高二的一個周末，我在一位同學家里玩的時候發現了一本名為《人民文學》的刊物，如獲至寶。

那時文學讀物很少，偶爾讀一本文學書刊，都是莫大的驚喜。我翻開看了幾頁，莫言的《紅高粱》豁然入目。至于莫言是誰，是個什么樣的作家，我心里根本沒有概念。可是《紅高粱》好像就是開篇之作，一下子就翻到了，讀了一會兒就入了迷，竟拿不下眼了。

本來大家聚到一起是為了聽流行歌曲，同學剛買了幾盤新磁帶。大家聽得如醉如癡，我則躲在角落里，沉迷在莫言的《紅高粱》里去了。

對于當時的我而言，這篇《紅高粱》是讀書以來最讓我感覺到震撼的小說了。讀的時候，我的心怦怦直跳，甚至是一種恐懼：小說居然可以這樣寫，故事竟然可以這樣編！

我，一個對文學有點癡迷但理解不多的青年學生，就這樣迷上了莫言的《紅高粱》。

首先是奶奶的形象。小說里口口聲聲喊著的奶奶戴鳳蓮本來是個悲劇人物，她有一雙難得的小腳和姣好的面容，卻被貪財的父親嫁給了患麻風病的單扁郎。本以為悲劇就此鑄成，還沒來得及對奶奶道一聲同情，作者卻筆鋒一轉：歸寧當天，奶奶居然在半路上被余占鰲劫持進了高粱地里。兩個人的野合真是驚世駭俗，余占鰲的桀驁不馴，奶奶見到了劫持者的真面目反而冷靜而享受著一切！所有的情節都一反傳統。按照我當時的慣性思維，我內心里一直在驚呼這還是個正面人物嗎？奶奶還是個好人嗎？！余占鰲接下來居然殺了單家父子，更是驚得我瞠目結舌。

小說的離奇與粗獷，使情節與人物表現出了無限的張力與魔力，讓我欲罷不能。

大家聽歌都聽完了，要回去了，可我還沒有讀完《紅高粱》。我意猶未盡，問同學能否帶回學校去讀。同學為難地說，這是他媽媽從單位圖書室帶回來的，不能外借，明天還要帶回單位。

不能帶回去讀，我萬般不舍。同行的朋友們都嘲笑我：“一篇破小說，有什么舍不得的？天下文章都是大同小異，別那么認真啊……”

看我依依不舍，同學動心了，說：“要不，你留下，等讀完了你再回去。”

同學們都急著回去，我卻答應留下了。同學們都不解地搖搖頭，笑著離開了。

我抓緊讀下去。其實《紅高粱》并不長，四五萬字吧？可那個時候我讀書特慢，幾乎每個字都不放過地一一讀來。結果讀到天黑了才讀完。

我讀書讀得天昏地暗，哪里知道已經這么晚了，更不好意思在人家這里吃飯，趕緊打個招呼就走，任憑同學一家一再挽留。

回到學校，是周末自習，我整節課都在思考著小說的人物和情節。余占鰲的復雜人格讓我有著許多的不解，可還是著迷多一些。他為了愛情可以殺死仗勢欺人的單家父子；他嫉惡如仇，甚至可以殺死他的親叔叔余大牙；為了給羅漢報仇，他不惜一切代價武裝伏擊日本汽車隊，成為抗日的民族英雄……

在這個種滿紅高粱且充滿原始魅力的地方，成長著這樣一群敢愛敢恨的人民，發生了這么多叛逆張揚又不乏善良正義的故事，在我年輕的心里真是油生出石破天驚的感覺。

與《人民文學》的不解之緣也因此形成了。

后來讀大學，我讀的就是中文系，并在大學時就開始發表文學作品。閱讀《人民文學》也成了我的習慣。在大學課堂上，我才明白《紅高粱》在中國當代文學界的意義。《人民文學》發表《紅高粱》是把先鋒文學的理念展示給人們，推動了當代文學的大步向前，其意義與影響無法言表。

也是這個時候，我才明白《人民文學》的不同凡響：《人民文學》從它誕生那天起，就成為中國當代文學期刊的領潮者，在文學潮流的形成與更迭過程中發揮了關鍵作用。

對我而言，《人民文學》與《紅高粱》，恰恰讓我對當代文學有了新的理解與突破，對文學產生了無限興趣，更促成我讀大學時選擇了中文，由此放飛文學夢想。

柳華東，筆名柳風徐徐、華東一柳，現為山東省作家協會會員，山東省散文學會會員，《長春湖》雜志副主編，《2018年膠東散文年選》副主編。2018年被山東省散文學會評為優秀會員。文學作品散見于《三月三》《青海湖》《前衛文學》《參花》《中國鄉土文學》《中國教育報》《中國建設報》《幽默與諷刺》《當代散文》《齊魯晚報》《煙臺日報》《煙臺晚報》等各類報刊雜志。