盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在互聯(lián)網(wǎng)上產(chǎn)生，并伴隨數(shù)字媒介技術(shù)迭代而演進(jìn)，但我們并不能因此而機(jī)械地將其看作是技術(shù)的產(chǎn)物，信息時(shí)代的社會(huì)生活才是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)生和發(fā)展的根本動(dòng)力。其中技術(shù)固然是重要因素，但更離不開時(shí)代生活所提供的深厚土壤和廣闊空間。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“中華性”特征隱含在與時(shí)代中國(guó)所形成的同構(gòu)關(guān)系中，而改革開放后日漸活躍的社會(huì)生活和強(qiáng)大而鮮明的時(shí)代精神，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最重要的主題指向和敘事支撐。黨的十八大以來現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作持續(xù)走熱，正是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)深度反映時(shí)代生活的典型表征，這也構(gòu)成了《大江大河》（阿耐）、《浩蕩》（何常在）等作品的基本敘事倫理。

在這個(gè)序列中，齊橙的寫作占有重要地位。他的《大國(guó)重工》和《材料帝國(guó)》等作品融網(wǎng)絡(luò)與傳統(tǒng)敘事為一體，在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中使用了“穿越”這種過去只見于幻想類作品中的“金手指”，在拓展和豐富網(wǎng)絡(luò)小說敘事手法方面有獨(dú)特貢獻(xiàn)。他關(guān)于“工業(yè)流”作品的創(chuàng)作探索、敘事風(fēng)格和藝術(shù)水準(zhǔn)，集中體現(xiàn)在新作《何日請(qǐng)長(zhǎng)纓》中。這部作品遵循大眾文學(xué)敘事原理，處理題材手法嫻熟，對(duì)時(shí)代精神把握準(zhǔn)確，彰顯出優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)品質(zhì)，是一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中的里程碑式作品。

從內(nèi)容和結(jié)構(gòu)上看，《何日請(qǐng)長(zhǎng)纓》全景式描繪了改革開放后我國(guó)機(jī)床行業(yè)的艱辛歷程。小說分為四部，分別以“脫困”“崛起”“搏擊”和“輝煌”為主題，四個(gè)關(guān)鍵詞反映了這一事關(guān)工業(yè)強(qiáng)國(guó)建設(shè)的基礎(chǔ)性行業(yè)在不同歷史階段的發(fā)展目標(biāo)和成就。在閱讀過程中，催人向上、向前奮進(jìn)的火熱氣息撲面而來。在作品形態(tài)上，相對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)極易出現(xiàn)的表達(dá)隨性、缺乏結(jié)構(gòu)感、流水賬式情節(jié)等問題，這部小說語言雖然有口語化特征，但表達(dá)干凈爽利，主線清晰、敘述有節(jié)奏感，故事規(guī)整、感情飽滿，顯現(xiàn)出較強(qiáng)的“文學(xué)”和“作品”意識(shí)。

與傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)題材作品依據(jù)客觀邏輯想象和表達(dá)現(xiàn)實(shí)的方式不同，這部小說在敘事上用自帶的“網(wǎng)感”標(biāo)記出作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文體身份。主要表現(xiàn)在對(duì)主角唐子風(fēng)這個(gè)人物的“人設(shè)”打造上。一方面，從“臨一機(jī)”的廠長(zhǎng)助理成長(zhǎng)為臨機(jī)集團(tuán)的總經(jīng)理，唐子風(fēng)被塑造成了企業(yè)打翻身仗并走向輝煌的關(guān)鍵人物。為了增強(qiáng)代入感，作者為其設(shè)置了耀眼的“主角光環(huán)”：重大任務(wù)、關(guān)鍵時(shí)刻非他不能解決。“打怪升級(jí)”被看作是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)推進(jìn)故事的基本套路，但其中的“怪”并非只是玄幻小說中的怪物或敵人，也可以是任何類型作品中的主角遇到的各種困難。唐子風(fēng)正是在不斷排除障礙、攻破難關(guān)為企業(yè)發(fā)展贏得機(jī)遇的過程中，實(shí)現(xiàn)了個(gè)人的職業(yè)成長(zhǎng)和成功。在他身上，隱含著普通人可以通過智慧、勤勞和奉獻(xiàn)獲得成功的秘訣，也寄托著希望由此而改變命運(yùn)的樸素理想。他的人生經(jīng)歷釋放出強(qiáng)度大的正能量，鼓舞和激勵(lì)著讀者。

另一方面，作者賦予了唐子風(fēng)以穿越者的身份。在這一點(diǎn)上，《何日請(qǐng)長(zhǎng)纓》與齊橙此前的作品一脈相承，可看作是他的標(biāo)志性手法。與穿越小說中的角色常常向后穿越到古代或向前穿越到未來不同，齊橙讓人物穿越回距離現(xiàn)實(shí)并不遙遠(yuǎn)的同時(shí)代年份。這一加諸于人物身上的情節(jié)設(shè)定看似簡(jiǎn)單，但卻提出了一個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的重大命題，即處理現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)、書寫現(xiàn)實(shí)題材的作品能否使用超現(xiàn)實(shí)的手段？在齊橙這里，答案是肯定的。唐子風(fēng)的經(jīng)歷及其所具有的智慧和能力，并不大可能真實(shí)存在于現(xiàn)實(shí)生活中的人身上。但由于他得到了“穿越”身份的加持，這些情節(jié)就具有了合理性。

除了提供與人物生活的年代相一致的標(biāo)記物外，同時(shí)使用“穿越”這種虛構(gòu)的手法來增加人物形象的藝術(shù)真實(shí)感，從而使其具有承載社會(huì)價(jià)值、弘揚(yáng)時(shí)代精神的必然性，作者在這一點(diǎn)上是極為高明的。畢竟，現(xiàn)實(shí)題材作品歸根結(jié)底要通過逼真的“現(xiàn)實(shí)感”——而非與客觀真實(shí)完全一致的描寫來讓讀者信服。這種寫法顯然突破了傳統(tǒng)文藝?yán)碚撝小胺从痴摗钡墓逃性瓌t，對(duì)于表現(xiàn)人物和主題無疑是有積極作用的，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)區(qū)別于傳統(tǒng)敘事的創(chuàng)新之處。

（作者系中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會(huì)委員、河北省網(wǎng)絡(luò)作協(xié)副主席）