中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

一九四八年，梅蘭芳與張大千在上海。

張大千與梅蘭芳初識(shí)時(shí)，曾說(shuō)：“你是君子，我是小人。”梅蘭芳聽(tīng)了大惑不解，張大千隨即解釋?zhuān)骸澳闶蔷觿?dòng)口，擅長(zhǎng)演劇；我是小人動(dòng)手，只會(huì)畫(huà)畫(huà)。”說(shuō)完，二人開(kāi)懷大笑。

20世紀(jì)30年代初，張大千寓居北平，與梅蘭芳不時(shí)相聚，他們談戲論畫(huà)，相得甚歡。梅蘭芳向張大千請(qǐng)教如何畫(huà)美人，張大千認(rèn)為，京劇與繪畫(huà)在表形訴狀、抒情達(dá)意、虛實(shí)多寡等方面，皆有相通之處，彼此可以汲取豐厚的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，因此回答道：“你自己就是一個(gè)最標(biāo)準(zhǔn)的美人，你只要把你戲臺(tái)上的各種樣子畫(huà)下來(lái)就行了，千萬(wàn)不用再參照別的樣子了。”

彼時(shí)，張大千將繪就的《荷花》等得意之作贈(zèng)送給梅蘭芳，梅蘭芳則把自己的唱片、劇照等回贈(zèng)給張大千。張大千經(jīng)常到廣和劇場(chǎng)觀看梅蘭芳的表演，而梅蘭芳每次演出前，總要留出整排的戲票送給張大千，讓他與家人、朋友一過(guò)戲癮。

1948年4月，畫(huà)家吳湖帆在上海邀請(qǐng)梅蘭芳、張大千、謝稚柳在其畫(huà)室迎春雅集。四人興之所至，聯(lián)手完成了一幅《梅蘭雙清圖》。吳湖帆率先起筆，畫(huà)上一束幽蘭，梅蘭芳接著乘勢(shì)畫(huà)上一枝臘梅，謝稚柳為畫(huà)作點(diǎn)綴補(bǔ)白，張大千錦上添花，題寫(xiě)了一闋《浣溪沙》：“試粉梅梢有月知，蘭風(fēng)清露灑幽姿，江南長(zhǎng)憶好春時(shí)。珍重清歌珠簇落，定場(chǎng)聲里動(dòng)芳菲，丹青椽筆妙新詞。”整幅作品構(gòu)思精妙，色彩淡雅；書(shū)畫(huà)交融，珠聯(lián)璧合，更從一個(gè)側(cè)面贊譽(yù)了梅蘭芳抗戰(zhàn)時(shí)期在淪陷區(qū)蓄須明志、拒為日寇演出的民族氣節(jié)，以及抗戰(zhàn)勝利后重登舞臺(tái)為百姓歌舞的愛(ài)國(guó)熱忱。

翌年8月，張大千應(yīng)印度國(guó)際大學(xué)邀請(qǐng)前往講學(xué)，梅蘭芳在家中設(shè)宴為張大千餞行。

1982年，梅蘭芳幼子梅葆玖與其師姐童芷苓率團(tuán)赴香港演出，張大千弟子、臺(tái)灣著名京劇演員郭小莊恰好在港躬逢其演。她將梅葆玖的演出錄像帶攜至“摩耶精舍”，放映給張大千夫婦觀賞。張大千看得津津有味，稱贊梅葆玖酷似其父、頗有乃父遺風(fēng)。郭小莊又轉(zhuǎn)告了梅葆玖的請(qǐng)求：30多年前，吳、梅、謝、張四人攜手合作的《梅蘭雙清圖》，因歲月動(dòng)蕩，已不慎散失，請(qǐng)大千先生賜墨，復(fù)繪以作留念。張大千感慨不已，于是揮毫重繪《梅蘭圖》一幅。

畫(huà)作縱三尺，寬二尺許，左側(cè)繪寫(xiě)一枝淡雅高潔、芬芳內(nèi)斂的梅花，右側(cè)描摹一束秀麗勁挺、青翠欲滴的幽蘭，右上端抄錄當(dāng)年所題的《浣溪沙》詞，又續(xù)寫(xiě)了一段跋語(yǔ)：“三十三年前，與朋輩集湖帆丑簃，弄筆為歡笑。湖帆先撇幽蘭一握，畹華為補(bǔ)梅花，乃索予倚小令題之，稚柳且為予點(diǎn)易數(shù)字，畹華攜歸綴玉軒。頃者，其公子葆玖蒞香江，云此畫(huà)已成陳?ài)E，不在人間矣。其尊人與湖帆俱相繼棄世，倩友人要為補(bǔ)寫(xiě)。葆玖孝思如此，畹華當(dāng)含笑九泉。而予車(chē)過(guò)腹痛，老淚縱橫矣！八十四叟爰大千。”緬懷故人、賡續(xù)交誼之情，溢于毫端，躍于紙上。

梅葆玖收到《梅蘭圖》后，不勝感動(dòng)，復(fù)函答謝：“頃展寶繪，如仰豐儀。復(fù)蒙藻飾，不勝追思。竊以香生幽谷，照春輝而銜哀，妙筆橫斜，借一枝而遣詞。關(guān)河雖隔，云天高誼難忘；魚(yú)雁能通，拜謁登堂有期。臨風(fēng)翹企，不盡依依，謹(jǐn)布謝悃，伏希手披，順候興居，恭祝綿頤。”并依囑精選了自己的《霸王別姬》劇照和便裝照各兩張，寄呈大千先生。

此后，梅葆玖將《梅蘭圖》視若至寶，因?yàn)樗粌H飽含了張大千和梅蘭芳兩位藝壇大師的深厚友情，而且凝結(jié)著張大千與梅氏父子兩代人跨越近半個(gè)世紀(jì)的感人故事。