中國作家協(xié)會主管

雨亦奇 李可染 作

2024年適逢畫家李可染探求中國畫創(chuàng)新發(fā)展、赴江南寫生70周年。日前，北京畫院美術(shù)館舉辦了“雨亦奇——李可染寫生七十周年紀(jì)念展”，集中展出藝術(shù)家寫生及創(chuàng)作精品70件，邀請觀眾在重溫其寫生之旅的同時，也探究藝術(shù)家從“師古人”“師造化”到“對話自然”的藝術(shù)歷程。

步入展廳，居于醒目位置的畫作《雨亦奇》便是初下江南寫生的李可染妙手偶得。彼時，試圖跳脫出“米氏云山”窠臼的李可染還未找到適合表現(xiàn)江南煙雨的新方法，而無意間在西湖邊冒雨寫生的經(jīng)歷，卻讓他得到了“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”的詩境。藝術(shù)來源于生活，如何用中國畫的傳統(tǒng)筆墨展現(xiàn)新山河、新面貌、新成就，成為時代對中國畫壇提出的需求。新中國成立初期，李可染在中央美術(shù)學(xué)院繪畫系教授水彩課，決意改革中國畫。在李可染看來，寫生是對客觀世界反復(fù)的再認識，要把寫生當(dāng)作最好的學(xué)習(xí)過程。他說：“希望大家認真讀大自然和傳統(tǒng)這兩本書。這是任何人永遠也讀不完的兩本書。”

展覽現(xiàn)場，中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院院長丘挺表示，“可染先生曾說過，在寫生的時候畫房子，要看如何畫屋頂結(jié)構(gòu)的延伸；畫梯田，要看如何畫田埂的走向……這些細節(jié)處理，都可以看出推敲中的心得體會。他那從景到境的筆墨生成，如今仍是我們挖掘的寶藏。”