中國作家協會主管

在微短劇興起的當下，網絡文學會被替代走向衰落么？兩者之間究竟是什么關系？爆款之下，兩者如何融合突圍，朝著更高品質的發展路徑走？7月13日上午舉辦的第七屆中國“網絡文學+”大會網絡微短劇分論壇聚焦“內容孵化與健康發展：網絡文學的業態拓展”主題，與會嘉賓、學者、行業人士就上述熱點話題進行了探討。

現狀：

豎屏“小程序短劇”瞄準中青年市場

存在劇集數量過長、作品同質化問題

據本屆大會上發布的《2023年中國網絡文學發展報告》顯示，網文IP市場規模大幅躍升至2605億元，同比增長近百億元，網文產業迎來3000億元市場，2023年影視劇熱播前二十名榜單中，有60%改編自網絡文學。在此次網絡微短劇分論壇上，愛奇藝戲劇中心總經理李莉透露，2022年10月1日—2023年8月31日上線的微短劇貓眼熱度前50名榜單中，網文IP改編作品共10部，占比20%。

點眾執行總裁李江談到，豎屏“小程序短劇”目前主要瞄準30歲—55歲的下沉市場，“2023年上半年，這些微短劇的題材主要集中在穿越、言情等十類，對網絡文學品類的開發僅為10%，下半年逐漸向現實題材等內容轉變。”李江稱，目前，各大長視頻平臺也開始將網文與微短劇進行應用結合，愛奇藝、騰訊、優酷、芒果等平臺的部分熱門微短劇皆改編自豆瓣閱讀、番茄小說等平臺的網絡文學作品。

值得一提的是，在上述微短劇取得如此亮眼的成績的同時，也面臨著一些困境。“目前的網絡微短劇存在劇集數量過長，內容質量不穩定，以及題材的趨同化和作品的同質化等問題，要克服這些困境，微短劇需要在創作上提質升級，實現新突圍。”李江如是說。

關系：

網文與微短劇相互借鑒無法分割

二者熱門標簽及受眾類型高度重合

在微短劇興起的當下，網絡文學會被替代走向衰落么？兩者之間究竟是什么關系？網絡微短劇分論壇上，首都師范大學藝術與美育研究院教授許苗苗正面回應了網絡上的一些疑問。在她看來，網絡文學和微短劇之間不是競爭關系，而是日漸密不可分，二者是相互借鑒、各有所長且無法分割的，網絡文學的包容性與差異化敘事，能夠讓以網絡文學為劇本的微短劇越做越強。

“我們不難發現，媒介適應性是網絡文藝發展的一個保障，微短劇必須要依附于故事才能讓觀眾有代入感，而網絡文學則具備衍生能力，是網絡創意產業鏈起始點和故事源頭，其地位是不可替代的。”許苗苗表示，微短劇通過表演聲效增強相應爆點而產生的網絡金句或名臺詞，正是依托于它的原始文本——網絡文學。

李莉也認為，網絡文學改編微短劇具有極大的優勢，二者的熱門標簽及受眾類型都高度重合。據中國社會科學院的相關統計據顯示，60%以上網文讀者是Z世代（19-29歲），閱文集團新增作家60%是00后；美蘭德數據則顯示，微短劇受眾Z世代占比64.8%，女性73.04%。“網絡文學改編微短劇，既保障了微短劇的基礎流量，又符合當下短平快的制作節奏，有利于去拓展微短劇的更高商業價值。”李莉說道。

她談到，網絡文學與微短劇是具有雙贏趨勢的，“當下的創作環境是極具生命力的，網生市場與年輕團隊相輔相成。同時隨著海外市場的拓展，網文改編及微短劇出海熱度趨勢穩步上漲，中華優秀文化內容為相關微短劇作品進行了賦能。”李莉還表示，伴隨著強有力的AI賦能，網絡文學與微短劇的創作及生產效率將會大幅提升，滿足了IP孵化產能，我們將會在未來看到更多優秀微短劇作品的產生，真正實現網絡文學與微短劇的“以小見大，微而有為”。

突圍：

推出“精品化”雙向賦能扶持計劃

“微短”到“強長”需扎根現實故事

那么如何推動網絡文學與網絡微短劇深度融合、相互賦能，朝著高品質的路徑，在轉化創新中實現高質量發展呢？李江提出，網絡微短劇要實現“精品化”內容的雙向賦能，就得有相應的創作扶持計劃，網絡文學平臺推動優質內容創作，各播出平臺也要競相推出各種微短劇扶持計劃。同時他認為，將微短劇與文旅產業相融合，會有無限可能性。“發掘地方文旅景點文化故事，將品牌價值與短劇故事相結合，讓微短劇創作更新、更真實、更精品化，并具有更加深刻的價值觀。”

許苗苗也分享到，要實現微短劇的從“微短”到“強長”，需要更多扎根于現實的故事，“媒介適應性使微短劇成為具備可看性、記憶點、能引發自主傳播的新媒介爆款，我們要從生活中找故事，從職業中找故事，為每個地方講故事。”

在許苗苗看來，當前新興微短劇主要是搞笑，時裝劇多為豪門恩怨霸總言情，但隨著行業壯大，我們需要拓展思路，多從現實生活中找靈感，講故事，比如深圳衛建委官方抖音號發布的微短劇，就說明微短劇的搞笑、創意來源于現實生活，將生活中存在的知識盲區通過夸張的手法表現出來，觀眾哈哈一笑之后又達到了科普的目的。“微短劇的特色是快速提煉形象，編織故事，到達觀眾，我們要從微短劇的原始文本入手，用真實的故事讓微和短積累成強和長，在強情節、強態勢之外，有長尾效應。”

女作家、總策劃兼編劇錦沐也表示，微短劇IP精品化其實是每一個創作者的根本訴求，講好故事才能引起觀眾的共鳴，“好的微短劇作品要在創作上把控一些節奏和技巧，利用一些爆點把觀眾留住，然后再讓他去看到我的表達，精品化和市場化并不沖突，我的制作是精良的，我得到了市場和觀眾的認可，那我們的精品化才是真正地發揮了他的價值。”