為4至8歲孩子重新創(chuàng)作

《老街的童話(huà)》是漫畫(huà)家聶峻的代表作品，曾入圍《紐約時(shí)報(bào)》最值得關(guān)注的25本童書(shū)、美國(guó)兒童圖書(shū)館服務(wù)聯(lián)盟“令人矚目的童書(shū)”榜單等。

接力出版社新近推出的《老街的童話(huà)》是聶峻在原有作品基礎(chǔ)上，專(zhuān)為4至8歲孩子打造的國(guó)風(fēng)圖畫(huà)書(shū)，以繪本和漫畫(huà)結(jié)合的方式給孩子們講述了淳樸的老街里發(fā)生的故事。系列作品共包含四個(gè)童話(huà)，分別是《魚(yú)兒》《蟲(chóng)兒》《信》《畫(huà)兒》，講述了一位勇敢堅(jiān)強(qiáng)的小姑娘和她的祖父一起經(jīng)歷的各種趣事，如時(shí)空穿越的奇遇。

《老街的童話(huà)》最早于2016年出版了法文版和中文版，與現(xiàn)在的繪本不同，它原本是一部圖像小說(shuō)。聶峻說(shuō)，如果說(shuō)繪本如同戲劇，那么圖像小說(shuō)就如同是一部電影，“畫(huà)面鏡頭很多，很密，對(duì)鏡頭轉(zhuǎn)接、節(jié)奏要求很高?！?/p>

早些年聶峻并不敢為孩子們創(chuàng)作，即便面對(duì)他的妻子、著名兒童文學(xué)作家葛競(jìng)的繪本創(chuàng)作提議，他也從未動(dòng)心。聶峻解釋說(shuō)，給孩子創(chuàng)作意味著需要有更加豐富的生活經(jīng)驗(yàn)，需要對(duì)孩子心理的精準(zhǔn)表達(dá)，更何況小讀者的欣賞能力又遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出人們的想象。但隨著歲月的流逝，自己又當(dāng)了父親，聶峻終于決定為孩子們創(chuàng)作。

“這次重新畫(huà)了分鏡，對(duì)原來(lái)的鏡頭做了補(bǔ)充，其實(shí)是重新創(chuàng)作了一遍。”聶峻說(shuō)，《老街的童話(huà)》從前是將鏡頭局限在小的框框里，現(xiàn)在需要展開(kāi)、放開(kāi)，對(duì)閱讀節(jié)奏進(jìn)行新的規(guī)劃和安排，“我相當(dāng)于又重新導(dǎo)了一遍戲?！彼J(rèn)為，這是一次全新的探索和挑戰(zhàn)。

“老街”里飽含北京元素

《老街的童話(huà)》中的“老街”并非特指北京的老街，但其中有濃重的北京元素，白塔、胡同帶著許多人的永恒記憶，也飽含了聶峻對(duì)北京的滿(mǎn)腔熱愛(ài)?！氨本┦俏疑钭罹玫牡胤?，甚至可以說(shuō)北京重塑了我，我有很多東西想對(duì)這座城市述說(shuō)?！?/p>

聶峻早在上世紀(jì)九十年代就來(lái)到北京闖蕩，他身為北漂一族加入漫畫(huà)圈從事創(chuàng)作。那時(shí)每到周末，他就會(huì)四處轉(zhuǎn)悠，當(dāng)年北京聚集了眾多的文藝青年，聶峻不斷尋找、發(fā)現(xiàn)、探究著北京的“秘密”。他去新街口買(mǎi)磁帶，結(jié)識(shí)了一支支充滿(mǎn)活力的樂(lè)隊(duì)。而后，聶峻考入中國(guó)美術(shù)學(xué)院，再去日本京都進(jìn)行學(xué)術(shù)交流。2004年他定居北京，對(duì)這座城市有了不斷深入的“觸摸”。從甘家口家中騎車(chē)到白塔寺，這是聶峻熱愛(ài)的路線(xiàn)。他會(huì)坐下來(lái)，拿起畫(huà)夾畫(huà)不同狀態(tài)下的白塔，這其實(shí)是聶峻的“別有用心”，結(jié)果不斷有老人“上鉤”，老人們海闊天空聊著天，活色生香的北京就這樣徐徐展開(kāi)。

