中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

流動(dòng)的轉(zhuǎn)臺(tái)，緩緩轉(zhuǎn)出時(shí)空的變化、時(shí)光的流逝，以及人物內(nèi)心的輾轉(zhuǎn)難言；三十年的風(fēng)土人情、悲歡離合，各種耐人尋味的細(xì)節(jié)，猶如一幅充滿濃郁京味的時(shí)代風(fēng)情畫卷在人藝舞臺(tái)上徐徐展開……

5月1日起，由錦云編劇、唐燁導(dǎo)演，苗馳、楊明鑫主演的北京人藝今年首部原創(chuàng)京味大戲《永定門里》在首都劇場(chǎng)上演。該劇以兩位男主人公三十余年的競(jìng)逐與較量，演繹了時(shí)代變遷中一場(chǎng)沒有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)，一段關(guān)于信仰的堅(jiān)守與蛻變，也展現(xiàn)出了北京人藝新時(shí)期對(duì)于京味戲的傳承、探索與創(chuàng)新。

“貓鼠游戲”展現(xiàn)信仰與人性

伴隨開場(chǎng)鐘聲響起，印有老永定門巨幅黑白照片的大幕開啟，掀開一段令人百感交集的歷史。話劇《永定門里》的故事從新中國(guó)成立不久的1952年開始，國(guó)民黨特務(wù)馮靜波接受了潛伏北平的任務(wù)，以戲校“文化教員”身份藏身胡同小院，被派出所所長(zhǎng)肖大力看出破綻，二人由此展開數(shù)十年“貓鼠游戲”般的較量。與此同時(shí)，新中國(guó)經(jīng)歷了三十多年的風(fēng)云巨變，在時(shí)代的狂風(fēng)暴雨中，這對(duì)生死冤家的命運(yùn)和關(guān)系發(fā)生了翻天覆地的變化……

《永定門里》讓老戲迷又看到了制作極為精良講究、充滿煙火氣和年代感的老北京四合院；年輕觀眾則感嘆小院里的處處細(xì)節(jié)逼真、生活氣息濃郁，就連水龍頭都能真流出水來。而觀眾又很快發(fā)現(xiàn)，不同于傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義舞臺(tái)風(fēng)格，劇中通過流動(dòng)的雙層轉(zhuǎn)臺(tái)、跟隨人物心理變幻的燈光，營(yíng)造出了現(xiàn)實(shí)空間之外的另一層精神空間；以虛實(shí)結(jié)合的寫意手法，意識(shí)流風(fēng)格的大段獨(dú)白，將物理時(shí)空和心理時(shí)空結(jié)合在一起，凸顯出人物強(qiáng)烈的內(nèi)心沖突和靈魂撞擊，也給觀眾帶來更大的想象和思考空間。

該劇采用“雙男主”人物設(shè)定，不是簡(jiǎn)單的正邪對(duì)立，而是突出人物個(gè)性和復(fù)雜性，深入挖掘人的靈魂深處。挑大梁的兩位主演苗馳和楊明鑫都已在北京人藝舞臺(tái)上摸爬滾打多年，這次二人首次搭檔合作，碰撞出不少火花，也贏得了觀眾的認(rèn)可，“一個(gè)是復(fù)雜憂郁搖擺的知識(shí)分子，一個(gè)像是從泥土里挖出來的，充滿倔勁兒，兩個(gè)人物都立住了。”楊明鑫飾演的警察肖大力用一生貫徹理想信念，堅(jiān)守山河永定，始終把追逐真相作為人生追求，義無反顧的精神令人動(dòng)容；苗馳飾演的馮靜波在新生政權(quán)的感召，以及對(duì)手肖大力的步步緊盯和信念感染下，艱難修正著曾經(jīng)的錯(cuò)誤選擇，在破碎和重組之后，最終完成靈魂的蛻變和救贖。二人雖然身處對(duì)立陣營(yíng)，但都是具有高度理想主義色彩的人物，從彼此針鋒相對(duì)，到互相深刻連接，他們的交鋒和情誼交織牽動(dòng)人心。

劇中其他人物也有血有肉，原雨飾演的京劇名角言雪艷把一代名伶的風(fēng)采與大義演繹得蕩氣回腸，幾句地道的戲腔也足見演員平時(shí)所下功夫。鄒健飾演的大特務(wù)閻殿昆雖然戲份不多，但每次出場(chǎng)都給人留下深刻印象。周佳鈺飾演的肖大力妻子劉亞琴、李雪歌飾演的馮靜波妻子柳眉眉、何靖飾演的戲校職工、孟秀飾演的肖大力母親……一眾演員以真實(shí)質(zhì)樸的表演，延續(xù)了北京人藝京味作品滿臺(tái)鮮活人物的優(yōu)良傳統(tǒng)。

“讓人見識(shí)到戲劇的力量”

人藝的觀眾中，不乏格外專業(yè)和懂行的人。有觀眾注意到，剛開始的幾場(chǎng)戲，遠(yuǎn)景是高高的永定門剪影，但后來就沒有了，“因?yàn)橛蓝ㄩT1957年拆除了，真是好細(xì)節(jié)，一下就被感動(dòng)了！”還有細(xì)心的觀眾發(fā)現(xiàn)，“肖大力的老家齋堂，解放前屬于河北，是抗戰(zhàn)老區(qū)，1952年以后劃進(jìn)北京，所以他愛人雖然住在永定門里，但在抱怨搶不到電臺(tái)時(shí)，說的是‘想聽新鳳霞的評(píng)戲’……不愧是北京人藝，一個(gè)戲背后不知道得做多少功課！”

