卷首語

法國評論家亨利?戈達(dá)爾說：“所有的詞語都很重要”。沒錯兒，詞語很重要，小說的神奇和魅力都靠詞語和句子構(gòu)成。但是，本雅明說出了一個殘酷的現(xiàn)實(shí)：詞語會像一把鋤頭一樣，使用久了或者在不適宜的環(huán)境中長期使用會被磨損、鈍化，甚至被銹蝕到無法使用，以至于最終被遺忘，這樣導(dǎo)致的結(jié)果是“語言無法完美地表達(dá)事物本身”。美國評論家喬治?斯坦納說得更徹底，他說：“語言是有生命的生物體。但是，語言也會衰敗，也會死亡”。喬治?斯坦納認(rèn)為，充分表達(dá)的不可能，導(dǎo)致了作家的焦慮：不可能找出還沒有被污染的語言、還沒有墮落到陳詞濫調(diào)的語言、還沒有被不加省察的浪費(fèi)蛀空的語言。

由此可以看到，一個故事的表達(dá)之所以困難重重，是因?yàn)樽骷乙瓿杀狙琶骱蛦讨?斯坦納對語言提出的兩項(xiàng)任務(wù)：一是完美地表現(xiàn)事物，突破自己語言腐朽的障礙，抵抗語言的磨損、同質(zhì)化和被遺忘；二是維護(hù)語言自身的生命力，讓語言始終是鮮活的。一個真正的作家從寫下第一個詞語和句子起，就開始與兩個維度上的語言做斗爭，除了對抗語言的磨損以外，還要有自己語言的儲備。從中學(xué)時代的好詞好句本到后來有目的地傾聽他人的交談，一個作家的語言儲備就沒有停止過。多少字多少詞語才是這個儲備庫的充實(shí)量呢？沒有答案。維特根斯坦說，我的語言的邊界意指我的世界的邊界。照此看來，如果一個作家的語言儲備貧乏，那他的內(nèi)心世界也不會豐盈到哪兒去。反過來，一個作家的語言邊界當(dāng)然涉及他的語言儲備，更涉及他對世界的想象力和洞察力。這一切都顯示，寫作中表達(dá)的困難和焦慮總是無法避免。

語言好不好，是我們評判作品優(yōu)劣的尺度之一，或者說好的作品都有自己的語言風(fēng)格，一讀就知道它是小說的語言，有自己的特點(diǎn)。很多作品失敗在語言上，枯燥、不準(zhǔn)確、不清晰、不自然，沒找到那個敘述的腔調(diào)。比如本期刊發(fā)的小說《江風(fēng)浩蕩》《樓隱》、散文《當(dāng)年五湖煙波里》《九月》等，您一讀便能感受到語言的魅力，各自的個性和詞語的鮮活都撲面而來。

目 錄

小說縱橫

重點(diǎn)推介

陳 融 江風(fēng)浩蕩（中篇）

徐阿兵 當(dāng)代人的惶惑與釋然——讀《江風(fēng)浩蕩》

中 篇

黃海兮 樓隱

短 篇

程迎兵 一起吃飯的人

陳柳金 丟失身份的人

倪晨翡 救星

詩歌現(xiàn)場

路 也 如此這般

蔣荊軻 冰河世紀(jì)

陳三河 將影子擦白

雪漫天 懸浮術(shù)

鮑秋菊 護(hù)城河的秋天

米 拉 時間在探問萬物

散文風(fēng)尚

實(shí) 力

任林舉 當(dāng)年五湖煙波里

八方文采

白杏玨 短歌行

安 寧 九月

馬照南 朱熹在長樂

劉鴻伏 長沙窯散記

莫 沽 杜宅聽詩

陳建雄 湄洲食物三題

林鴻東 石碼漫記

唐 輝 在閩江河口濕地

文藝探索

王光明 “菌草”傳奇人物的草根性——讀報告文學(xué)《奔跑的中國草》

陳志澤 散文詩強(qiáng)化詩意的幾種藝術(shù)表現(xiàn)手法