直面社會問題、觀照社會語境、凸顯社會意義是每個文學(xué)匠心的重要追求，麥蘇的《生命之巔》很好地詮釋了這一點。《生命之巔》是麥蘇繼《歸時舒云化成雪》《我的黃河我的城》《刺猬小姐向前沖》《榮耀之上》之后又一部以現(xiàn)實題材為導(dǎo)向的優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。十余年的創(chuàng)作沉淀讓麥蘇的書寫愈加深入社會現(xiàn)實，她以日常生活的變遷折射國家社會的變革，借小人物的言行舉止傳達正能量的價值觀，在煙火書寫中創(chuàng)造“為人民”的平民英雄。

《生命之巔》寫于2022年，以緊急醫(yī)療救援中心為故事背景，以鐘景洲、夏沫、張冬3位醫(yī)護人員為敘述主體，書寫了醫(yī)護人員救死扶傷的場景，塑造了一個又一個甘于奉獻、踏實敬業(yè)的醫(yī)務(wù)工作者形象。麥蘇的細致筆觸既充滿對現(xiàn)實社會的深刻觀察，又散發(fā)著濃濃的醫(yī)者情懷，不僅以蘊含現(xiàn)實感悟的醫(yī)療救援行業(yè)故事叩問生命的高度，也以更為廣闊的視角反映真實的時代變革和社會發(fā)展。

生命是小說《生命之巔》的題眼，也是其表現(xiàn)的形式。與矛盾、爭端等更具戲劇性的情節(jié)相比，《生命之巔》更側(cè)重于敘寫人性之善，以深厚的人文主義內(nèi)涵展現(xiàn)對生命的尊重、關(guān)懷與救贖。作者對每個人物、每種個性乃至整個生命都給予充分的尊重，從救援溺水少年到被人碰瓷，從救治病重老人到雪災(zāi)救援，麥蘇極力貼近中國醫(yī)療行業(yè)的日常，以棲息與奔走于生命之巔的醫(yī)護工作人員為格點鏈接每一個生命。她將生命視為一種整體性存在，以柔性之美和韌性之力彰顯生活期冀和生命期望。麥蘇用突發(fā)時刻拉扯著讀者的心，令讀者在情節(jié)起伏中感受到醫(yī)護人員致力于挽救生命的責任感與使命感。誠如作者所言，《生命之巔》“選材自EMS緊急醫(yī)療救援過程中所經(jīng)歷的一個個驚心動魄的故事，聚焦中國醫(yī)療救援第一線的工作人員和醫(yī)護人員，展現(xiàn)了在應(yīng)對突發(fā)事故之下，醫(yī)療相關(guān)行業(yè)者在面對社會大風(fēng)險時，所展現(xiàn)的高超職業(yè)技能和職業(yè)道德”。

《生命之巔》中的救贖之路，不僅是對人民生命的救贖，還是對醫(yī)護人員心靈的救贖。作品書寫的人物很多，最關(guān)鍵的是夏沫、張冬和鐘景洲。夏沫是0703號救護車隨車醫(yī)生，也是急救科實習(xí)醫(yī)生，剛畢業(yè)的她救援經(jīng)驗不夠豐富，但勇敢熱情、堅毅正直。夏沫不曾因為張冬的言論而對鐘景洲產(chǎn)生意見，始終堅持自我，在不斷地救援工作中提升醫(yī)療技能，認清自己醫(yī)者仁心的使命。與夏沫相比，張冬在作品一開始并不討喜。作為實習(xí)護士，張冬早期只考慮自身轉(zhuǎn)正問題，對工作敷衍，對同事尤其是鐘景洲極盡諷刺，甚至造謠鐘景洲與院領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)系，是一個名副其實的“杠精”。在一般的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，張冬這類人物大多居于反派之位，最終滅亡在正義的討伐之下。而在麥蘇筆下，每個角色都是有血有肉、多面的個體，每位基層醫(yī)療救援從業(yè)者都有“追求自我、探尋自我”的過程，張冬在隨車救援中認識到自身問題，慢慢脫離混沌與迷茫，找到了屬于自己的人生之路——“踏踏實實學(xué)起了中醫(yī)，終有所成”。

