小河丁丁是一位勤奮多產(chǎn)的兒童文學(xué)作家，他始終堅(jiān)守文學(xué)立場(chǎng)，創(chuàng)作出了一部又一部的精品。在新作《丹青街》中，小河丁丁走出故鄉(xiāng)西峒，將故事發(fā)生地轉(zhuǎn)向現(xiàn)在的居住地廣東江門(mén)，描繪了一幅以丹青為題材的生活畫(huà)卷，給人帶來(lái)了新的驚喜。

小說(shuō)開(kāi)篇呈現(xiàn)的便是丹青街的街景。街道兩旁栽著芒果樹(shù)，街上坐落著許多丹青店，還有文具店、花店、古玩店、寵物店、茶店、餐廳、武館等與此相伴，空氣里混合著藝術(shù)氣息和生活滋味，十分鮮活生動(dòng)。作者的描摹細(xì)致入微，小到茶壺蓋、禾雀花，大到荷花池、圭峰山，都在文字細(xì)節(jié)里呈現(xiàn)出它們的可愛(ài)模樣。正是這些“細(xì)功夫”，為故事的展開(kāi)鋪上了生活的底色，讓人不禁放慢腳步，駐足觀賞，細(xì)細(xì)品味，獲得美感的滋養(yǎng)。

故事的主人公是舜華和滿(mǎn)歸兩位少年，他們兩家都住在丹青街上，皆以丹青為生。舜華和爺爺秋雨卿住在古巷里的得意軒，過(guò)著清貧但自足的生活；滿(mǎn)歸家則住在街上的丹青王，人來(lái)人往好不熱鬧。得意軒與丹青王生活環(huán)境的強(qiáng)烈反差，為故事的發(fā)展埋下線(xiàn)索，而順華與滿(mǎn)歸的交往，則在兩者之間搭起了溝通的橋梁，成為故事發(fā)展的動(dòng)力。也正是在這個(gè)過(guò)程中，小說(shuō)向我們展開(kāi)了“技”與“藝”、“俗”與“雅”的碰撞與融合。

丹青王和得意軒所繪圖畫(huà)的題材基本相同，不外乎山水、植物和動(dòng)物，但二者的創(chuàng)作手法卻很不相同。王一順擅長(zhǎng)畫(huà)“老三樣”，精致富麗，為俗世所用，充滿(mǎn)現(xiàn)實(shí)的寓意。秋雨卿的創(chuàng)作追求的是只可意會(huì)不可言傳的神思，顯得超凡脫俗，韻味無(wú)窮。丹青王與得意軒之間的差異與沖突不言而喻，但小河丁丁并未將兩者置于水火不容的狀態(tài)，而是借由滿(mǎn)歸與舜華實(shí)現(xiàn)彼此生活、藝術(shù)、情感等多維度的交互，由此打破二元對(duì)立的簡(jiǎn)單模式。

當(dāng)故事發(fā)展到最后，小河丁丁的敘述從丹青藝術(shù)轉(zhuǎn)向了對(duì)生活藝術(shù)的思考。“蓬萊八仙”的出現(xiàn)，使得整部作品展現(xiàn)出獨(dú)特的精神風(fēng)度與文化氣韻，透過(guò)這樣一群人，可以看見(jiàn)的是中國(guó)文人所獨(dú)有的那種逍遙自在，閑散自然的生活態(tài)度。閱讀《丹青王》的過(guò)程，總感覺(jué)小河丁丁的文字里比以往多了些隨性與釋然。或許經(jīng)過(guò)歲月的沉淀，小河丁丁在追求文學(xué)理想的同時(shí)，也在努力與生活和解。

從早期的《水獺男孩》《綠頭發(fā)女孩》《牧笛哥哥》到如今的《丹青街》，小河丁丁不斷突破自我經(jīng)驗(yàn)的書(shū)寫(xiě)，努力找尋新的寫(xiě)作空間，其筆下的生活世界越來(lái)越寬廣、越來(lái)越新鮮。尤其難能可貴的是，他在追尋自我突破的過(guò)程中，始終珍視文學(xué)的品性與質(zhì)地。這個(gè)虛構(gòu)的丹青街的故事，就像是夢(mèng)中的花朵般輕盈飄落，卻能夠在心中激起陣陣漣漪，經(jīng)久不能平息。這就是文學(xué)帶給人的回味和思索，充滿(mǎn)沉淀的力量。

（《丹青街》小河丁丁/著，少年兒童出版社）