《六姊妹》伊北 著 河南文藝出版社 2023年5月版

近日，由伊北原著，安建擔(dān)任總導(dǎo)演，陳曉、童瑤領(lǐng)銜主演的電視劇《小日子》正在浙江衛(wèi)視、東方衛(wèi)視同步播出，騰訊視頻同時(shí)上線。浙江衛(wèi)視的收視數(shù)據(jù)小幅攀升至0.5%以上，而東方衛(wèi)視更是以0.7%的成績獨(dú)占鰲頭。伊北的最新長篇小說《花路》本月由譯林出版社出版；由伊北原著并編劇的電視劇《六姊妹》也正在緊張拍攝之中……對(duì)伊北來說，這是他的作品集中呈現(xiàn)給觀眾的閃光時(shí)刻。我們采訪到了伊北，希望通過他的分享，了解他的創(chuàng)作經(jīng)歷和所思所感。

談經(jīng)歷

1、你現(xiàn)在長居北京嗎？是何時(shí)來到北京的？何時(shí)啟動(dòng)你的創(chuàng)作生涯？能否分享一下你學(xué)習(xí)和探索的經(jīng)歷，是如何成為藝術(shù)表達(dá)中不可或缺的一部分？這些年的北京生活，影響了你對(duì)作品的思考和創(chuàng)作方式的嗎？

我2007年來到北京，到今年已經(jīng)在這里生活、學(xué)習(xí)和工作了16年。

我是07年進(jìn)入北京師范大學(xué)文學(xué)院中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)文學(xué)所，攻讀文學(xué)碩士學(xué)位，研究方向是中國現(xiàn)代文學(xué)。

這段求學(xué)經(jīng)歷對(duì)我有多方面的影響。

首先是讓我對(duì)中文寫作有了系統(tǒng)的了解，我們的現(xiàn)代中文寫作是從一百多年前開始新文學(xué)運(yùn)動(dòng)發(fā)展而來的，這是我們的新傳統(tǒng)，理解這一傳統(tǒng)對(duì)我未來的文學(xué)創(chuàng)作有益。

其次，北師大的碩士課程，涵蓋了小說，戲劇，散文，詩歌在內(nèi)的各種體裁，都有所教授，有所啟發(fā)。當(dāng)然，這段求學(xué)的經(jīng)歷也是我珍貴的回憶，是我人生的一個(gè)章節(jié)。它對(duì)我有微妙的影響，有點(diǎn)像潛意識(shí)。雖然平時(shí)不顯山露水，但它影響了我的許多判斷。

2、你的工作經(jīng)歷和文學(xué)創(chuàng)作有關(guān)系嗎？這些經(jīng)歷是如何在潛移默化中影響你的創(chuàng)作靈感與藝術(shù)表達(dá)的？你又是如何定位自己目前的創(chuàng)作狀態(tài)？

碩士畢業(yè)后我當(dāng)了編輯，先后在部委隸屬的出版社和一家老牌文學(xué)雜志任職，積累了一定的編輯經(jīng)驗(yàn)。這對(duì)我后來的文學(xué)創(chuàng)作也有幫助，因?yàn)槟憧梢杂袃蓚€(gè)視角來看文本，一個(gè)作家的視角，一個(gè)編輯的視角。2019年起，我轉(zhuǎn)向?qū)Ｂ殑?chuàng)作，專注于創(chuàng)作長篇小說和劇本。

談創(chuàng)作

3、你是在何時(shí)決定步入小說創(chuàng)作領(lǐng)域，開始鋪陳你的故事世界的呢？近期來看，你似乎更傾向于挑戰(zhàn)長篇小說的創(chuàng)作，這背后有何深層的考量與動(dòng)機(jī)？能否與我們分享一下，是什么促使你在此時(shí)此刻選擇聚焦于長篇敘事，以及這種轉(zhuǎn)變對(duì)你的創(chuàng)作生涯意味著什么？

2009年，我的小說處女作在文學(xué)期刊上發(fā)表。此后，我陸續(xù)創(chuàng)作了多篇中短篇和長篇小說。中間停過幾年，大概2016年開始，我重拾長篇小說的創(chuàng)作，在這期間，我也完成了一些中短篇作品，并應(yīng)邀將《六姊妹》改編為電視劇劇本。

2016-2024這八年，長篇小說是我的創(chuàng)作核心。這八年作為一個(gè)大階段，是我的成長關(guān)鍵期。

選擇長篇小說，是因?yàn)槠浣Y(jié)構(gòu)和容量能更好地承載我對(duì)生活的觀察。三十萬到五十萬字的篇幅，讓我有足夠的空間去細(xì)致描繪生活的多面，盡可能勾勒出生活的模樣。