如果說夏沫和張冬在跟隨救護車救援的過程中獲得了成長，那么鐘景洲則在開救護車救援的過程中與自己達成和解。鐘景洲是《生命之巔》中經(jīng)歷最復(fù)雜的一個。他在別人眼中是不修邊幅的存在，“比馬克思稍短的絡(luò)腮胡擋住大半邊臉，看上去有些邋遢”，也是冷漠的代表，“平素里也不喜歡與同事溝通，總是冷著個臉”。盡管他多次在救援中顯露出不屬于救援車司機的技能與冷靜，但誰又能想到這位經(jīng)常被張冬譏諷的人竟然是北京大學(xué)醫(yī)學(xué)部本碩畢業(yè)的高才生？歷經(jīng)父母車禍而因工作沒能救治父母的事后，鐘景洲失去方向，甘愿當一名救援車司機，但是行醫(yī)治人的精神依舊沸騰在他的血液之中，促使他一次又一次協(xié)助夏沫拯救病人。《生命之巔》將一個個急救故事串聯(lián)，也在串聯(lián)鐘景洲那破碎的心，那一次次的出手似是手術(shù)縫合線，將鐘景洲碎裂的靈魂一點點縫合，讓他與自己達成和解，完成了自我救贖。

在形象塑造上，作家以純熟筆力擺脫人物的理想化，打破網(wǎng)絡(luò)文學(xué)過度追求“爽感”的娛樂化格局。盡管男主角的醫(yī)術(shù)如同世外高人一般，卻也擺脫不了不幸經(jīng)歷帶來的心理創(chuàng)傷，他不完美但立體真實。同時，小說寫出了男主在一件件突發(fā)救援事件中、在與女主角與同事們相處的日常中，逐漸找回重新當一位醫(yī)生的信仰，實現(xiàn)了自我的蛻變和成長的完整過程。作家無意濫用“金手指”，也絕不會為了單純迎合讀者追求“爽感”的閱讀體驗，擅自將主角理想化，脫離現(xiàn)實和人民。

盡管這是一部關(guān)注醫(yī)療救援的行業(yè)作品，卻在其中插入了很多關(guān)照面更廣闊的現(xiàn)實素材，體現(xiàn)出直面社會問題的勇氣。如對于碰瓷者李子軍的描寫，作家充滿責任感地呼喚人們分辨碰瓷現(xiàn)象、合理利用公眾資源，正如女主角夏沫所言：“浪費公眾資源是極其不道德的”。麥蘇將文人之心與社會責任緊緊相連,將關(guān)懷作為文本的底色，投注于作品中，深切回應(yīng)社會問題,呈現(xiàn)現(xiàn)實題材網(wǎng)文應(yīng)有的功能。

不僅如此，《生命之巔》還具有“可供闡釋的空間”，這部作品可稱為多個短篇故事的集合體，本身具有可拆解性。《生命之巔》以時間線式敘述模式描繪了一個又一個發(fā)生在急救路上的故事，生命是這些故事的有機構(gòu)成形式，若將其拆解、細讀，我們可以發(fā)現(xiàn)其有趣之處：《生命之巔》中每一個章節(jié)敘事皆存在共性，“接到任務(wù)——路上遇險——搶救病人——回程遇事——成功救援”是這一共性的具體展示。小說中的每一故事都具有完整的環(huán)節(jié)，可獨立呈現(xiàn)。麥蘇將多個有機部分相互嵌合，催生出《生命之巔》“這一文體特有的多聲部共振回環(huán)”，在單章敘述中與生命主題相融、與救贖含義相接、與主角身份相扣，在看似確定性的流水線的敘述中融入懸疑與不確定性，在對生命的闡釋中融入與死亡抗爭的張力。

“我希望我的故事，能給讀者的生活增添一絲亮色，然后大家一起努力，來面對眼前真實的生活。”麥蘇在訪談中表達的對讀者的期望，也是她的文學(xué)作品最好的寫照。《生命之巔》扎根生活、面向人民，淋漓盡致地展現(xiàn)出醫(yī)護行業(yè)的真實生活，塑造一個又一個平民英雄，禮贊每一位醫(yī)護人員敢于犧牲、舍己救人的崇高精神，是一曲站在人民立場上唱誦人民的贊歌。