近日，由故宮博物院和凡爾賽宮殿﹑博物館及國(guó)家園林公共機(jī)構(gòu)（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“凡爾賽宮”）聯(lián)合主辦的“紫禁城與凡爾賽宮——17、18世紀(jì)的中法交往”展覽在故宮博物院文華殿展廳開(kāi)幕。來(lái)自故宮博物院、凡爾賽宮等機(jī)構(gòu)的約200件文物精品匯聚一堂，吸引了許多對(duì)中法文化感興趣的觀眾前來(lái)“打卡”。

2024年是中法建交60周年暨中法文化旅游年。作為中法文化旅游年的重點(diǎn)項(xiàng)目之一，該展覽通過(guò)“龍與百合花的相遇”“紫禁城中的法國(guó)風(fēng)景”“凡爾賽宮的中國(guó)時(shí)尚”3個(gè)單元，展現(xiàn)中法彼此借鑒、相互學(xué)習(xí)的文化交流史。

跨越萬(wàn)里

開(kāi)啟中法文化交流

17世紀(jì)下半葉至18世紀(jì)，以紫禁城和凡爾賽宮為中心，兩國(guó)之間人員往來(lái)、思想交匯、文化交流廣泛而深入。“與同一時(shí)期中國(guó)和其他歐洲國(guó)家的交往相比，中法關(guān)系呈現(xiàn)出獨(dú)特之處。”故宮博物院研究館員、“紫禁城與凡爾賽宮”展覽中方策展人郭福祥說(shuō)，中法交往一開(kāi)始就是在兩國(guó)高層的高度關(guān)注和直接參與下進(jìn)行的。

展廳里陳列著凡爾賽市立圖書(shū)館收藏的一些珍本古籍：李明著《中國(guó)近事報(bào)道》、法國(guó)天文學(xué)家德梅朗的通信集等。這些書(shū)籍介紹了中國(guó)資訊，傳播了中國(guó)文化，加深了歐洲對(duì)中國(guó)的了解，在歐洲產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

獨(dú)立展柜里，一只銅鍍金殼開(kāi)光人物像懷表引人注目。懷表最外層為黑鯊魚(yú)皮表套，并用金釘鑲嵌出漩渦狀和團(tuán)花圖案。銅鍍金表殼中央用郁金香花圍出圓形開(kāi)光，表盤(pán)中間藍(lán)色琺瑯上繪金色百合花圖案；打開(kāi)機(jī)芯，可見(jiàn)擺輪保護(hù)罩上鏤雕一條中國(guó)式五爪金龍。郭福祥告訴記者，這只表原藏于故宮養(yǎng)心殿，是兩國(guó)交往的重要物證。

智慧交融

科學(xué)與藝術(shù)生輝

“從豐富的文物可以看出，科學(xué)和藝術(shù)的交流是17、18世紀(jì)中法交往的主旋律。”郭福祥說(shuō)。

一個(gè)黑漆方盒內(nèi)放置著30余件儀器，包括比例尺、直尺、矩尺、圓規(guī)、測(cè)角尺等，盒內(nèi)還有銅鍍金三角支架和藍(lán)色琺瑯?biāo)?jù)介紹，這盒繪圖儀器為清宮造辦處將法國(guó)制和清宮自制儀器配套組合而成，功能齊備，非常實(shí)用。

滿(mǎn)文版《幾何原本》《西洋藥書(shū)》，圓明園西洋樓大水法銅版畫(huà)，來(lái)自法國(guó)的鐘表、多功能鏡、精油……法國(guó)文化對(duì)清代的科學(xué)、藝術(shù)、建筑、醫(yī)學(xué)、地圖測(cè)繪等諸多領(lǐng)域產(chǎn)生了重要影響，在紫禁城內(nèi)形成了絢麗而獨(dú)特的“法國(guó)風(fēng)景”。

與此同時(shí)，大量中國(guó)工藝品和書(shū)籍進(jìn)入法國(guó)，引發(fā)了以凡爾賽宮為中心、波及歐洲各國(guó)的“中國(guó)風(fēng)藝術(shù)”創(chuàng)作風(fēng)潮。

