開欄的話

縱覽文藝發展史，那些引領創作風氣的思想創見，無不是在相互激蕩、啟發中建立和發展起來的。即日起，我們推出《面面觀》欄目，旨在就當下備受關注、正在不斷演進的文化現象和話題，約請各方專家，從不同視角進行觀察與探討。愿此欄目提供平臺，納八面來風，展諸家之言，與讀者共同走進這紛紜多姿、生機勃勃的文化現場。

人工智能介入文學藝術創作已是當下一個醒目的現象。作為一種數碼寫作，網絡文學首當其沖。2024年3月16日，本版刊發《生成式人工智能崛起，對網絡文學影響幾何》，受到學界和讀者密切關注。本期三位學者再次圍繞這一話題進行爭鳴討論，分析人工智能寫作給網絡文學帶來的深層改變。

● 20世紀90年代下半葉，中國網絡文學開始了對“書寫—印刷文學”的變革。受西方“數字文學”影響，形成了使用智能軟件進行創作的超文本寫作潮流

● 進入21世紀后，中國網絡文學開始了第二次變革，類型化寫作成為網絡文學作品的突出特點

● 當下，中國網絡文學發生了由人工智能寫作推動的第三次變革，人工智能網絡文學走上歷史舞臺，相對于前兩次變革，此次可以稱得上是一場真正的文學革命

突飛猛進的人工智能技術不斷介入文學寫作，使網絡文學創作的主體和形態發生重大變化，未來有可能會推動網絡文學發生一次重大變革，這是現代社會以來任何一次文學變革都難以與之比擬的。

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之所以說人工智能寫作能夠給網絡文學帶來重大變革，還要從網絡文學發生機制說起，這需要理解“人、媒介、文學”三者之間的互動關系。馬克思認為，文學藝術活動是人類社會生產的一種特殊方式。文藝生產之所以不同于一般生產，首先體現在媒介生產工具的使用上。媒介生產工具的發展變革，產生了不同文藝生產力和生產關系，產生了不同文藝文本、文藝審美形態，從而使人類文藝生產進入了不同發展時代。

在傳統的印刷文學生產活動中，人體現出較強的主體性，無論是作者還是讀者都需直接且積極參與具體的意義創造過程中。此時的媒介——筆墨紙硯、書籍、印刷技術等主要扮演著工具角色，自主性較弱。因此才有了再現說、表現說、接受說等繞過媒介直接從人類主體確定文學性質的各種觀念。

網絡文學是新媒介的產物。這里的“媒介”指向的是由數字技術統領的包括語言符號、計算機軟硬件、網絡空間等多種和多層媒介要素構成的媒介系統。事實上，在建構生成網絡文學的過程中，較之于網絡，數字技術處于更基礎、更主導性的地位。因此，如果只著眼于媒介環節，網絡文學實質應為“數字文學”或“數智文學”。

以數字技術為基礎和統領地位的新媒介不再是被動的工具，數字化、數智化為它帶來了較強的自主性，印刷時代的一般媒介成長為“智媒介”，其高級形態即人工智能體，它可以不同程度地自動完成意義生產。文學創作主體從人類向媒介轉移就有了可能性，未來人類有可能成為被拋離于文學信息生產流程之外的旁觀者。

需要強調的是，不同“人和媒介”關系下會生成出不同狀態的網絡文學：人類作者直接參與度越高、媒介自主性越弱，生成出的網絡文學越靠近傳統文學；人類作者直接參與度越弱、媒介自主性越強，生成出的網絡文學越能超出傳統文學而成為其自身，即數字化、數智化的文學。真正的網絡文學，應把數字技術作為創作的主體性要素。在這個意義上，網絡文學重大變革就是人類直接創作參與度不斷減弱、媒介自主性不斷增強，最后發展為通用人工智能（AGI）完全自動寫作的過程。

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回顧30多年的發展歷史，中國網絡文學明顯展現出三次變革的軌跡。20世紀90年代下半葉，中國網絡文學開始了對“書寫—印刷文學”的變革。受西方“數字文學”影響，起初中國網絡文學在變革中展現出較高的姿態，即形成了使用智能軟件進行創作的超文本寫作潮流。超文本寫作降低了人類作者在創作中的直接參與度，將一部分創造讓渡給了軟件（媒介），同時也提高了讀者用戶接受或參與的技術門檻，使網絡文學寫作走向了小眾化。之后中國網絡文學回避了數字技術的生產功能，而是將明清以來從通俗文學到精英文學的樣態搬到了網上。此時，人類作者的直接創作參與度與媒介自主性大致處于平衡狀態。大眾變革文學的熱情被喚起，各行各業的寫作愛好者紛紛涌向技術零門檻的網絡空間。

