中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

作為一個(gè)寫作者和讀者，我想來(lái)聊聊?？思{《喧嘩與騷動(dòng)》的新譯本。

我讀歐洲（包含俄羅斯）小說(shuō)比較多，讀美國(guó)小說(shuō)較少（但海明威所有的小說(shuō)我都讀了）。?？思{作品我之前認(rèn)真讀過(guò)的是中譯本的《我彌留之際》，手頭一直有本英文版的《八月之光》，卻沒(méi)好好讀過(guò)。

我不認(rèn)為自己是?？思{的真讀者，我會(huì)因?yàn)樗薮蟮拿暥ド娅C，當(dāng)然也得到他作品的啟發(fā)。不過(guò)，我若有選擇，有限的閱讀時(shí)間會(huì)花在其他作家的作品上。這個(gè)必須誠(chéng)實(shí)。但與眾不同的一點(diǎn)是，我曾非常認(rèn)真仔細(xì)地讀過(guò)另兩部被認(rèn)為“讀不下去”的文學(xué)作品，且自有心得，一部是《追憶似水年華》，另一部是《尤利西斯》。

《追憶似水年華》讀完后覺(jué)得該是“讀者先靜下來(lái)”去審美；而《尤利西斯》被我逐字逐句咽下去后，胃液奈何不了這盤菜，最后還出去的物體應(yīng)該仍是原文?！缎鷩W與騷動(dòng)》居中，因此特別要提到譯本，因?yàn)檎f(shuō)實(shí)在的，能不能欣賞《喧嘩與騷動(dòng)》，與譯本有關(guān)。

我手里有兩個(gè)譯本，一是李文俊早先的譯本，二是李寂蕩的新譯本。

我猜測(cè)絕大部分讀者對(duì)《喧嘩與騷動(dòng)》這部小說(shuō)是淺嘗輒止，頂多熬到半途。我手里沒(méi)有英文原版，不知道有幾多美國(guó)讀者能熬過(guò)第一部分“智障”人物穿越時(shí)空的瘋狂意識(shí)流。這種實(shí)驗(yàn)性對(duì)于?？思{也許很有意思，但一般情況下他是“自己跟自己玩”。當(dāng)然，尊重事實(shí)：歷史對(duì)?？思{非常寵眷，生有盛譽(yù)，死獲哀榮，直到現(xiàn)在仍可為出版機(jī)構(gòu)帶來(lái)可觀的碼洋。《喧嘩與騷動(dòng)》在中國(guó)就獲得了翻譯家們以及出版機(jī)構(gòu)的超級(jí)服務(wù)，或者說(shuō)享有名副其實(shí)的特殊待遇。

我讀的兩個(gè)中文版本都有滿滿的注釋，為一頭霧水的讀者們破譯?？思{鑲嵌在小說(shuō)中的信息密碼，做到事無(wú)巨細(xì)無(wú)一遺漏。在閱讀第一部分“智障視角”時(shí)，兩個(gè)譯本都有詳盡的注釋告訴讀者，作者在每個(gè)重要細(xì)節(jié)上有何用心，此段描述何年何月，下一句則不打招呼地穿越去了別處……像教授拎著學(xué)生的衣領(lǐng)子在導(dǎo)讀。

浙江文藝出版社的新譯本更具實(shí)用性，堪稱工具書(shū)，不但在意識(shí)流導(dǎo)致年份變化時(shí)把不同年份表明在頁(yè)邊，而且用了不同顏色的字體代表關(guān)于不同年份的講述內(nèi)容，?？思{的時(shí)間挪移技法一目了然。對(duì)引發(fā)意識(shí)流變動(dòng)的個(gè)別字詞還用不同的字體來(lái)標(biāo)記。加上譯本附加的人物關(guān)系表、編輯說(shuō)明、導(dǎo)讀，以及福克納本人良心發(fā)現(xiàn)于小說(shuō)出版16年后為讀者撰寫并添加到書(shū)中的“附錄”，讀者再表示看不懂小說(shuō)的話，實(shí)在就不是小說(shuō)中智障人物敘述缺陷的錯(cuò)了。

翻譯界和出版界有義務(wù)將《喧嘩與騷動(dòng)》這樣的經(jīng)典作品引入，并為大眾讀者悉心考慮，諸般苦心實(shí)應(yīng)獲得讀者們更多關(guān)注。