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憑借《追月》拿下金雞獎最佳女主角獎，何賽飛在片中飾演為戲癡狂的“戚老師”。圖為電影海報。

在《沙丘2》和《周處除三害》兩部熱門影片的夾擊下，何賽飛主演的《追月》顯得有些“安靜”，冷清的排片表也讓作品的票房始終在低處徘徊。此前何賽飛憑借片中的“戚老師”拿下金雞獎最佳女主角獎——越劇名伶和戲癡母親，人物的設定看似處于何賽飛的舒適區，卻激發出了她個人表演更深層更豐富的面向。難怪她本人也感慨，無論是對于戲曲角兒還是影視演員兩種身份來說，《追月》都是“冥冥之中的一種回報。”

傾情詮釋戲癡，把身體和靈魂借給角色

昔日越劇名角戚老師晚年返回家鄉，身患重病的她期望與子女重拾親情，卻不料換來冷眼相對，她年輕時為戲“瘋魔”的歷史由此浮出水面……片名《追月》正是戚老師幾乎窮盡一輩子的人生課題，如同嫦娥奔月一樣，她執著地朝著自己內心的月亮——越劇，義無反顧地奔赴和追逐。為了抵達所向往的藝術境界，她離開丈夫，逃避家庭，成為外人眼中的“戲瘋子”，她是成功的女演員，卻也是狼狽失敗的母親。

最早接到出演“戚老師”的邀約，何賽飛心里是“怕”的，角色為了事業不惜放棄一切的“用力”一時讓她無法理解和感同身受。不過，何賽飛還是選擇了這個和自己藝術經歷有著部分重合的人物，她像過去走進所有角色一樣，把身體和靈魂“借”給了戚老師，“一些時候的積累，在某個時間爆發，我突然就理解和接納了她”。她把“追月”二字看作是對戚老師人生的反思，“無論這輪月是什么，戚老師都已經付出了全部”。

短視頻傳播中，戚老師忘我地在食堂說戲和蹬掉高跟鞋光腳示范的情節可以說是《追月》最出圈的幾個片段，也是何賽飛在電影里表演的高光時刻。劇組用餐時，戚老師突然想起當天排練的戲，口頭指點后輩莊凌凌后仍覺得不滿足，干脆放下碗筷直接在食堂里示范了起來，令周圍人相當錯愕。越劇演員的經驗為何賽飛提供了可直接提取的表演樣本，她回想起該場戲的拍攝，直言記憶是恍惚的。演員們在排練廳互動說戲，是何賽飛再熟悉不過的場景，“這個過程既理智又感性，說不清道不明”。

文學譜系中罕見卻依然值得被書寫的不完美母親

《追月》上映后，戚老師家庭職責的缺位是主演之外被討論最多的話題。毫無疑問，影片中的戚老師將母職遠遠排在了藝術生命之后，“到更大的舞臺上去”的信念占據了她青中年時期絕大部分的時間和心血。一個忙于自我追求的母親、哭喊著“這有什么錯”的母親、同時也是破碎后試圖縫縫補補的母親，選擇在三八婦女節上映的《追月》貢獻了國內影視劇不多見的女性形象，不依附于他人土壤生長起來的角色情理之中地擁有了更多人性弧光，她不必將自我隱匿在家庭之中，也不需要阻攔自己的野心。

電影中戚老師的性格底色忠實地追隨了作家艾偉在《追月》原著小說、魯迅文學獎作品《過往》中的人物設定。站在《過往》的寫作出發點，艾偉從真實的生活原型找到靈感，就是想塑造一位“不按常理出牌、在我們文學譜系里很少見到的母親”。但在這個貌似不靠譜的母親身上，讀者同樣能夠見到母性的光輝，她與孩子們仍通過血緣關系緊緊地黏合在一起，互相影響。

艾偉相信，書寫女性的前提，便是對女性懷有尊重和敬意。他不否認母親是一個自帶光環的詞，奉獻、寬容等美好的品德常常被人們加諸在母親身上。但直面并且接受真實是尊重里無比重要的一環，“沒有普遍意義上的母親，我們生活中的母親個性各不相同，也并不全然是那么完美的”。“在世俗的眼光里，她是一個異類，但恰恰，她活得最真最純。”為《追月》打出好評的觀眾留下這樣的評價。這或許是電影最大的意義所在，讓戚老師以另一種虛構的方式，存在在真實里。