《蘇堤春曉》劇照 中國(guó)國(guó)家話劇院供圖

春日里，最受觀眾追捧的話劇一定少不了原創(chuàng)話劇《蘇堤春曉》。該劇由中國(guó)國(guó)家話劇院與杭州演藝集團(tuán)共同出品，4月在北京首演時(shí)，開(kāi)票一小時(shí)票房即過(guò)百萬(wàn)元。在持續(xù)九天的九場(chǎng)演出中，場(chǎng)場(chǎng)座無(wú)虛席，謝幕時(shí)觀眾掌聲不斷。

去年，在杭州舉辦的第十八屆中國(guó)戲劇節(jié)上，作為戲劇節(jié)中唯一一部新創(chuàng)劇目，《蘇堤春曉》就創(chuàng)造了當(dāng)天開(kāi)票即售罄，一票難求、未演先熱的佳績(jī)。

“蘇堤春曉”是“西湖十景”之首。蘇堤是北宋時(shí)蘇軾（蘇東坡）任杭州知州時(shí)疏浚西湖后形成的，杭州人民為紀(jì)念他治理西湖的功績(jī)，命名為“蘇堤”。話劇《蘇堤春曉》以大文豪蘇東坡兩次任職杭州為視角，采用非線性敘事結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)了他跌宕起伏的傳奇人生，同時(shí)把一幅波瀾壯闊的北宋畫(huà)卷鋪陳在觀眾眼前。劇中，蘇東坡與蘇洵、蘇轍、歐陽(yáng)修等文人的對(duì)話亦莊亦諧、機(jī)鋒盡顯。該劇以宋韻為基調(diào)，創(chuàng)新使用山水畫(huà)影像呈現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化鼎盛時(shí)期“宋”之氣象和韻致，引來(lái)觀眾與業(yè)內(nèi)專(zhuān)家熱議。

流動(dòng)的時(shí)空敘事

“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。”這一出自蘇東坡詞作的千古佳句，描述了蘇東坡對(duì)亡妻王弗的思念之情，千百年來(lái)感動(dòng)了無(wú)數(shù)人，蘇東坡與王弗也成了中國(guó)文化史中的名伉儷。在話劇《蘇堤春曉》中，創(chuàng)作者再現(xiàn)了王弗的藝術(shù)形象，細(xì)膩描摹了她與蘇東坡之間真摯的結(jié)發(fā)之情。

除了王弗，觀眾還可以在劇中看到蘇洵、蘇轍、歐陽(yáng)修、司馬光、王安石等人物。圍繞著與他們之間的故事，蘇東坡一生的感情、事業(yè)如畫(huà)卷般徐徐展開(kāi)。

該劇編劇、導(dǎo)演，中國(guó)國(guó)家話劇院院長(zhǎng)田沁鑫表示：“《蘇堤春曉》意在通過(guò)蘇東坡的故事，讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在新時(shí)代‘流動(dòng)’起來(lái)，‘傳承’下去。讓蘇東坡樂(lè)觀、智慧的文化精神，與宋韻文化的可觀、可感、可體驗(yàn)相結(jié)合，用中國(guó)戲劇藝術(shù)向觀眾、向世界傳播中國(guó)文化形象。”

在《蘇堤春曉》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)中，依照宋朝規(guī)制打造了30米青磚，鋪滿舞臺(tái)，臺(tái)口兩側(cè)則設(shè)置9米的宋代柱梁結(jié)構(gòu)，另有17組9米高的半透明多媒體紗框幕布，展現(xiàn)著宋代山水畫(huà)。隨著劇情的發(fā)展，紗幕又通過(guò)流動(dòng)變換的畫(huà)面，將宋代的市井風(fēng)情徐徐展開(kāi)，使得全劇氣質(zhì)典雅古樸。

“在舞臺(tái)上看到了很多信息：蘇軾的詩(shī)詞奏札，汴京、杭州的風(fēng)貌，宋式官椅，居然還有《清明上河圖》的局部……”有觀眾在看劇后被舞臺(tái)上滿滿的宋朝元素震撼，在網(wǎng)上留下評(píng)論。

非線性敘事結(jié)構(gòu)展現(xiàn)多層次歷史畫(huà)卷

在《蘇堤春曉》中，最為人所津津樂(lè)道的，就是其非線性的敘事結(jié)構(gòu)以及亦幻亦真、跳進(jìn)跳出的表達(dá)方式。

該劇通過(guò)跳躍式的時(shí)空轉(zhuǎn)換，劇情自由地穿梭在不同的時(shí)空之間，靈活展現(xiàn)了蘇東坡從治理杭州的政績(jī)到與家人的情感，再到與同僚、與宋神宗等人之間的關(guān)系，這些看似散亂的片段，在非線性敘事的結(jié)構(gòu)下被巧妙地串聯(lián)起來(lái)，形成了一幅完整的人生圖景。