4、在你的作品序列中，現(xiàn)實(shí)題材的小說占據(jù)了較為顯著的比例。能否分享一下，是什么驅(qū)使你對(duì)現(xiàn)實(shí)題材如此鐘情，有何特別的緣由或是深層次的動(dòng)機(jī)？面向未來，你是否考慮探索更多元的創(chuàng)作方向，嘗試突破現(xiàn)有的藝術(shù)邊界，給讀者帶來更多樣化的閱讀體驗(yàn)？

確實(shí)，我主要?jiǎng)?chuàng)作以現(xiàn)實(shí)為背景的小說，涵蓋了從大都市到小城鎮(zhèn)、鄉(xiāng)村的各種地域，時(shí)間跨度也從當(dāng)代生活到類似《六姊妹》般的縱深的歷史背景。

選擇現(xiàn)實(shí)題材，并非刻意，而是源于我對(duì)中國現(xiàn)代文學(xué)傳統(tǒng)的承接——一種深刻關(guān)注人生與現(xiàn)實(shí)的傳統(tǒng)。這在某種程度上是我知識(shí)背景的自然延伸。另一方面，我探尋創(chuàng)作素材主要來源于現(xiàn)實(shí)，這是我的視角與發(fā)現(xiàn)。

對(duì)于作家而言，創(chuàng)作主題的選擇并非完全自由，而是與遭遇的環(huán)境、事件緊密相關(guān)。從這個(gè)角度看，作家與題材的相遇也可視為一種命運(yùn)的安排，每位作家的經(jīng)歷和選擇都獨(dú)一無二。

5、你如何看待純文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之間的界限與交互？

純文學(xué)與通俗文學(xué)的區(qū)別，本質(zhì)上在于創(chuàng)作的目的與態(tài)度，而非僅僅是出版渠道的不同。純文學(xué)通常與通俗文學(xué)相對(duì)立。而期刊文學(xué)或紙質(zhì)出版物的文學(xué)作品，則與直接在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表的文學(xué)相對(duì)應(yīng)。

盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因其較短的歷史和較低的參與門檻而品質(zhì)參差，但這并不妨礙其未來孕育出經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的杰作，網(wǎng)絡(luò)也可能成為大作品誕生的平臺(tái)。

6、你的作品《花路》是在何時(shí)創(chuàng)作的？在這部作品中，你希望探討和傳達(dá)哪些核心主題和思想？此外，能否同樣分享一下你的另一部作品《小日子》的創(chuàng)作背景及其創(chuàng)作過程中的有趣經(jīng)歷或挑戰(zhàn)？

《花路》，我的2023年的作品，是一部現(xiàn)實(shí)主義的小說，它探討了人在當(dāng)代社會(huì)中的復(fù)雜處境以及對(duì)生活無限可能的向往。

《小日子》創(chuàng)作于2020年。繼2019年多部作品之后，疫情之初我暫停了寫作，半年后，我開始思索如何構(gòu)建《小日子》這部作品，最終我選擇了以女主角的第三人稱限制性視角來講述這個(gè)帶有懸疑元素的家庭故事。《小日子》的內(nèi)核承接《小敏家》，聚焦于人際關(guān)系的信任議題，描繪了城市流動(dòng)背景下不同家庭的相互影響與沖突。

7、在你眾多的小說作品中，有哪一部是你特別偏愛的？能否分享一下它對(duì)你意味著什么？

這是一個(gè)很難回答的問題，對(duì)于我來說，都是我寫的，我都比較珍視，但它們之間確實(shí)存在細(xì)微差別。這些差別源于每部小說背后，我所經(jīng)歷的不同心情和處境，它們賦予我各種情感體驗(yàn)，喜怒哀樂。每部作品都擁有自己的軌跡和命運(yùn)，跌宕起伏。我心疼它們。

談小說創(chuàng)作和影視改編的關(guān)系

8、你的小說頻繁被改編為影視作品，你認(rèn)為是什么原因使它們受到影視圈的青睞？在創(chuàng)作時(shí)，你是否有意向這一轉(zhuǎn)化做出調(diào)整？

