雜技劇《戰(zhàn)上海》劇照。 　　

上海雜技團(tuán)供圖

近日，7個(gè)魔術(shù)節(jié)目、3個(gè)滑稽節(jié)目獲得第十二屆中國雜技金菊獎(jiǎng)。作為一門古老的表演藝術(shù)，雜技為我國贏得眾多國際榮譽(yù)。新中國成立以來，中國雜技藝術(shù)獲得國內(nèi)外頂尖雜技賽事的最高獎(jiǎng)牌300余枚。中國雜技如何在新賽場、新賽道上找準(zhǔn)定位、保持優(yōu)勢(shì)？

聚光燈下，中國雜技從未停下求索的腳步。文化和旅游部2020年啟動(dòng)“中國雜技藝術(shù)創(chuàng)新工程”，重點(diǎn)扶持雜技劇和雜技節(jié)目。2023年，文化和旅游部公布的“全國旅游演藝精品名錄”中，不乏《時(shí)空之旅》、“冰秀演藝”、《長隆國際大馬戲——魔幻傳奇2》等雜技項(xiàng)目。

中國雜技不乏好作品、好技術(shù)，關(guān)鍵是要轉(zhuǎn)化成好產(chǎn)品，升級(jí)國際演藝貿(mào)易模式

“中國雜技不乏好作品、好技術(shù)，關(guān)鍵是如何轉(zhuǎn)化成好產(chǎn)品。我們要注重院團(tuán)的品牌塑造。”沈陽雜技團(tuán)團(tuán)長安寧舉例，沈陽雜技團(tuán)在2000年注冊(cè)了“獅子滾繡球”形象商標(biāo)，“天幻”系列雜技劇在世界30個(gè)國家和地區(qū)進(jìn)行商業(yè)演出2600余場，不少新劇都是與國外演出商合作制作、“以銷定產(chǎn)”，節(jié)目及周邊產(chǎn)品注冊(cè)了相應(yīng)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)。“用品牌節(jié)目出口代替演藝勞務(wù)輸出，才能持續(xù)提升中國雜技的國際地位。”安寧說。

多位業(yè)內(nèi)人士談到，20年前，中國雜技演員更愿意出國演出賺外匯，如今，外國雜技演員更愿意來中國演出市場找機(jī)會(huì)。

一方面，中國文旅市場、演出市場蓬勃發(fā)展。《2023年全國演出市場發(fā)展簡報(bào)》顯示，2023年，全國演出市場總體經(jīng)濟(jì)規(guī)模達(dá)739.94億元，創(chuàng)歷史新高。另一方面，中國雜技自身的平臺(tái)建設(shè)馳而不息。1987年創(chuàng)辦的中國吳橋國際雜技藝術(shù)節(jié)、1992年創(chuàng)辦的中國武漢國際雜技藝術(shù)節(jié)、2013年創(chuàng)辦的中國國際馬戲節(jié)，已成為世界雜技的重要賽場。2012年，中國雜技家協(xié)會(huì)在各大國際賽場設(shè)立特別獎(jiǎng)“長城杯”，在國際雜技界的影響力越來越大。

走進(jìn)北京歡樂谷·華僑城大劇院，中國雜技團(tuán)的《New技驚四座——國際馬戲金牌秀》從6月23日起駐場演出，來自多個(gè)國家和地區(qū)的獲獎(jiǎng)節(jié)目同臺(tái)演出，絕大多數(shù)是國外演員。北京市雜技家協(xié)會(huì)原主席張紅向我們談及類似見聞：浙江湖州的龍之夢(mèng)國際馬戲城，一天可以創(chuàng)造700多萬元票房，8900多個(gè)座位座無虛席，一天3場演出，一場演出就有134位外國演員。這樣的現(xiàn)象，正是近年來雜技演藝人員回流的縮影。

“推動(dòng)中國雜技的國際演藝貿(mào)易模式不斷升級(jí)，不能滿足于直接或間接地提供‘原材料’。”中國雜技團(tuán)團(tuán)長李馳認(rèn)為，中國雜技界要不斷加強(qiáng)與國內(nèi)外演出公司的聯(lián)系，更要主動(dòng)搭建自己的平臺(tái)，有效轉(zhuǎn)化不同藝術(shù)門類的IP，整合優(yōu)質(zhì)資源，努力走向雜技演藝鏈條的上游。

從寫不滿一張紙到劇本至少改了8遍，雜技創(chuàng)作形態(tài)不斷創(chuàng)新，展現(xiàn)當(dāng)代人的精神力量和美學(xué)追求

