原標題：專訪||詩人藍紫

藍紫，湖南邵陽人，曾居廣東東莞，現居四川達州，任職于達州市文學藝術院。主要作品有詩集《別處》《低入塵埃》，詩論集《絕壁上的攀援》《疼痛詩學》等。

1、 你是從哪一年開始詩歌寫作的？最早激發你寫詩的靈感是什么？

1995年在邵陽師范學校讀書時，因為班級要求每人都訂閱一份文學刊物，我訂了《散文詩》，然后因為讀這個雜志，開始嘗試散文詩寫作。前后寫了近2年，也試著投過稿，1996年1月在《邵陽日報》副刊發表了人生第一個分行，接下來在當地一些小刊物上也發表過幾篇散文詩，畢業后就停筆了，之后去了廣東東莞。后來于2005年秋重新開始學習寫作現代新詩。最早激發我寫作的并不是靈感，而是在廣東漂泊七年的心境無人可以訴說，于是選擇訴諸于詩歌。

2、 請選擇2—3位對你的詩歌創作最有影響的古今中外詩人或藝術家。

策蘭，2011年左右，我的床頭書主要關于策蘭；荷爾德林，尤其是劉小楓寫的《荷爾德林的預感》（見《詩化哲學》，劉小楓著），在2009年左右反復閱讀，并成為我那一個時期的精神底色；敬文東，他的動作行為三部曲（《隨貝格爾號出游》《牲人盈天下》《事情總會起變化》）及理論專著《感嘆詩學》《李洱詩學問題》《自我詩學》《味覺詩學》等系列詩學著作改變了我的詩歌意識與觀念，也為我在論述一些詩學問題時提供了很多理論支撐。

3、 請提供你自寫作以來的 10首代表作題目，并注明寫作年代。

不敢說自己現在有代表作，只能說將自己稍微滿意一點的幾首詩在這里列個題目：

《悲傷的塔》2008年；

《毀滅與重生》2010年；

《在東莞》2011年；

《指紋》2013年；

《感遇》2018年；

《將進酒》《定風波》2020年；

《臉的神秘主義》2021年；

《題古陶》2022年；

《辛亥紀實》2023年。

4、 你寫詩一揮而就，還是反復修改，還是有其他寫作方式？

沒有固定方式。或者可以這樣說吧：在2018年以前，大都是一揮而就，很少修改，所以留下了很多殘次品；2020年以后的詩歌，大都是反復修改，殘次品少了很多。

這可能與詩寫意識的改變有關，進而改變了寫作方式。

5、 你如何看待生活、職業與你詩歌寫作的關系？

我在2005年秋重新開始寫作，是與我的工作有關。因為那時我從人事、品質等管理工作換成了企業內刊的編輯工作，因為工作，需要與當地的電視臺、報社等單位聯系，認識了一群文學上的朋友，在他們的影響下開始寫詩。有時候我想：如果不是這份工作的契機，我可能以后不會再寫詩。

六年后，到了2011年底，我進入了東莞市文聯工作，編輯文學刊物，相當于更近一步將興趣變成了職業，但文學編輯的職業，對寫作并沒有多少促進作用，實際上，我現在回過頭看，編刊物幾年后我的詩歌寫作在提升方面反而陷入了停滯，我自己對那幾年的寫作狀態極不滿意。

2019年秋，我離開廣東，來到四川，入職這邊的一家文學院，在一個陌生的地方重新開始新的生活。也許如沃爾科特所說：你要改變語言，必須改變你的生活。2020年之后，我在詩歌的語言方式上嘗試進行改變，這其中固然有生活環境改變的因素，但其實主要還是心境的蛻變，從而造成語言方式上的改變。

現在的工作比較輕松，美中不足的是需要坐班，坐班會把時間變得很零碎，對于寫作者來說，零碎的時間沒有價值。我希望能不要坐班，那樣，才能擁有自己的大塊時間，更利于我現在喜歡的詩歌評論寫作。

6、 你關注詩歌評論文章嗎？你寫詩歌評點、評論和研究文章嗎？

如上所說，我喜歡寫作詩歌方面的評論與研究文章。在我開始學習詩歌寫作的同時，就經我家先生推薦，開始關注與閱讀詩歌方面的評論文章，并嘗試寫作。目前已公開出版2本這方面的書藉：一本是專著《疼痛詩學》（2016年），一本是評論隨筆集《絕壁上的攀援》（2017年），至目前為止，詩歌評論方面已有近四十萬字。

說喜歡寫作這方面的文章，實際上我喜歡的只是我自己想寫的那一類評論或研究文章，諸如對一個詩學問題不斷深挖、探究，這樣的詩學問題往往也是我自己在詩歌寫作中面臨的問題，或者是能引起我的興趣想去闡述的問題，把文章寫出來，也相當于解決了自己在創作中遇到的難題。比如去年（2022年）針對3位詩人的詩歌寫的3個評論文章，都是我自己感興趣的關于自我、現代漢語體現在詩歌語言中的分析性、詞語與意識的關系等問題。今年寫了一個關于長詩與組詩問題的文章，還有幾個也在計劃中。除此外，其他的評論于我而言都是苦差使。但有時候，也必須得干一些這樣的苦差使，這是訓練自己評論寫作的一種方式。

7、 請寫出你認為最重要的三個詩歌寫作要素。

首提感受力，其次是創造力與想象力。其中感受力是前提，是根源，是后面兩種特質能得以發生的土壤，關于這個問題，我將寫一個萬字長文，細細探究。