中國(guó)瓷器備受歐洲人喜愛(ài)，法國(guó)人還會(huì)對(duì)這些瓷器進(jìn)行裝飾和改造，使之更符合法國(guó)品味。產(chǎn)自中國(guó)的青釉香水瓶，由巴黎工匠在頂部、口沿及底座加上洛可可風(fēng)格的銅鍍金飾件，使其呈噴泉般的形狀。飾件包含貝殼、蘆葦、天鵝、螯蝦等元素，表達(dá)“水”的主題。

除了瓷器，法國(guó)人在繪畫(huà)、紡織品、漆器、建筑、園林等方面也積極借鑒中國(guó)文化，中國(guó)成為法國(guó)藝術(shù)家和知識(shí)精英獲取創(chuàng)作靈感的重要源泉。

17世紀(jì)的版畫(huà)記錄了特里亞農(nóng)瓷宮的美景。受中國(guó)“瓷塔”（南京大報(bào)恩寺琉璃塔）啟發(fā)，法國(guó)在1670年修建了特里亞農(nóng)瓷宮。瓷宮位于凡爾賽宮邊緣地帶，外表華麗，通身貼滿(mǎn)藍(lán)白相間的陶瓷，高高的屋頂上飾有花瓶、孩童和動(dòng)物像。瓷宮內(nèi)部裝飾有中國(guó)花卉圖案的絲織品。

互學(xué)互鑒

文明交流續(xù)華章

文化的交流從來(lái)不是單向的，而是在互動(dòng)中產(chǎn)生活力、激發(fā)創(chuàng)新。

17世紀(jì)下半葉，法國(guó)開(kāi)始關(guān)注和研究中國(guó)制瓷工藝。18世紀(jì)中葉，隨著高嶺土礦的發(fā)現(xiàn)，法國(guó)塞弗爾瓷器工場(chǎng)成功生產(chǎn)出硬瓷。這些瓷器的造型和裝飾圖案多受中國(guó)瓷器的影響，又具有本土特色。法國(guó)將塞弗爾瓷器精品作為國(guó)禮贈(zèng)送給其他國(guó)家，其中也包括中國(guó)。

故宮藏粉地彩繪描金開(kāi)光花卉人物圖兩節(jié)瓷瓶便是塞弗爾瓷器工場(chǎng)的產(chǎn)品。此瓶由可分開(kāi)的上下兩部分組成，通體粉地。上半部分為橢圓形花瓶，喇叭口，底部有孔，下半部分為圓形底座，肩部四面有鏤空。由瓶上的款識(shí)可知，這件花瓶的圖案為塞弗爾著名畫(huà)匠度登于1759年至1760年所繪。

琺瑯是清代宮廷藝術(shù)的重要門(mén)類(lèi)，在清宮畫(huà)琺瑯技術(shù)研制和改進(jìn)過(guò)程中，陳忠信等法國(guó)工匠發(fā)揮了重要作用。有意思的是，廣東透明琺瑯工藝正是乾隆時(shí)期從法國(guó)定制琺瑯產(chǎn)品過(guò)程中傳入的。法國(guó)工匠在制作清宮定制的畫(huà)琺瑯器物時(shí)，因?qū)痈瀹a(chǎn)生誤解而采用了浮雕內(nèi)填透明琺瑯工藝，引起清宮關(guān)注，從而開(kāi)啟了廣東透明琺瑯的百年發(fā)展史。

“中國(guó)和法國(guó)雖遠(yuǎn)隔千山萬(wàn)水，在歷史上卻進(jìn)行過(guò)持續(xù)不斷的文化交流。”郭福祥說(shuō)，時(shí)至今日，這種交往和交流仍令人回味無(wú)窮，并不斷續(xù)寫(xiě)著新篇。

紫禁城和凡爾賽宮，是歷史上中法交往的見(jiàn)證地，也是各自國(guó)家文化的象征符號(hào)，在當(dāng)代延續(xù)著交流互鑒的故事。凡爾賽宮和故宮博物院先后合作舉辦過(guò)多次展覽。此次展覽開(kāi)幕也是故宮博物院與法國(guó)文化機(jī)構(gòu)交流合作的新開(kāi)端。