西寧是聶峻生長(zhǎng)了14年的城市。他的父母都是知青，后來(lái)同為西寧一家工廠(chǎng)的會(huì)計(jì)。父母忙時(shí)就把他鎖在家里，6歲的聶峻用粉筆締造出一個(gè)自己的王國(guó)，外星人、各種動(dòng)物畫(huà)滿(mǎn)了水泥地。

聶峻14歲離開(kāi)西寧到青島姥爺家，爸爸媽媽把他送上綠皮火車(chē)，在三天兩夜的車(chē)程里，他默默觀察著不斷上車(chē)的人們，口音不一樣，長(zhǎng)相不一樣，他用小本子畫(huà)著陌生的一切。“也許是因?yàn)槲覐男〉酱髸r(shí)常處在一個(gè)孤獨(dú)的狀態(tài)中，這導(dǎo)致我對(duì)周?chē)沫h(huán)境和人會(huì)有細(xì)致入微的洞察?！甭櫨@樣描述自己。

不想讓圖像小說(shuō)斷了根

對(duì)聶峻而言，孤獨(dú)的旅程、異鄉(xiāng)的漂泊以及天馬行空的幻夢(mèng)，這些邊緣性的題材讓其作品直指人心。《丟丟俠》《我街》《花與男孩》系列、《大地的追獵》等，聶峻的每一部作品都不一樣，他說(shuō)，上世紀(jì)九十年代來(lái)北京，大家都想“不一樣”，這樣的追求被始終滲透在他的創(chuàng)作中，從未改變。

體力、腦力、精力，聶峻概括了成為漫畫(huà)家必要的條件。盡管頸椎、腰椎因長(zhǎng)期創(chuàng)作落下了毛病，但他不斷提到美妙、熱愛(ài)這樣的字眼。多年前，聶峻的處女作《兔俠士》發(fā)表，獲得兩三千元的巨額稿費(fèi)，他給自己留下100元，其余全部寄給媽媽。時(shí)至今天，當(dāng)他第一次為孩子創(chuàng)作，那份歡喜依然還在。

在聶峻的漫畫(huà)創(chuàng)作道路上，重要的轉(zhuǎn)折發(fā)生在法國(guó)安古蘭漫畫(huà)節(jié)首次中國(guó)巡展活動(dòng)中，聶峻結(jié)識(shí)了法國(guó)漫畫(huà)家，也被急于出版中國(guó)漫畫(huà)家作品的法國(guó)出版商選中，他的作品《我街》此后在法國(guó)出版。2005年，聶峻來(lái)到法國(guó)參加安古蘭漫畫(huà)節(jié)，“我這才真正知道圖像小說(shuō)原來(lái)是彩色的，多格的，而我原來(lái)是畫(huà)黑白漫畫(huà)，我們畫(huà)的東西完全不一樣?！甭櫨吹窖矍暗膱D像小說(shuō)風(fēng)格各異，每位作者都在以各自方式表達(dá)自己的故事，“我很震驚，我也想畫(huà)一本彩色的圖像小說(shuō)?！焙髞?lái)，《老街的童話(huà)》誕生了。

對(duì)于聶峻而言，圖像小說(shuō)和繪本將是他堅(jiān)持的兩個(gè)方向。圖像小說(shuō)進(jìn)入中國(guó)近20年，但是國(guó)內(nèi)很多漫畫(huà)家已不再創(chuàng)作，聶峻不想讓它在中國(guó)斷了根，他說(shuō)不會(huì)放棄這項(xiàng)燒腦的創(chuàng)作，“好的作品都是好的讀者養(yǎng)的，看一部作品，先設(shè)想他的結(jié)尾，這是好的讀者該具備的素質(zhì)，這會(huì)慢慢提高作者的水準(zhǔn)，作者也不敢怠慢了。”與此同時(shí)，聶峻會(huì)堅(jiān)持繪本創(chuàng)作的全新方向，把更多的好作品留給孩子們。