進入21世紀后，中國網絡文學開始了第二次變革。此次變革，人類主體參與和媒介自主性的平衡結構并未被打破，而是在這一框架下進行了內部調整。首先，Web2.0帶來了“用戶生產內容”的出現，作家向讀者獨白式、單向的文學交流模式被真正的用戶互動和合作生產模式所取代。其次，網絡文學平臺將作者、讀者、編者等從業者圈入園內，極大地刺激了他們的生產熱情，網絡文學商業化運作模式由此形成。再次，中國傳統通俗文學和西方幻想小說等文學類型元素在網絡空間中重新融合發酵，生出了各種網絡類型小說，類型化寫作成為網絡文學作品的突出特點。此次變革的成效主要體現在作者寫作和讀者閱讀規模的不斷擴展方面，至今網絡文學已成長為用戶最多、覆蓋面最廣、創作最活躍的文學樣式。根據中國作家協會發布的《2023中國網絡文學藍皮書》，截至2023年底，我國網絡文學用戶規模已超5億人，網絡文學海外市場規模超40億元，海外活躍用戶總數近2億人，覆蓋全球大部分國家和地區。

當下，中國網絡文學發生了人工智能寫作推動的第三次變革，相對于前兩次變革，此次可以稱得上是一場真正的文學革命。雖然西方和中國早期的計算機也有自動生成故事和詩歌的智能寫作，但并沒有被納入網絡文學范疇。到了移動互聯網廣泛使用后，人工智能和網絡相結合，不同于超文本寫作和網絡類型小說創作的人工智能網絡文學，才走上歷史舞臺。這兩年，不斷迭代升級的人工智能大語言模型紛紛問世，以超強的數據儲存和計算能力把曾只適用于短篇網絡文學的自動寫作推向了新的發展階段。當前，有國內團隊在整合國產眾多大語言模型的基礎上，以“人—機（媒介）”合作方式創作出100萬字以上的長篇網絡類型小說。至此，人工智能寫作已經可以覆蓋網絡文學的所有領域。

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人工智能寫作推動網絡文學重大變革，突出體現在如下方面：首先，人工智能寫作充分開掘了數字技術潛能，為網絡文學成為真正的“數智文學”鋪平了道路。網絡文學之所以不同于印刷文學，最關鍵之處在于數字技術使文學生產的底層邏輯發生了從類比法則向計算法則的轉換。在印刷文學活動中，人類主體的思想、情感、體驗在各種類同性的物質媒介之間表征、傳遞、復制、接受，此即類比性文學生產。在網絡文學中，上述一切都成為按計算法則進行的數字化活動，即通過采樣和量化方式將類比世界中的連續性事物轉化為可以標注出一定數值的離散性數據模塊，它們可以在保留各自獨立性的前提下組合成更大或被分割為更小的對象。這種情況在一般性網絡文學生產中已經存在，不過還不夠典型。

人工智能寫作則通過強大算力處理海量數據，使文學信息模塊與模塊之間的拆裝組合可以精準瞬間完成，這個過程被稱為審美數字編程。此時，人工智能體不需擁有人類的經歷、體驗、情感，卻可以完整復現人類作者所創作的一切，甚至會在場“涌現”出人類作者難以創造出的審美質素和新的藝術風格。

其次，人工智能寫作開拓出了多元化和新型網絡文學生產主體。具體包括：第一，傳統網文作者使用人工智能助手輔助創作，日更可達幾萬字，這里出現的是增強性人類創作主體；第二，一般作詩機、微軟小冰等和當前各種大語言模型，只需人類輸入指令，就能自動生成短小篇幅作品，借鑒法國學者拉圖爾的說法，這里出現了文學創作領域的人工智能“擬主體”。第三，對于當前大語言模型網絡長篇小說創作來說，人類作者按照網絡類型小說套路創作出必要的提示詞，大語言模型再根據提示詞進行文本內容的自動生成，最終人類作者修改完善定稿成文。這里形成了典型的“人—機（媒介）”交互主體。人工智能寫作介入網絡文學之后，人類作者主體、增強性人類主體、人工智能擬主體、“人—機（媒介）”交互主體，多元共存，交相輝映，這無論在傳統文學史上還是此前的網絡文學史上都是絕無僅有的。人工智能寫作使網絡文學進入了多元主體和聯合主體時代。

再次，人工智能寫作為人們從“后人類時代”的角度觀察網絡文學提供了更多可能。形成于20世紀80年代的后人類主義，也被稱為后人文主義，發軔于對傳統人文主義的反思和批判，試圖破除人類中心主義等關于人的神話。人工智能寫作中多元化主體和聯合主體的出現，打破了人類是文學創作唯一主體的同時，也給人類中心主義等思想以迎頭痛擊。人工智能寫作的發展趨勢是開源共享，一種去中心化自治組織已經呼之欲出。同時，人工智能寫作以計算的方式，打破了再現說、表現說、表征說、藝術世界說等各種傳統人文主義文學觀念，與賽博格思想、普遍生命力說、新物質主義等后人類理論形成了呼應。從這個意義上說，人工智能網絡文學有可能走在通往后人類時代的文學的途中。

（作者：單小曦，系杭州師范大學人文學院、文藝批評研究院教授）

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