“審問”一場(chǎng)戲中，精心設(shè)計(jì)的音效將人物的心理跌宕和命運(yùn)沉浮渲染得淋漓盡致，有觀眾評(píng)價(jià)：“兩個(gè)人在審問室時(shí)，外面雷聲大作，大雨滂沱。雨聲混亂急厲，就像是馮靜波的心理狀態(tài)。等到一陣驚雷恰好劈下，正是肖大力將去西北發(fā)落的通告下達(dá)之時(shí)，讓人心中一震。”還有觀眾為劇中言雪艷一出遲到了三十年的《鳳還巢》感慨萬千，“剛開始我還在想為什么選這出戲，看到后來言雪艷從東北改造歸來，才明白這層首尾呼應(yīng)的含義，正如劇中戲園子上的牌匾‘人生如戲’，真是太絕了！”

中國(guó)戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)、劇評(píng)人梧桐表示：“話劇《永定門里》讓人見識(shí)到戲劇的當(dāng)量、質(zhì)量和力量。源于錦云老師文本的分量，唐燁導(dǎo)演帶著苗馳、楊明鑫等一眾新秀把這場(chǎng)‘士為知己者死’的‘如戲人生’演繹得絲絲入扣，心潮翻涌……戲劇界還能排出這樣有風(fēng)骨、有內(nèi)蘊(yùn)的戲，就有希望！”

凝聚人藝幾任院長(zhǎng)的心血

《永定門里》的創(chuàng)作，凝聚了北京人藝幾任院長(zhǎng)的心血和情感。編劇是曾寫過《狗兒爺涅槃》《阮玲玉》《風(fēng)月無邊》等經(jīng)典劇作的北京人藝第二任院長(zhǎng)、著名劇作家錦云。該劇創(chuàng)作籌劃于北京人藝第三任院長(zhǎng)張和平時(shí)期。時(shí)任人藝藝委會(huì)成員、后來成為人藝第四任院長(zhǎng)的已故導(dǎo)演任鳴當(dāng)年看完劇本后寫下“讀后感”：“這是一個(gè)很好看的悲喜劇。很有故事性，戲抓人。臺(tái)詞寫的好，有性格，有幽默感，幾位主要人物有性格。”《永定門里》主演起用北京人藝中青年優(yōu)秀演員擔(dān)綱，則體現(xiàn)了現(xiàn)任院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征“讓年輕一代演員站在舞臺(tái)中央講述中國(guó)故事”的方針態(tài)度，他說：“這次創(chuàng)作對(duì)我們來說非常重要，不僅是要推出一部大戲，更重要的是為了培養(yǎng)年輕人，讓年輕演員盡快成熟起來。因?yàn)榫┪稇蛐枰淮淮鷤鞒邢氯ィ@是北京人藝的一大特點(diǎn)，也是新時(shí)期北京人藝發(fā)展階段非常重要的內(nèi)容。”

《永定門里》是錦云十年前寫就的劇本，為了此次上演，這位86歲的劇作家又前后修改劇本幾十次。“編劇是把心交給人物，再由人物交給觀眾。”他寫戲的一貫主張，就是“要寫人物性格”：“作者要鉆到劇中人的心里去，按照劇中人的行動(dòng)線索，加上自己的理解，塑造人物。”錦云曾親身經(jīng)歷劇中的時(shí)代變遷，很多人和事仍歷歷在目，這讓他在創(chuàng)作中投入了很多人生的感悟和思考。

“這樣的戲難寫也難排，但是我們想做能留得住的作品。”積極推動(dòng)這部塵封多年的劇本重見天日的導(dǎo)演唐燁表示，《永定門里》最打動(dòng)她之處在于：“這是一個(gè)寫人的劇。好劇本，觸及靈魂。”錦云告訴她，當(dāng)年曹禺先生曾經(jīng)說過，好的劇作寫故事，更優(yōu)秀的劇作寫人。因此她在二度創(chuàng)作中，也極為重視幫助演員塑造飽滿的人物形象，“找到屬于那個(gè)時(shí)代人身上的特質(zhì)”。為此，她帶領(lǐng)劇組做了兩個(gè)多月案頭工作，請(qǐng)公安戰(zhàn)線、國(guó)安戰(zhàn)線還有研究黨史的專家老師進(jìn)人藝講課，并帶著主創(chuàng)們一起體驗(yàn)生活，學(xué)習(xí)歷史知識(shí)。

在導(dǎo)演手法上，唐燁也做出了不少新嘗試，從劇本中挖掘思想性，與舞美燈光服裝道具團(tuán)隊(duì)共同合作，將浪漫寫意的線性敘事豐富成完整的舞臺(tái)表現(xiàn)，讓觀眾看到鮮明的時(shí)代特色和豐富的人物性格。“京味戲的創(chuàng)新，不僅是形式，而是要從塑造人物的方式上，從舞臺(tái)調(diào)度和呈現(xiàn)上，都做出新的探索。”

該劇將持續(xù)演出至5月12日。