中國作家協(xié)會主管

三年前，丹尼斯·維倫紐瓦執(zhí)導(dǎo)的科幻巨作《沙丘》在全球掀起了一股“沙丘浪潮”，瞬間讓這個半個多世紀(jì)前的IP引起廣泛關(guān)注。《沙丘》改編自弗蘭克·赫伯特的同名小說，自1965年首次出版以來，便憑借其復(fù)雜的人物關(guān)系、橫跨5000年之久的時間跨度、豐富的哲學(xué)思想被譽(yù)為“科幻文學(xué)的里程碑”。但影史上對它的多次改編，均以失敗告終。

維倫紐瓦以“集大成”的功力，將空間造型的視聽手段發(fā)揮到極致，成功將小說的“魂”呈現(xiàn)在大銀幕上，從而打造了一個擁有獨(dú)特氣質(zhì)的沙丘世界——“厄拉科斯”，里面有著無數(shù)瑰麗宏大的想象與創(chuàng)構(gòu)。《沙丘》就此一炮打響，并拿下了六項奧斯卡大獎。

而今年的《沙丘2》，在延續(xù)未來世界古典廢土美學(xué)的風(fēng)格下，繼續(xù)為觀眾提供了一種特殊的審美體驗。影片改編自首部小說的后半部分，更為緊湊地凸顯了小說中的對手戲，同時也并未丟失其寫意戲和心理描寫。

提莫西·查拉梅主演的男主保羅·厄崔迪，在這部續(xù)集中，從一個家族的年輕繼承人，轉(zhuǎn)變?yōu)楸桓ダ茁俗馂椤疤爝x之人”的領(lǐng)袖。隨著保羅能看到越來越多未來的圖景，他終于走上了一條原本不愿走的路，召集、鞏固他的權(quán)力，并應(yīng)對日益復(fù)雜的政治挑戰(zhàn)。

《沙丘2》的科幻魅力首先在于其世界觀在美學(xué)層面的展開。維倫紐瓦對場面的設(shè)計無疑是影片的最大看點(diǎn)。作為好萊塢目前最會挖掘場面特質(zhì)的導(dǎo)演之一，他曾經(jīng)提到，自己希望在電影中探究的，是景觀場面對于人類靈魂的影響，以及自然場面如何喚起人心中的內(nèi)在情感。也就是說，他電影的主角，除了演員飾演的角色之外，更重要的是場面設(shè)計，它決定了創(chuàng)作的先決思路。

在維倫紐瓦的電影中，人物心境的轉(zhuǎn)化往往不以對白、話語的方式流露，而是以場景驅(qū)動。如《降臨》中，巨大的黑色飛船登陸地球，幾何線條、黑白色調(diào)簡化的未知空間，營造出人們對未知的恐懼；抑或是《銀翼殺手2049》中，壯觀的工業(yè)末世被鋪展于觀眾眼前，沙塵席卷的巨大景觀靜默如謎。

《沙丘2》在這點(diǎn)上同樣做到了極致。從紅外攝像機(jī)拍攝的哈克南母星的黑白影像再到浩瀚的沙丘景觀，每幀畫面的精心構(gòu)圖都有目共睹。維倫紐瓦對于色彩高度統(tǒng)一的敏銳運(yùn)用，如哈克南家族的黑白場景、帕迪沙皇帝宮廷的歐式風(fēng)格，不僅增強(qiáng)了視覺沖擊力，也巧妙地通過色彩傳達(dá)了不同權(quán)力陣營的氛圍和內(nèi)在特質(zhì)。這種對細(xì)節(jié)的極致追求，使得《沙丘2》在視覺上達(dá)到了新的高度。與此同時，維倫紐瓦對于空曠空間與秩序感的迷戀，在電影中幾乎無時無刻不在顯現(xiàn)。

他在談到創(chuàng)作方針時曾提到：“空曠景象與靜默場面的沖擊，都成為保羅內(nèi)化的、潛意識的旅程。當(dāng)人物走向沙漠的更深處時，我們也走到了他內(nèi)心更深處。”視覺敘事的手法不僅賦予了電影藝術(shù)性，也使原著中的哲學(xué)思想得以更好地體現(xiàn)，暗示出了保羅的成長歷程。

角色發(fā)展、權(quán)力關(guān)系的不斷對調(diào)，則是《沙丘2》的另一個亮點(diǎn)，也是它迥異于大部分好萊塢科幻電影的內(nèi)核所在。

在權(quán)力和復(fù)仇的雙重驅(qū)使下，保羅必然要直面自己的內(nèi)心掙扎。他對于救世主的身份極其抗拒、抵觸，不愿意成為宗教狂熱的催化劑，不愿引發(fā)弗雷曼人的復(fù)仇之火。但為了更大的目標(biāo)，他不得不違背自己的初衷。這條貫穿全片的核心線索，即是對常見的好萊塢大男主電影“救世主敘事”的解構(gòu)。

在《沙丘2》中，我們看到了個體的神話是如何被造就的——它源于對集體的意識操控，鼓吹“神秘性力量”的反復(fù)策劃、言說，才最終將傳說落為現(xiàn)實(shí)。在弗雷曼人的傳說中，救世主將會來到厄拉科斯解放他們，給他們造出一個綠洲。而實(shí)際上，這是由姐妹會在多個世紀(jì)里精心制造的迷信。