作為第一個(gè)代表新中國出訪的藝術(shù)表演團(tuán)體，中國雜技團(tuán)的演出足跡已遍布世界134個(gè)國家和地區(qū)。今年春節(jié)出國巡演時(shí)，看完《俏花旦·集體空竹》的幾位歐洲年輕觀眾對(duì)李馳說：“看完節(jié)目，我們更想來中國走走看看。”這讓李馳印象深刻，“找到中國文化精髓和更大層面觀眾審美的結(jié)合點(diǎn)，至關(guān)重要”。

今年年初，以“天人合一”思想為內(nèi)核的《玄·多維集體球技》、立足中國圍棋文化的《弈中乾坤·扯鈴》獲得第四十三屆法國明日國際馬戲藝術(shù)節(jié)金獎(jiǎng)。

已有40多年出國演出經(jīng)驗(yàn)的中國雜技團(tuán)創(chuàng)意總監(jiān)孫力力說：“我常聽國外同行感慨，如果中國作品缺席某屆國際雜技比賽，大家會(huì)覺得賽事的含金量變低了。”中國雜技團(tuán)總工程師王建民認(rèn)為，技術(shù)優(yōu)勢(shì)奠定了中國雜技的領(lǐng)先地位，但面對(duì)新媒體、新道具、新市場，雜技作品還要在審美創(chuàng)意、原創(chuàng)性、整合資源上多下功夫。

“雜技可以極大地展現(xiàn)當(dāng)代人的精神力量和美學(xué)追求，重點(diǎn)是如何從優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、悠久歷史淵源、浩瀚民族理想中選取適合的部分，用雜技的方式創(chuàng)造性地表達(dá)出來。”中國文聯(lián)副主席、中國雜技家協(xié)會(huì)主席邊發(fā)吉認(rèn)為，構(gòu)建更廣闊的表達(dá)空間，拓展雜技的美學(xué)范疇，盡管面臨一定挑戰(zhàn)，但這是中國雜技必須走的一條路。

2019年，全國雜技展演首次納入雜技劇。從中國第一部雜技劇《天鵝湖》算起，雜技劇走過整整20年，累計(jì)超300部作品。“雜技劇的發(fā)展，代表了傳統(tǒng)藝術(shù)面臨發(fā)展瓶頸、滿足不同時(shí)代觀眾審美的自我革新。”上海市文聯(lián)副主席、上海市雜技家協(xié)會(huì)主席俞亦綱認(rèn)為，有“百戲”之稱的古老雜技孕育出年輕的雜技劇，是雜技創(chuàng)新性發(fā)展的本質(zhì)基因，更是生命力所在。

多位院團(tuán)長感慨，10多年前，雜技劇的劇本寫不滿一張紙，只考慮如何展示團(tuán)里的絕活兒，劇情和技巧“兩張皮”；現(xiàn)在，創(chuàng)作者首先研究故事、主題，再根據(jù)情節(jié)篩選、研發(fā)、配置雜技技巧。“雜技創(chuàng)作模式不斷改進(jìn)，推動(dòng)了雜技劇創(chuàng)作的理念更新與技術(shù)進(jìn)步。”張紅說。

“僅文學(xué)劇本，我們至少改了8遍，研讀了17本參考資料。”安寧介紹，以“九一八”事變這一重大歷史事件為主題的雜技劇《先聲》，大到舞臺(tái)場景，小到服裝袖標(biāo)，每個(gè)細(xì)節(jié)都反復(fù)推敲。有劇情需要，但已有技巧無法展示，怎么辦？南京市雜技團(tuán)團(tuán)長池文杰認(rèn)為，雜技劇創(chuàng)作是對(duì)技巧有舍有得、先解構(gòu)再結(jié)構(gòu)的過程，“技巧為情節(jié)的邏輯性服務(wù)，劇情為技巧提供更富想象力的空間”。俞亦綱將其總結(jié)為“技巧演繹向敘事流暢、情感連貫、意象串聯(lián)轉(zhuǎn)變”。《渡江偵察記》中的“揚(yáng)帆渡江”、《橋》中的“橋墩搶險(xiǎn)”、《戰(zhàn)上海》中的“軟梯攻城”、《天山雪》中的“峭壁修路”等新創(chuàng)節(jié)目，貼合情節(jié)邏輯，也實(shí)現(xiàn)了形態(tài)創(chuàng)新。