中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系教授彭濤說(shuō)：“該劇的非線性敘事是一大亮點(diǎn)，在舞臺(tái)上展現(xiàn)了一個(gè)多層次、多視角的歷史畫(huà)卷，使劇情更加豐富多彩，也使得觀眾能夠深入蘇東坡的內(nèi)心世界，與他同步感受人生選擇。觀眾在觀看的過(guò)程中需要自行拼貼和解讀，從而形成與作品的一種積極互動(dòng)，收獲了全新的觀劇體驗(yàn)。這不僅展現(xiàn)了編劇和導(dǎo)演的創(chuàng)新精神，也體現(xiàn)了當(dāng)代戲劇藝術(shù)的獨(dú)特魅力。”

劇中，在蘇東坡被貶黃州時(shí)，有一場(chǎng)在船上的戲。兩位演員分別握著一根形似船幫的長(zhǎng)棍的兩頭，擋在蘇東坡腿前來(lái)回晃動(dòng)——“船在河中，人在船上”的場(chǎng)景就此成立。在這樣的一艘船上，蘇東坡已經(jīng)去世的妻子王弗、遠(yuǎn)在千里之外的宋神宗、王安石、歐陽(yáng)修等人跨越時(shí)空，分別與蘇東坡完成了靈魂對(duì)話，蘇東坡的超然之境就在與親人、同僚、權(quán)力的交鋒中自然呈現(xiàn)。

“在故事設(shè)定與現(xiàn)實(shí)生活之間跳進(jìn)跳出的間離達(dá)成了全劇亦莊亦諧、亦悲亦喜的舞臺(tái)效果，正如蘇東坡《定風(fēng)波》最后結(jié)尾給我們的感受，‘也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴’，這種寫(xiě)意精神正是我們所想展現(xiàn)的。”田沁鑫表示。

回應(yīng)當(dāng)代觀眾審美需求

“我們?cè)趺礃油高^(guò)當(dāng)代人的文化眼光去看歷史，去塑造一個(gè)為今天的青年觀眾所接受的蘇東坡，是創(chuàng)作者值得思考的。”中國(guó)藝術(shù)研究院話劇研究所所長(zhǎng)宋寶珍認(rèn)為，《蘇堤春曉》用當(dāng)代的審美視角來(lái)表現(xiàn)歷史境遇當(dāng)中的蘇東坡，引起了觀眾的強(qiáng)烈共鳴。

歷史上的蘇東坡在杭州兩度任職，前后共計(jì)五年，這五年幾乎是他的創(chuàng)作潮涌時(shí)期。“《蘇堤春曉》的創(chuàng)作者以蘇軾在杭州的經(jīng)歷為全劇點(diǎn)題，展開(kāi)其一世功名、一生經(jīng)歷和一代文章。這個(gè)進(jìn)入和打開(kāi)蘇軾的角度非常恰當(dāng)。”中國(guó)藝術(shù)報(bào)社原社長(zhǎng)向云駒指出。

“《蘇堤春曉》跳出了后人對(duì)蘇軾形象的刻板印象，在嬉笑怒罵間呈現(xiàn)他一生的宦海沉浮，讓觀眾感受到一個(gè)‘宋朝公務(wù)員’般的蘇東坡。戲里既有他儒雅多情、風(fēng)趣詼諧的那一面，又有他豪放灑脫、超然練達(dá)、物我兩忘的人生大境界。”劇中蘇東坡的扮演者、中國(guó)國(guó)家話劇院演員辛柏青說(shuō)。

“蘇東坡有責(zé)任、有情懷，熱愛(ài)生活，達(dá)觀開(kāi)朗，文化修養(yǎng)高，家庭觀念重。這些特質(zhì)很符合當(dāng)代人的期待和想象。《蘇堤春曉》所展現(xiàn)的蘇東坡形象可以說(shuō)是回應(yīng)了當(dāng)代觀眾的審美需求。能夠深刻展現(xiàn)時(shí)代精神氣象與文化風(fēng)尚的文藝作品更能打動(dòng)人心，也往往更具有歷久彌新的力量，從這個(gè)意義上講，《蘇堤春曉》完全有可能在不斷打磨中成為一個(gè)經(jīng)典之作。”中國(guó)文聯(lián)理論研究室副主任胡一峰表示。