影片“拆穿”了這一現(xiàn)象的制造全程。比如杰西卡夫人飲生命之水而不死，是因為她受過特殊的解毒訓(xùn)練，而這卻被視為上天的神示。保羅被認(rèn)定為救世主，原因除了一次次神跡外，更關(guān)鍵的就是他配合了自己的母親，上演一出飲用生命之水后復(fù)活的行為。當(dāng)他選擇順應(yīng)所謂的“人造神話”，坐上救世主的位置時，他也真正擁有了控制他人命運(yùn)的權(quán)力。

也正是在此刻，他由一位少年轉(zhuǎn)變成一場戰(zhàn)爭的發(fā)動者。盡管在電影的節(jié)奏以及某些情節(jié)的發(fā)展上，保羅的心理變化呈現(xiàn)得還不夠充分；但可以從中看到的是，保羅的整體成長并非是簡單的黑化，而是在命運(yùn)的重壓下逐漸接受了自己的宿命。

面對自己看到的預(yù)言中那些不可避免的悲劇，保羅的選擇是一定程度的自我犧牲。他深知自己的每一個決定，都將牽動無數(shù)人的命運(yùn)，這種重?fù)?dān)讓他不得不在個人幸福和更大的責(zé)任間做出抉擇。他的行為看似冷酷無情，實(shí)則是無處掙扎。預(yù)計在下一部電影《沙丘3》中，他也將最終成為一位悲劇性人物。

除了保羅的變化軌跡之外，其他角色如杰西卡夫人、契妮、鄧肯及反派角色哈克南男爵、菲德-羅薩，也都有更復(fù)雜和立體的表現(xiàn)。電影通過這些角色之間的沖突，展現(xiàn)了權(quán)斗、信仰、家族倫理與仇恨的多重主題。每個角色都有自己的故事和動機(jī)，他們的命運(yùn)交織在一起，構(gòu)成了一個錯綜復(fù)雜的權(quán)力網(wǎng)絡(luò)。

其中值得一提的是作為暗線的女性角色塑造。杰西卡夫人的角色在這一部中有了全新的轉(zhuǎn)型，她不再只是一位堅強(qiáng)的母親，更是一位在政治和宗教間暗中游走的復(fù)雜人物，提供給影片很大的解讀空間。而對女主契妮賦予的當(dāng)代女性獨(dú)立思想的改編，讓她擁有自由意識和反抗精神，也為這個科幻故事增添了現(xiàn)實(shí)的溫度和批判的底色。

通過上述提及的一系列沖突強(qiáng)烈的大群戲，維倫紐瓦將他長年累月思考的科幻觀植入到了《沙丘2》中。

在《沙丘》系列的未來世界中，科技的發(fā)展并沒有帶來烏托邦式的美好生活，反而加劇了權(quán)力的斗爭和人性的扭曲、權(quán)威的迷信。《沙丘2》中的科技元素如飛行器、蒸餾服、撲翼飛機(jī)等，雖然先進(jìn)，卻被用來服務(wù)于更加原始和殘酷的目的。這種對科技的反思，是《沙丘》系列一直以來的核心議題之一。維倫紐瓦通過電影向觀眾提出了一個問題：科技的進(jìn)步，是否真的能帶給人類幸福？

《沙丘》系列中，原著的特殊設(shè)定，即是其所處的“后科技”時代。曾經(jīng)高度發(fā)達(dá)的科技文明，在經(jīng)歷了人工智能的反噬之后，被迫進(jìn)行了一次徹底的反思和重置。科技的發(fā)展不再是無限制的，而是受到了嚴(yán)格的道德審視，自動化和智能設(shè)備也遭受全面禁止。在這里，人工智能和電腦被摒棄，取而代之的是一種更為原始的交流方式和決策機(jī)制。

這種設(shè)定實(shí)際上也是對現(xiàn)代社會中技術(shù)依賴和信息過載的反思。在追求科技進(jìn)步的同時，我們是否會因為發(fā)展速度過快而失去很多別的東西？甚至如《沙丘》中一般，復(fù)歸到歐洲中世紀(jì)的狀態(tài)？這一重轉(zhuǎn)變?yōu)橛捌目苹迷卦鎏砹艘粚蝇F(xiàn)實(shí)意義。

影片的深思還體現(xiàn)在對自由意志與宿命的探討上。保羅的先知能力讓他能夠預(yù)見未來，但這種能力同時也讓他陷入了深深的困境。他能夠看到未來的無數(shù)種可能，但卻無法改變那些不可避免的悲劇。這種對命運(yùn)的無力感，在宿命與自由意志之間難以平衡的艱難過程，是維倫紐瓦在這部續(xù)集中突出的另一個主題。

總而言之，《沙丘2》的科幻魅力，除了科幻美學(xué)、世界觀之外，最終還是對科技與人類文明的反思，以及對自由意志與宿命的探討。維倫紐瓦將兩者交織結(jié)合，讓我們看到了人類在面對宏大命運(yùn)時的掙扎。這同時也是對人類未來可能面臨狀況的一種預(yù)示。科幻作品的意義即在于此，通過探索未來的可能性和超越現(xiàn)實(shí)的想象，激發(fā)我們對科技、社會問題的思考，推動自我反省，亦打開探索的欲望。

（作者系影評人、電影宣發(fā)從業(yè)者）