恰如北島的詩(shī)句“必有人重寫愛情”。愛情，是文藝作品永恒的主題，也是一個(gè)常談常新的話題。愛情故事，在不同的創(chuàng)作者手中不斷地被重寫，被賦予不同的敘事形式。在最近的“五一”檔期中，一部新的愛情電影在各大院線上映，那就是《穿過月亮的旅行》。該電影由李蔚然執(zhí)導(dǎo)，胡先煦和張子楓領(lǐng)銜主演，講述了20世紀(jì)90年代一對(duì)分居兩地的年輕夫妻因?yàn)橹星锛倨诙ど想p向奔赴的火車旅程的故事。

為愛情奔赴的甜蜜與哀愁

電影《穿過月亮的旅行》是典型的愛情電影，也是一個(gè)關(guān)于“異地戀”的故事。胡先煦飾演的王銳和張子楓飾演的林秀珊是一對(duì)新婚燕爾的小夫妻，他們因?yàn)檫M(jìn)城打工而分居兩地。在中秋節(jié)那天，他們意外地都得到了一天的假期，于是不約而同踏上旅途，去對(duì)方的城市，給對(duì)方一個(gè)驚喜。然而，命運(yùn)給他們開了不大不小的玩笑，兩個(gè)人朝向?qū)Ψ降谋几埃驗(yàn)楸舜说穆?lián)系不便而陰差陽(yáng)錯(cuò)地多次錯(cuò)過。

人生總是苦樂參半，《穿過月亮的旅行》為觀眾講述了愛情的甜蜜與哀愁。一方面，王銳和林秀珊雖然清貧，要為了生活打拼，但都屬于那種眼里有光的人，他們對(duì)愛情充滿渴望，那是一種令生命燃燒起來(lái)的激情。另一方面，相愛總是和相聚相守聯(lián)系在一起，分居和異地會(huì)給愛情造成很大的困境。這部電影既為觀眾呈現(xiàn)了小夫妻愛情的纏綿和溫柔，又講述了別離給他們?cè)斐傻男了崤c痛苦。

“不遠(yuǎn)千里，奔赴相見”是該電影的敘事線索，“為愛前行”是人物的行為動(dòng)機(jī)。同時(shí)，“在路上”構(gòu)成了電影情節(jié)在發(fā)展階段的主要內(nèi)容。就此而言，電影雖然描寫的是火車上的故事，但是頗為符合“公路電影”這個(gè)類型片的敘事成規(guī)。

在公路電影中，主角往往由于某些原因開啟一段旅行，并在旅行過程中展開戲劇沖突、思想變化和生命體驗(yàn)，最終使得性格成長(zhǎng)、發(fā)展和變化，完成“人物弧光”的呈現(xiàn)。在《穿過月亮的旅行》中，主要的敘事內(nèi)容是王銳和林秀珊在旅途中遇到的波折，他們的見面不斷被阻礙。同時(shí)，他們?cè)诼猛局幸苍庥龊芏嗳撕褪隆＿@些故事中支線脈絡(luò)的展開讓小夫妻看到各種人情冷暖和斑駁世相，也讓他們?cè)诼猛局型瓿闪诵撵`對(duì)話和自我成長(zhǎng)。

綠皮火車時(shí)代的愛情童話

電影《穿過月亮的旅行》講述了一個(gè)上個(gè)世紀(jì)的九十年代的愛情故事。相對(duì)于三十多年后的今天，那時(shí)候還沒有高鐵，是一個(gè)綠皮火車的時(shí)代。這樣的時(shí)空背景，給故事增加了很多戲劇性和敘事張力。同時(shí)，這種背景的安排也讓他們的愛情故事在劇情邏輯上顯得更加合理和具有可信度。

電影中，小夫妻王銳和林秀珊因?yàn)楂@得假期而搭上綠皮火車，奔赴對(duì)方的城市。在1990年代，交通沒有現(xiàn)在這么便捷，只能用公用電話聯(lián)系，因此他們的愛情才會(huì)遇到距離的阻隔和聯(lián)系的困難。

不過，異地戀雖然產(chǎn)生了地理上的距離，但是并不會(huì)阻礙一對(duì)真正相愛的人，而是讓他們成為彼此生命中最重要的牽掛，也更加珍惜來(lái)之不易的見面機(jī)會(huì)。戀人們都有一顆熾熱真誠(chéng)的心，即使相隔千里之遙，愛情也不會(huì)被距離打敗。

木心的詩(shī)歌《從前慢》里寫道，“從前的日色變得慢／車、馬、郵件都慢／一生只夠愛一個(gè)人”。小夫妻身處的時(shí)代是一個(gè)生活速度比較慢的時(shí)代，火車沒有提速，也沒有手機(jī)視頻可以即時(shí)聯(lián)系，這才導(dǎo)致了他們的“相見時(shí)難別亦難”。導(dǎo)演為觀眾講述了一個(gè)帶有年代感的故事，與當(dāng)下拉開了一段審美上的距離，讓故事變得“陌生化”了。相對(duì)于現(xiàn)今這個(gè)歷史加速的時(shí)代，1990年代讓這個(gè)愛情故事有了一種“慢下來(lái)”的可能，也讓這對(duì)平凡小夫妻的愛情變得更加蘊(yùn)藉和純粹。

從文學(xué)到電影的全新書寫

值得注意的是，電影《穿過月亮的旅行》改編自著名女作家遲子建的小說(shuō)《踏著月亮的行板》。近期，遲子建的作品因?yàn)槎钶x的推介而“出圈”，其長(zhǎng)篇小說(shuō)《額爾古納河右岸》也成為暢銷書。

遲子建的寫作風(fēng)格素來(lái)以悲憫和深情見長(zhǎng)，文字純凈且充滿詩(shī)性。《踏著月光的行板》是她的中篇小說(shuō)代表作，以小夫妻的雙向奔赴為主要敘事框架，穿插了兩個(gè)人的各種回憶片段，時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)十余年，涉及很多復(fù)雜的生活細(xì)節(jié)和社會(huì)背景。從文學(xué)到電影，兼任編劇的導(dǎo)演李蔚然對(duì)原著進(jìn)行了較大幅度的改編。這一方面源于電影創(chuàng)作本身對(duì)于影像藝術(shù)表達(dá)的需要，另一方面也有基于市場(chǎng)和觀眾層面的考慮。

電影的改編主要體現(xiàn)在地理空間的變動(dòng)。在原著中，遲子建將故事背景設(shè)置在東北地區(qū)，地點(diǎn)是哈爾濱和大慶，是純?nèi)坏谋狈斤L(fēng)情。電影的改編將故事移向南方，變成了以廣州和深圳作為背景，這樣的改編符合人們對(duì)于1990年代席卷全國(guó)的南下打工潮的印象。

此外，電影的另外一個(gè)比較大的改編是年輕化。這種改編策略調(diào)整了原著中涉及底層生活的較為沉重的基調(diào)，變得更加輕逸和中產(chǎn)化。電影的年輕化尤其體現(xiàn)在演員和表演方面。《穿過月亮的旅行》的主演是胡先煦和張子楓，這兩個(gè)青年演員都是大眾熟悉的00后童星出身，由他們表演的新婚夫妻本身就帶有很大的新奇感。同時(shí)，他們的演繹也為這個(gè)有些年代感的故事注入了青春的氣息。

總而言之，作為一部愛情電影，《穿過月亮的旅行》為愛情這個(gè)舊的主題添加了新的變奏。這部電影打開了一個(gè)“懷舊”的視野，讓觀眾在對(duì)綠皮火車時(shí)代的懷念中重溫了一段“過去的愛情”。