色調(diào)的人間生機(jī)勃勃，富有煙火氣。巧妙的視聽設(shè)計(jì)可謂這些年國漫技術(shù)進(jìn)步的一個(gè)注腳。

從畫風(fēng)到故事，《落凡塵》都意在打造一個(gè)比神界更令人向往的以情感連接的人間。“感情是凡人的法術(shù)，你永遠(yuǎn)不懂凡人的法術(shù)有多強(qiáng)。”這句對(duì)白堪稱片中題眼，天地之間，情牽一線。比如，作為故事主角的母親，織女并不如傳說中那樣為私情下凡，而是為了拯救人界、放出星宿，終因保護(hù)家人而殞命。最后，當(dāng)金風(fēng)和玉露一相逢，用他們?cè)谌碎g感受到的“情感”彌合人神之間的距離，他們和母親一樣站在了“人”的陣營。“情不知所起，一往而深。”

短片起步，《落凡塵》的優(yōu)勢(shì)在于打開恢弘世界觀的同時(shí)，故事足夠純粹，情感足夠樸實(shí)。但從7分鐘到118分鐘大電影，想象力的馳騁、文本邏輯的周密往往決定著故事品質(zhì)的上限。遺憾的是，如網(wǎng)友犀利的概括“前半段講沉香尋母，后半段女媧補(bǔ)天，織女后代的攻擊技能跟蜘蛛俠巨像”，片中的部分劇情走向“似曾相識(shí)”。而戰(zhàn)神救金風(fēng)的動(dòng)機(jī)、男主在天庭上的人際關(guān)系、爭搶同門的卷軸不會(huì)被問責(zé)等設(shè)定，更在邏輯層面缺少自洽的閉環(huán)。

事實(shí)上，視聽強(qiáng)于敘事并非《落凡塵》一家之憾。對(duì)不少故事新編的國產(chǎn)動(dòng)畫電影而言，“美則美矣”之后該如何精進(jìn)故事，這仍然是個(gè)問題。