在湖南資興市人民廣場，演員在舞臺上表演花鼓戲。新華社發

越劇《新龍門客棧》圈粉無數、潮汕英歌舞在社交媒體刷屏、昆劇《牡丹亭》香港演出一票難求、豫劇跨省演出吸引觀眾自帶干糧前來……近期，“戲曲DNA動了”“戲曲基因覺醒”等話題引發共鳴。被戲稱為“奶奶輩兒”愛好的戲曲，正在走進年輕人的心頭。

戲曲這種歷史悠久的舞臺形式，緣何被越來越多的年輕人接納和喜愛？我們又該如何傳承發展戲曲這項傳統藝術呢？本報就此展開采訪。

梆子敲得熱烈，板胡拉得纏綿，現場人山人海。陽春四月，在河南封丘縣魯崗鎮東大街村中一塊不大的空地上，河南省“舞臺藝術送基層”的一場傳統古裝大戲《抬花轎》正在上演。

“聽說有大戲看，附近村民早早搬著小板凳來了。”新鄉市演藝有限責任公司豫劇團帶隊的副團長李毅面色黝黑，風塵仆仆。他說，“看戲的村民估計有五六百人”。

在傳承中創新，深入基層打造新經典

豫劇很古老，也可以很年輕。

豫劇有近400年歷史，是中國五大劇種之一，2006年被國務院列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。豫劇起源于河南，但流行地域不限于中原。據統計，除河南省外，湖北、安徽、江蘇、山東、陜西、山西、河北、青海以及新疆等省區市都有專業豫劇團分布。老一輩表演藝術家的優秀藝術作品《穆桂英掛帥》《朝陽溝》《小二黑結婚》《花木蘭》等經典也被傳唱至今。

近年來，豫劇創排持續關注時代、深入基層，一批有溫度接地氣的現代豫劇精品不斷涌現，如孝道文化題材的《游子吟》，扶貧先扶志精準扶貧的《老村新故事》，鄉村振興題材的《守望的鄉村》，反映全國“鄉鎮黨委書記的榜樣”吳金印帶領群眾擺脫貧困的現代豫劇精品《太行之子》等。

黨的十八大以來，河南堅持以人民為中心的創作導向，新創復排了100多臺現代及傳統劇目，《香魂女》《程嬰救孤》《清風亭上》《常香玉》《村官李天成》《焦裕祿》《重渡溝》等劇接連獲得文華獎、中宣部“五個一工程”獎，入選國家舞臺藝術精品工程十大精品劇目獎數量居全國地方戲劇種之冠，被稱為戲曲屆的“豫劇現象”。

在觀眾身邊，拓展沉浸式演出新天地

傳播豫劇必須有自己的陣地和品牌。新鄉市演藝有限責任公司董事長、總經理，國家一級演奏員張新軍告訴記者：“我們充分利用‘梨花軒’小劇場這一場地，打造了‘周周有戲’品牌，并榮獲2023年全國新時代‘終身學習品牌項目’。”

面對新時代、新生代、新形態，河南積極探索沉浸式演出新品牌，創造性將傳統豫劇與河南民間曲藝“噴空”相結合，豫劇表演藝術家在演出過程中坐到觀眾席上，與觀眾零距離互動。這種沉浸式駐場演出模式先后在上海豫園、河南藝術中心小劇場成功開啟，深受歡迎。

3月13日晚《程嬰救孤》、14日晚《秦雪梅》、15日晚《清風亭上》，3場沉浸式豫劇在河南藝術中心小劇場連續上演。“噴空”創始人、河南省曲協副主席、鄭州市曲協主席陳紅旭說，讓豫劇和“噴空”融為一體，最終目標是讓觀眾和演員融為一體。

豫劇演員與觀眾深度互動交流，共同探索豫劇藝術的無限可能性，為新時代豫劇注入了活力與靈感。中國劇協副主席、河南省文聯副主席、河南省劇協主席李樹建直言：“堅持變與不變，變的是方法形式，不變的是中華優秀文化的根和魂。”《中國藝術報》總編輯康偉也表示：“這可以理解為一種文化姿態，那就是我們的戲曲、我們的豫劇，跟觀眾走得更近了。”

擁抱互聯網，開拓戲曲推廣新途徑

豫劇是鄉音、鄉韻和鄉愁，是一種文化認同，心靈歸屬。

豫劇在新時代怎樣傳承、創新和發展？又要如何吸引年輕觀眾？這是一個重大挑戰。處于“領頭羊”的河南豫劇院，積極發揮示范、引領、研究、幫扶作用，“下好中國豫劇一盤棋”，連續舉辦了三屆“中國豫劇優秀劇目北京展演月”。2023年，成功舉辦第五屆豫劇藝術節暨“致敬香玉”系列活動，弘揚了常香玉“戲比天大”精神。邀請全國9省區29家豫劇院團在鄭州、開封、漯河、許昌、駐馬店等地開展優秀劇目展演活動，集中展示了豫劇藝術發展成果，線上累計觀看量超7000萬人次，在網上掀起了“豫劇風”。

短視頻和直播平臺能讓觀眾和傳統戲曲“親密接觸”，讓新生代年輕觀眾對豫劇認同感更強。精彩的豫劇表演變成一段段短視頻在網絡平臺上傳播，成為年輕人認知豫劇魅力的新途徑，涌現出一批戲曲明星。

近年來，河南省制定了《河南省“十四五”時期藝術事業發展規劃》《2023—2025河南省舞臺藝術創作行動計劃》等，大力推動各類演出活動，推動豫劇擁抱互聯網等舉措，以“種文化”“送文化”“興文化”方式引領賦能百姓文化生活，推動豫劇文化事業蓬勃發展。一大批像新鄉市演藝有限責任公司豫劇團這樣的劇團，常年活躍在鄉村集鎮、田間地頭，為廣大群眾送去精神食糧。

“錨定新時代新的文化使命，宣傳黨的方針，弘揚民族文化，打造藝術精品，服務人民群眾。”張新軍說，“老百姓喜歡的，才是最好的。”