廣義的雜技包含肢體技巧、魔術(shù)、馬戲、滑稽4個(gè)方向。評(píng)第十屆中國雜技金菊獎(jiǎng)時(shí)，本著寧缺毋濫的原則，3個(gè)滑稽獲獎(jiǎng)名額只評(píng)出了一個(gè)。邊發(fā)吉欣慰地看到，“第十二屆中國雜技金菊獎(jiǎng)滑稽節(jié)目的質(zhì)量，普遍提升了一個(gè)檔次。尤其是排名第一的獲獎(jiǎng)節(jié)目《瘋狂廚師》，熔滑稽、魔術(shù)、肢體技巧于一爐，富有綜合表現(xiàn)力”。在中國藝術(shù)研究院副研究員秦蘭珺看來，滑稽藝術(shù)的即興和互動(dòng)特征符合當(dāng)代觀眾口味，值得進(jìn)一步挖掘。

從駐場演出到演藝新空間，雜技適配多種文旅場景，多地形成雜技產(chǎn)業(yè)集群

走進(jìn)重慶國際馬戲城上演的雜技秀《極限快樂》現(xiàn)場，裸眼3D等技術(shù)將“輕軌穿樓”“長江索道”等重慶特色景觀搬上舞臺(tái)。演出填補(bǔ)了重慶中心城區(qū)駐場演出的空白，推出5年來，接待觀眾超150萬人次，票房上億元。重慶雜技藝術(shù)團(tuán)黨支部書記、總經(jīng)理陳濤介紹，“互動(dòng)體驗(yàn)+現(xiàn)場觀演”的研學(xué)活動(dòng)，將白天閑置的劇場充分利用起來，設(shè)置了20個(gè)課堂，單日接待700—1000個(gè)學(xué)生，孩子們可以在這里看劇、體驗(yàn)劇目制作。

雜技靈活性強(qiáng)、長短皆宜、適應(yīng)性廣，可以適配不同的文旅場景。近年來，“雜技+文旅”“雜技+研學(xué)”“雜技+制造”等文化產(chǎn)業(yè)新業(yè)態(tài)不斷涌現(xiàn)。廣西民族大學(xué)教授董迎春觀察到，現(xiàn)在一些旅游城市、大型景區(qū)和主題公園的駐場演出都有雜技的身影。比如，深圳歡樂谷是國內(nèi)第一家將魔術(shù)、雜技、滑稽元素融入運(yùn)營的主題公園，以原創(chuàng)晚會(huì)、街頭表演和魔術(shù)節(jié)慶形成獨(dú)特的競爭力。近年來，北京奇幻森林魔術(shù)文化產(chǎn)業(yè)集團(tuán)與蘇州文投、南京文投等合作建設(shè)運(yùn)營的城市演藝新空間項(xiàng)目，將沉浸式魔術(shù)體驗(yàn)與文旅消費(fèi)跨界融合。中國演出行業(yè)協(xié)會(huì)副會(huì)長兼秘書長潘燕說：“據(jù)中國演出行業(yè)協(xié)會(huì)統(tǒng)計(jì)，2023年上半年全國小劇場和演藝新空間的演出場次超過10萬場。小劇場魔術(shù)劇目對(duì)市場需求反應(yīng)靈敏，種類繁多，未來可期。”

中國雜技家協(xié)會(huì)命名的16個(gè)中國雜技之鄉(xiāng)、魔術(shù)之鄉(xiāng)、馬戲之鄉(xiāng)等，大多已形成了雜技產(chǎn)業(yè)集群。“在河南省濮陽市，有近千人常年在國外演出。”河南省雜技家協(xié)會(huì)副主席、河南省雜技集團(tuán)有限公司董事長付繼恩介紹，濮陽國際雜技文化產(chǎn)業(yè)園的品牌雜技劇目《水秀》已駐演多年，7次改版，吸引帶動(dòng)周邊省市游客形成觀演潮。

“作為雜技人，更清楚演藝單位對(duì)場地設(shè)備的需求。”河南金貴演藝集團(tuán)總經(jīng)理張玉璽說，目前，集團(tuán)為國內(nèi)演藝單位制造了300余個(gè)專業(yè)化現(xiàn)代馬戲大棚和16個(gè)演藝劇場，為國內(nèi)多個(gè)游樂場所、文旅景區(qū)做設(shè)計(jì)，包括吳橋國際雜技大劇院、濮陽水秀劇場、上海野生動(dòng)物園國際馬戲劇場等雜技界標(biāo)志性的場館，演出大棚和劇場裝備還出口到國外。

