龍仁青，先后在《人民文學(xué)》《中國作家》《十月》《民族文學(xué)》《青年文學(xué)》等刊發(fā)表原創(chuàng)、翻譯作品四百余萬字，出版《光榮的草原》《咖啡與酸奶》《孔雀翎上的雪峰》等作品三十余部。作品曾獲全國少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作“駿馬獎(jiǎng)”、漢語文學(xué)“女評(píng)委”大獎(jiǎng)、三毛散文獎(jiǎng)、青海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)等，多次被《小說月報(bào)》《小說選刊》《散文選刊》《散文海外版》等轉(zhuǎn)載，入選《中國短篇小說年選》《中國散文20家》等多種年度選本。部分作品被譯為英、意、日等國文字。

Q：小說月報(bào)

A：龍仁青

Q

請(qǐng)您介紹一下最近讀過的幾本書。

A：不知道從什么時(shí)候開始，我所閱讀的書籍，文學(xué)類的越來越少了，取而代之的是一些博物類、社科類、文史類的書籍。最近我還饒有興趣地讀了幾本有關(guān)色彩學(xué)和紋飾方面的書。我知道，這種逐漸向“博覽”方向閱讀的結(jié)果，其實(shí)也是讀閑書的開始，也意味著對(duì)一些追求和執(zhí)著的舍棄和放下，我認(rèn)為這是好事。最近讀的一本書是《林間最后的小孩》，作者是美國的理查德·洛夫。這本書說的是現(xiàn)代的孩子們患上了“自然缺失癥”，對(duì)人造環(huán)境和高科技工具過分依賴，傷害了孩子們的身心健康。讀這本書，使我驚心動(dòng)魄，我們應(yīng)該盡可能多地親近自然與山水。

Q

您心目中短篇小說、中篇小說、長篇小說各自的文體特點(diǎn)是什么？

A：短篇、中篇和長篇，雖然都叫小說，但的確有著很大的不同，我甚至認(rèn)為它們是完全不同的三種文體。在我看來，短篇更接近于詩歌，是不分行的文字以清淺的故事營造出來的，它飽含詩意。所以，寫短篇和寫詩，有著異曲同工之妙。中篇，應(yīng)該似一部電影。從容量上說，中篇與電影在手法的“橋段”和內(nèi)容的厚度上相差無幾。我心目中好的長篇，應(yīng)該是文學(xué)化了的地方志、民族志和人物志，是把志書這種枯燥且龐雜的文字，解構(gòu)成情景和故事，讓它變得有血有肉、云蒸霞蔚。

Q

除了寫作之外，您最希望擁有哪種才華？

A：我是個(gè)攝影愛好者。我有專業(yè)的單反相機(jī)，與之相配套的鏡頭：廣角、長焦、微距一應(yīng)俱全，三腳架、反光板之類裝備也一樣不缺。我不止一次地想過將來的某一天——這個(gè)日子正在逼近——當(dāng)我放下寫作，我一定會(huì)認(rèn)真地對(duì)待攝影這件事。但我內(nèi)心更加熱愛畫畫，這是我從小的愛好。記得上小學(xué)的時(shí)候，我的作業(yè)本，除了正面寫生字和數(shù)學(xué)題，背面一律畫上了畫：一棵樹、一座房子、一只歪斜的眼睛、一個(gè)大大的紅鼻子……我一直有一個(gè)夢(mèng)想，那就是，我要出一本自己寫、自己畫插圖的書。對(duì)畫畫的執(zhí)念，其實(shí)也與攝影有關(guān)。攝影是一種過多依賴拍攝客體的藝術(shù)，但畫畫卻能用富有想象力的創(chuàng)作彌補(bǔ)攝影的缺憾，所以，我想，除了寫作，我希望自己能夠擁有畫畫和攝影的才華。