我的作品并非一經(jīng)發(fā)布就立即吸引影視界的關(guān)注。大概2018年后，開始獲得更廣泛的認(rèn)可。雖然我未曾直接與影視行業(yè)交流此事，但他們主動(dòng)尋求版權(quán)授權(quán)，說明我的小說中可能有他們所想要尋求的元素。打一個(gè)比方，小說在改編過程中好似初級(jí)農(nóng)產(chǎn)品，而影視制作方則像是采購了這些“食材”去烹飪，制作自己風(fēng)格的菜肴。這可能恰恰揭示了原著小說與影視改編之間的關(guān)系。

9、在你的作品《小敏家》《熟年》《小日子》改編成影視劇的過程中，你參與到了何種程度？對(duì)于即將改編的《六姊妹》，你有何期望或要求？我們很想了解你對(duì)小說改影視的看法及參與態(tài)度。

《小敏家》《熟年》《小日子》這三部都不是我親自操刀改編，影視方請了職業(yè)編劇。這種做法我支持，因?yàn)樽髌烦晒Ω木幫枰喾矫娴墓餐Γ涸峁┗A(chǔ)，編劇再提供一些新元素，導(dǎo)演和演員也從各自的角度為其增色，只要每個(gè)環(huán)節(jié)都能做到是加分的，成品自然優(yōu)秀。

在改編過程中，如果影視團(tuán)隊(duì)尋求對(duì)作品的理解，我總是愿意分享我的創(chuàng)作初衷作為參考。《小敏家》，溝通主要是通過中介平臺(tái)進(jìn)行；《熟年》開過一次會(huì)，我分享了我對(duì)小說主題的看法；《小日子》則是制片人直接上門請教。盡管如此，我并未直接參與上述作品的編劇工作，沒有跟編劇有過直接交流，更沒有看過劇本。至于《六姊妹》，是我親自參與改編的影視作品，作為唯一編劇，我跟著走完了全部流程，積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

總體來說，我對(duì)于影視改編的要求并不苛刻，只要遵守著作權(quán)法的基本原則，不給我和我的作品帶來負(fù)面影響，我基本上都能接受。

10、在這幾部作品的拍攝過程中，你有機(jī)會(huì)去現(xiàn)場探班嗎？你和演員們有過怎樣的交流？

我參觀過《小敏家》《熟年》《小日子》的拍攝現(xiàn)場，但交流相對(duì)有限。至于《六姊妹》，由于我親自擔(dān)任編劇，與團(tuán)隊(duì)的互動(dòng)更為頻繁，演員們的態(tài)度也極其認(rèn)真。

談對(duì)這幾部戲的看法

11、電視劇《小日子》，你看了嗎？有哪些感受或有哪些深刻的印象？

看了幾集，還沒完全趕上最新進(jìn)度。第一印象的是，節(jié)奏輕快，視聽語言有特色。

12、你的小說《小敏家》《熟年》《小日子》已被改編為電視劇。面對(duì)這些由文字躍然屏幕的作品，你如何評(píng)價(jià)它們的改編過程和最終成品？我們非常期待聽到你從原著作者的角度出發(fā)，對(duì)這些改編作品的看法和感受。

環(huán)肥燕瘦。每一部都有屬于自己的獨(dú)特性。

《小敏家》影像風(fēng)格比較治愈、清新，在近年的熒幕上首提中年愛情，而且把離婚女性置于敘事焦點(diǎn)，具有一定的創(chuàng)新性。

《熟年》的真實(shí)感強(qiáng)烈，對(duì)于底層民眾的生活有細(xì)膩展現(xiàn)，不少場面拍得很細(xì)膩，耐嚼。

《小日子》如我前面所說，節(jié)奏輕快，視聽語言有自己的風(fēng)格。這部戲還在播，我目前只看了幾集，等看完再談感受。

13、你的小說多聚焦當(dāng)代生活，改編為家庭倫理劇。在現(xiàn)今的環(huán)境下，你如何看待這類劇集的發(fā)展和接受度？

在當(dāng)前環(huán)境下，制作都市話題劇或家庭倫理劇確實(shí)面臨挑戰(zhàn)。因?yàn)椴シ怒h(huán)境變化了，這類劇集不再占據(jù)優(yōu)勢地位，反而變得難以突出。但考慮到中國文化重視倫理，且家庭倫理劇作為中國電視劇的根基和傳統(tǒng)之一，仍應(yīng)不斷創(chuàng)新，與時(shí)俱進(jìn)，發(fā)揮其獨(dú)有的聲音。過去，這一類型涌現(xiàn)了眾多經(jīng)典之作，未來也應(yīng)承前啟后，續(xù)寫輝煌。