河南、河北、山東、安徽、江蘇等省份始終是雜技產(chǎn)業(yè)的領(lǐng)跑者，魔術(shù)產(chǎn)業(yè)主要集中在北京、上海、廣州、深圳等城市，近年來發(fā)展勢(shì)頭可喜……專家認(rèn)為，城鄉(xiāng)之間、區(qū)域之間、門類之間，雜技產(chǎn)業(yè)的布局可以更趨平衡。

人才需求呈現(xiàn)細(xì)分化、多元化的趨勢(shì)，多所學(xué)校探索科學(xué)的人才培養(yǎng)模式

隨著雜技行業(yè)發(fā)展，新文藝群體在雜技從業(yè)者中的占比越來越高。在2023年第六屆上海國際雜技教育論壇上，“職業(yè)化語境下雜技人才的培養(yǎng)”“雜技職業(yè)演員應(yīng)具備的綜合素養(yǎng)”等話題受到關(guān)注。

2014年，教育部公布首批《中等職業(yè)學(xué)校專業(yè)教學(xué)標(biāo)準(zhǔn)（試行）》，文化藝術(shù)類的《中等職業(yè)學(xué)校雜技與魔術(shù)表演專業(yè)教學(xué)標(biāo)準(zhǔn)（試行）》是其中之一。目前，雜技人才的培養(yǎng)方式主要分三類，以雜技專業(yè)學(xué)校為主，設(shè)立雜技專業(yè)的藝術(shù)類學(xué)校作為補(bǔ)充，藝術(shù)院校與雜技院團(tuán)合作的“團(tuán)帶班”培養(yǎng)模式也是重要方式。

當(dāng)下，多所學(xué)校正在探索科學(xué)的人才培養(yǎng)模式。4所公辦雜技學(xué)校中規(guī)模最大的濮陽雜技藝術(shù)學(xué)校與濮陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院、河南省藝術(shù)職業(yè)學(xué)院實(shí)行3+2聯(lián)合辦學(xué)，目前，該校雜技專業(yè)的在校生為600余人，60%的學(xué)生畢業(yè)后會(huì)進(jìn)入雜技院團(tuán)，40%的學(xué)生考入大專。北京市雜技學(xué)校與北京城市學(xué)院合作，實(shí)行七年貫通制教學(xué)。上海雜技團(tuán)與上海大學(xué)合作，探索成立學(xué)習(xí)班，使演員們?cè)诓挥绊懷莩鍪聵I(yè)的情況下，用5年時(shí)間完成本科學(xué)歷教育。

現(xiàn)代雜技演出成為融合戲劇、歌舞、曲藝等藝術(shù)門類的綜合性表演。近年來，傳統(tǒng)雜技強(qiáng)團(tuán)深耕優(yōu)勢(shì)，中小雜技院團(tuán)持續(xù)發(fā)力，舞蹈等姊妹藝術(shù)人才充盈雜技創(chuàng)作隊(duì)伍。在北京市雜技學(xué)校的訓(xùn)練廳，我們不僅看到雜技基本功練習(xí)，還有一些學(xué)生在上舞蹈課。北京市雜技學(xué)校副校長李奕輝介紹，每周各有1—3個(gè)課時(shí)的舞蹈形體課、武術(shù)課和表演課。作為在舞臺(tái)上活躍了30多年的“肩上芭蕾”表演者，廣州市雜技藝術(shù)劇院藝術(shù)總監(jiān)吳正丹認(rèn)為，“雜技人要有‘破圈’的意識(shí)，廣泛汲取不同藝術(shù)門類的營養(yǎng)，及時(shí)跟進(jìn)前沿動(dòng)態(tài)，藝術(shù)生命才能更長久”。

“雜技人才需求呈現(xiàn)細(xì)分化、多元化的趨勢(shì)。”上海雜技團(tuán)團(tuán)長、上海市馬戲?qū)W校校長梁弘鈞認(rèn)為，當(dāng)下雜技學(xué)校的教育以演員培養(yǎng)為主，雜技編導(dǎo)、道具研發(fā)、舞美設(shè)計(jì)等方面的人才培養(yǎng)也很重要，值得重視。

中國雜技家協(xié)會(huì)分黨組書記、駐會(huì)副主席唐延海介紹，雜技界和教育界已開展了不少實(shí)效性工作，雜技在高等院校設(shè)立學(xué)科、開展學(xué)科教育的條件已基本具備。

雜技是“把后背交給對(duì)方”的藝術(shù)，是關(guān)于“人”的藝術(shù)。給觀眾帶來奇妙的享受，是中國雜技不斷修煉的“真功夫”。